《窈窕淑女》观后感
刚刚看了奥黛丽·赫本早年的电影〈窈窕淑女〉，这是一个童话丑小鸭变白天鹅的现实版重现，拥有公主般气质的影坛神话奥黛丽·赫本，用心诠释了＜窈窕淑女＞中出身寒微但天生丽质的卖花女伊莉莎，原来淑女也疯狂。
“第37届奥斯卡最佳影片”的头衔可谓是名副其实。
故事的主角卖花女伊莉莎，长得眉清目秀但家境贫寒。
她每天到街头叫卖鲜花，赚点钱补贴家用。
一天，伊莉莎甜美的嗓音引起了语言学家希金斯教授的注意，教授夸口只要经过他的训练，卖花女也可以成为贵夫人。
伊莉莎觉得教授说的话对她是一个机会，就主动上门请求教授训练她。
教授的朋友皮克林和他打赌，如果让伊莉莎以贵妇人的身份出席6个月后将举办的大使游园会而不被人识破真相，那么皮克林愿意承担一切试验费用和伊莉莎的学费。
希金斯欣然接受了挑战，他是不甘示弱的，他从最基本的字母发音开始教起。
希金斯是个精力旺盛和讲究科学的学者，对每一感兴趣件事都能废寝忘食。
他胸怀坦荡、丝毫不怀任何恶意，但他又象孩子一样，毫不顾及他人的感情，对伊莉莎严加训练。
有一次，希金斯带伊莉莎去参加母亲的家宴时,年轻的绅士弗雷迪被伊莉莎的美貌和谈吐自若的神情深深打动,一见倾心,竟然丝毫也认不出她就是曾经在雨中向他叫卖的肮脏的卖花姑娘。
6个月后，希金斯满怀信心地带伊莉莎和皮克林一起出席希腊大使举办的招待会。
伊莉莎是以皮克林上校的养女的身份参加这次大使的招待会的，她全力以赴，谈笑自若，风度翩翩，光彩照人。
当她出现在大家面前时，人们停止了交谈，欣赏着她令人倾倒的仪态。
她的待人接物圆熟而老练，而又恰到好处，希金斯的第一个学生尼波姆克用尽看家本领与伊莉莎周旋，却被伊莉莎弄得晕头转向，失败而归，希金斯成功了。
但当回到家里后，希金斯却沉醉于自己伟大的功绩中，对伊莉莎不闻不问，完全忽视了她的感受，于是伊莉莎愤然离开了希金斯的家。
她在门口遇到了痴情的弗雷迪－他每天晚上都来到伊莉莎窗下徘徊，默默地关注着伊莉莎，伊莉莎为他的痴心感动。
虽然希金斯态度暴躁，然而却是真情实意地对待伊莉莎，在伊莉莎赌气出走之后因此而十分苦闷。
当他得知伊莉莎已经和弗雷迪相爱时，内心很痛苦，发觉自己已经习惯了身边有伊莉莎伴随的日子，并产生了男女之情。
正当希金斯独自一人回到家中听着伊莉莎初来拜师时的录音时，她却静静地地站在了他身后......
＜窈窕淑女＞的剧情如果放到现在已经相当成熟的电影业中来与其他文艺片比较，实在是不能拔得头筹，可以说整部片子的基调是趋于平和的，只是一个泼辣少女变成“尊贵公主”的平淡故事，当然中间穿插了暗中滋长的爱情以及两父女之间日益已经消融的亲情，但只是用来调味并不能引起什么更多的思考。
场景也屈指可数，街道／房屋／宴会厅／跑马场，仅此而已。
然而究竟是什么令这部内容和形式都比较平庸的电影成为经典之作呢？
也许影片的制片人无意要去讽刺谁，但在整个剧本的安排和编写以及表演的
过程中，我们可以明显地感到在社会的人情冷暖好像都已不足轻重。
就连伊利莎的亲生父亲在“发达”之后也不愿意接受女儿，而要忙着和别的女人结婚。
包括在伊利莎成功出席女皇的宴会之后，在希根教授与比克林相互夸赞时，谁也没有多夸伊利莎一句。
包括那些佣人和管家。
在他们眼里，即使伊利莎的外表再华美，谈吐再高雅，也都是在教授的指点下“装”出来的，她永远只不过是个卖花女。
而当伊利莎意识到自己在别人眼里的卑微时，她永愤怒来宣布她的不满。
可自私的教授似乎没有对她的话有什么反应，于是伊利莎离开了教授的家。
尽管经过最后的忏悔，伊利莎回到了教授家，但对于资本主义的社会人情的讽刺还是体现的比较明显。
教授改造了伊利莎，把她从一个低俗的卖花女变成了高雅的贵族淑女，但随着伊利莎肮脏的旧衣服被丢弃，同时消失的还有伊利莎身上原始得那种率直和天真。
拿伊莉莎为例，似乎包含了一个＂围城＂心态，当风餐露宿时渴望锦衣玉食的生活，而当后来真的实现后，却又走向了心灵的极度空虚，人往往就是在这样的追寻中开始后悔，当然这不能一概而论，窈窕淑女固然君子好逑，此剧结局也算皆大欢喜，但淑女内心的真实感受往往无人问津，哪怕她自己也许也会在精神的虚荣中丧失本性，这应该是悲哀的。
另外，值得称道的是大美女赫本的演技和奉献，令一个天生气质高贵长相甜美的女星放下脸面，言行极尽粗鲁，演绎了一个形象的市井小民的角色，可见演技的确不容质疑。
其实，疯狂的淑女自有可爱之处，没有年轻贵妇的矫揉造作，这份粗鲁的纯真也同样打动人，最终真的敲开了坚持单身主义的语言学家的心门。
＜窈窕淑女＞并没有夺目的感视觉冲击力，没有华丽唯美的镜头空间，但现在再来看却也值得回味，不只因为它是经典就应该加以推崇，而是这样自然的演绎在今天已经十分罕见了。
对影片的内涵的理解也是仁者见仁，智者见智。
甚至这本就是一部没有内涵的影片，而我们硬将它往深处理解了，但不管怎么样，能在影片寻觅到一些或深或浅的思考便是收获。
我想我是有所收获的！。