影视语言
电影叙事
——时空关系
一、电影的时间
时间与叙事
•电影即是空间的艺术，也是时间的艺术。
•电影是叙事的艺术，叙事是电影创作的核心问题。
•因和果是叙事的基本，因和果必须发生在时间范围内。
•时间性是电影叙事最基本的问题。
1时序
•时序即“时间顺序”
•事件是在时间顺序中展开的（事件发生的时间）。
•通常电影叙事是依照事件的时间次序来呈现的。
•连贯性剪辑往往以1-2-3的次序来表现故事。
•然而，电影也可以不按时间顺序呈现事件。
情节也不一定按时间顺序呈现故事部分。
•如“倒叙”、时空交错、闪回，等等。
2时间长度
故事的时间
•一般来说，故事时间长于情节的时间。
•如一个人成长的历程，或一个事件完整的过程等。
情节时间
•一般来说，情节时间短于故事的时间。
•电影的情节选择一段特定的故事时间，将故事的时间压缩相对较紧凑的情节时间。
•例外1，齐纳曼的《正午》，故事的时间、情节时间与银幕时间基本吻合。
•例外2，爱森斯坦的《战舰波将金》，敖德萨阶梯一场戏的情节时间就长于故事的时间（实际事件发生的时间）。
银幕时间
•银幕的时间短于情节的时间，是从情节时间节选出来的。
•银幕的时间也就是电影作品所要呈现的时间，也就是电影作品的实际长度。
3时间频率
•多数情况下，故事的事件在情节中只被呈现一次。
以时序排列和“一个一次”的频率，是连贯性剪辑中处理顺序和频率最常用的方法。
•但也会出现两次或更多次。
•如“重复剪辑”，在《战舰波将金》一片中就使用了多次对一个动作、一个事件的重复剪辑。
•此外，在影片结构上也可以运用多视角的叙事方式，如《大象》、《好奇害死猫》。
二、镜头剪辑的时间关系
•镜头A与B的时间关系，具有以下三种基本方式：
1.镜头A与B的时间是自然延伸的。
即按照时间顺序呈现事件。
镜头B是镜头A的动
作的延伸或动作的结果。
这是最基本的时间关系。
2.镜头A与B的时间，发生一种倒退式的跳跃，即B镜头的时间是A镜头很久以前的
某个时间，即“闪回”。
3.镜头A与B的时间发生向前的跳跃，即镜头B是未来将要发生的事件，称谓“闪进”。
•“闪进”，或者是插入未来将要发生的事件，或者是幻象或想象中的未来。
其它：
•另外，镜头A与B的时间也可以是共时的，即镜头B表现的时间是镜头A的再现。
•重复剪辑
•对同一时间点上同时发生事件以多角度（机位）的呈现（剪辑）。
此时，时间频率不再为一次性。
•如1.电视体育竞赛转播（足球进门的镜头）；
• 2.电影《战舰波将金》中的敖德萨阶梯一场戏；
• 3.电影《旗鱼行动》中开场爆炸一段戏。
三、空间关系
•形象、动作需要在一个特定的空间内展开。
•电影的叙事需要在空间内呈现。
•故事空间、情节空间和银幕空间构成了电影空间。
•电影镜头一个接一个呈现在银幕上，空间可以是连续、也可以是跳跃的。
四、剪辑镜头间的空间关系
1.舞台化空间：镜头A与镜头B所使用的空间是同一空间的，即镜头B中的动作仍镜
头A的空间中进行。
2.电影化空间：镜头A与镜头B所使用的空间是相连的，即镜头B中的空间随着镜头
A动作（如人物运动或视线投射等）的发展而连续出现。
3.镜头A与镜头B的空间是不相干的，两个镜头中的动作是分别（独立）进行的，只
是某种情节的联系而组接起来。
•交叉剪辑；时空转换
影视语言
时间组接关系：延伸（A型）、再现（B型）、重现（C型）、闪回（D型）、“前闪”（E型）五种。
空间组接关系：同一（X型）、延伸（Y型）、分立（Z型）三种。
第二节时间与空间的组合
十五种时空关系的组合：
第一种（A-X、延伸-同一）类型：在不变的表演空间中随着时间的发展，人物的行为自然向前进行。
最常见的拍摄与剪辑形式。
示例：电视室内剧较多使用这一空间组合。
打破时间的自然延伸而进行跳动式的陈述，一种特殊的蒙太奇。
如：《公民凯恩》《辛德勒名单》。
第二种（A-Y、延伸-延伸）类型：银幕上的时间是自然发展的，但空间则是连续的。
这种空间的连续状态，如果制作时不给予剪辑，就是所谓的“长镜头”。
另外，通常会对一个连续的动作做一定的剪切，或变换机位连续拍几条用于后期的剪辑。
（1 ）一个人物的运动，需要考虑省略。
（2 ）两个以至三个以上人物的运动，需要插入交叉剪辑的镜头。
如追逐场面的镜头，应有追的镜头，逃的镜头和旁观者的反映镜头。
第三种（A-Z、延伸-分立）类型：镜头组合的叙述的时间是自然延伸的，但运动的空间是分立的。
即广义的“平行交替蒙太奇”剪辑。
格里菲斯的《孤独的别墅》。
平行蒙太奇的使用有：“情节”、“线索”、“故事”
“情节”的，即（A-Y延伸-延伸）的关系，有两种用法：1“交替蒙太奇”，2“最后一分钟营救”
“线索”的，空间中两个事件互不相干。
《独自在家》
“故事”的，《法国中尉的女人》，（戏外戏）《广岛之恋》，（实与虚）《党同伐异》。
第四种（B-X、共时-同一）：镜头组合的两个镜头之间，时间是同一的，空间也是不发生变化的。
足球射门回放（电视转播）。
第五种（B-Y、再现-延伸）：镜头组合的两个镜头之间，时间是同一的，但空间被延展了。
足球射门后观众场面的回放。
在电影中表意的作用：是针对一个重要的事件展示现场目击者的各种反映，如《尼罗河的惨案》。
第六种（B-Z、再现-分立）：镜头组合的两个镜头之间，时间是同一的，但空间是分立的。
如电视中的《春节联欢晚会》等。
在电影表现中与第五中组合相同。
第七种（C-X、重现-同一）：时间C 表示有间隔的两个镜头间是重现关系，空间X 表示期间的空间为同一关系。
“重现关系”。
第八种（C-Y 、重现-延伸）：从理论上讲C-Y类型是不存在的。
但在电影剪辑中往往将它作为特殊技巧使用，如侦探片、悬念片中表现凶手的延伸部分隐藏起来，到后面重现行凶场景。
第九种（C-Z、重现-分立）：与第八种相似。
第十种（D-X、闪回-同一）、第十一种（D-Y、闪回-延伸）、第十二种（D-Z、闪回-分立）在时间轴上都属于“闪回”，只是空间的使用有变化。
“闪回”相似于文学的“倒叙”。
影视作品的闪回具有“回忆”后“假想”的色彩。
第十三种（E-X、前闪-同一）、第十四种（E-Y、前闪-延伸）第十五种（E-Z、前闪-分立），这三种类型从时间上说，是对前一个镜头所处时间之前的预想，而空间则是同一、延伸、分立三种。
使用不多。
第十三种（E-X、前闪-同一）、第十四种（E-Y、前闪-延伸）第十五种（E-Z、前闪-分立），这三种类型从时间上说，是对前一个镜头所处时间之前的预想，而空间则是同一、延伸、分立三种。
使用不多。