行关系
平行关系是指镜头分别展示不同形象或将两个 相互关联的对象交替组接，它们可以是同一时 间不同空间的事物或同一事物不同方位产生的 相关联系。
对比关系
又称冲突关系。揭示镜头之间存在的矛盾，并 将它们形象化地突出出来。 隐喻关系 隐喻关系是指镜头间画面内容的对列作用，产 生比拟、象征作用，引发观众心理上的联想。 因果关系 通过镜头之间的转换由原因引起结果，或由结 果推导原因，满足观众的欣赏逻辑。 意外关系
思维逻辑
思维逻辑是指人们观看节目时的心理活动规 律，满足人的视觉心理要求。
画面内容逻辑性的编辑要求 在叙事为主的段落中，以情节发展的先后顺
序、因果关系等完成画面组接。
在表意为主的段落中，必须注重镜头之间内
在的逻辑性，获得镜头的相互补充、对比、 叠加等效果。
二、动作衔接的连贯性 画面物理构成动作的组成 主体动作、摄像机动作以及镜头转换产生的视 觉运动。 画面动作衔接连贯的基本形式要素 速度、方向和动势。
例：下图中镜头1或2与3镜头组接为越轴，易 出现视觉跳动
轴线的合理突破
1. 运用运动镜头
移动镜头
2. 运用被摄体的运动
3. 运用被摄主体的特写 4. 运用被摄主体的中性镜头
5. 运用空镜头
6. 运用场面中的俯拍全景或远景
7. 运用大的动作
四、景别角度的和谐性 编辑时考虑景别和角度变化的依据：叙述清楚、 视觉流畅和情绪充分。 景别角度的和谐性包括三层含义：
三、空间组合的方向性 电视处理空间的两种方式 再现空间和构成空间
构成空间
影视艺术将许多有联系或毫无联系的空间段落 并列－组接，形成在观众眼里的统一空间。
空间组合方向性的基本原则
轴线与轴线规律
轴线：被摄主体的运动方向、视线方向和被摄 对象之间的关系形成的一条假想轴线。 轴线分类：根据被摄对象在画面中的位置或者 运动状态，轴线有关系轴线和方向轴线。 轴线与轴线规律： 在同一场景中，为保证被摄对象在空间的正确 位置和方向，相邻两镜头的组接机位应在轴线 一侧的180°之内，这是构成画面空间统一感 的基本条件。
情绪剪接点的选择总体把握两点：
作品内涵的理解和观众的心理需求
情绪剪接点选择的几种情况： 1. 通过镜头的延伸表达人物内心的情绪
2. 通过镜头的延伸延缓作品节奏
3. 通过镜头的延伸表达高潮或动作结束后的情
绪延续和发展。
节奏剪接点
即生活的逻辑与思维的逻辑。
生活逻辑
生活逻辑是指客观事物发展的规律性。
层次关系
按照分析或综合的过程连接镜头，形成镜头转 换必然的层次性。 层次关系是叙事的基点，蒙太奇的前进式和后 退式句子是体现层次关系的基本句型。
视线关系
视线关系是指镜头之间具有看与被看的关系。 利用视线关系，可以超越时空束缚，形成镜头 之间的相互呼应、相互关联，完成转场。
并列关系
并列关系是指两个镜头之间在内容、形式或语 义上具有相同或平等的地位和作用。通常情况 下，它强调镜头内在的一致性，在组接时通过 某种相似性的重复获得积累效果。
第五章 电视画面的编辑
电视画面编辑
是根据编导构思和视听语言章法，对原始素材 进行选择、组合和加工的高级思维活动。
第一节 画面剪接点
一、画面剪接点 画面剪接点是两个画面相连接的点。
画面剪接点的选择以画面内容的起、承、转、
合以及情绪和节奏的表达作为参照因素。 剪接点的选择直接关系到电视节目中人物动 作的连续性、镜头转换的流畅性、画面内容 的逻辑性、节奏风格的和谐性以及是否符合 观众的心理需求和视觉欣赏习惯。
叙述性内容、反映思维过程和感情的发展采
用平缓的景别变化，蒙太奇句子所表现出来 的节奏应与观众的心理节奏一致，符合人的 观察方式。 情绪的处理主要有两种，一种是同类景别的 镜头组接，造成积累的效果。另一种是不同 类镜头组成“两极镜头”，造成一种强烈的 对比效果或冲突感，达到震撼人心的效果。 五、影调色调的统一性
影调：画面上由颜色的深浅和色彩的配置而
形成的明暗反差。 色调：画面上的色调组织和配置以某一颜色 为主导时呈现出来的色彩倾向。
调子和内容、情绪的统一
相邻镜头画面调子的统一
第三节 镜头组接的技巧
（一）镜头的基本作用
分隔作用：将现实过程分隔，加以省略或分
段。 解析作用：将现实对象解析，就其细部加以 选择强调。 对列作用：将形式上或内容上截然不同的镜 头连接对列起来，产生一种节拍上的或联想 上的效果。 （二）镜头组接的基本关系
创造连贯动作的编辑基本原则
动接动
“动接动”指视觉上有明显动感的镜头相切换 的方法。
静接静
“静接静”指视觉上没有明显动感的镜头相切 换的方法。 例外原则 “静接动”或“动接静”，在视觉上均造成突 兀感，产生丰富的戏剧效果。
例外原则的运用需前画面蕴涵有情绪或提示性 的因素。其实质是利用声音、情绪或情节等因 素实现过渡。
对于同一主体，同机位同景别的镜头不能相
接。同机位同景别镜头完成组接可采取“软 硬兼施”的办法： 通过“硬”切插入其它相关镜头 通过“软”切将前后镜头进行叠化或白场处 理 景别角度的变化和内容的节奏相一致 节奏变化的快慢和表现的内容决定着景别的变 化。景别变化形成的蒙太奇句子具有不同的表 达功能，应根据其特点，将其运用到作品的不 同层次。
二、画面剪接点的分类 画面剪接点分为：动作剪接点、情绪剪接点和 节奏剪接点。
动作剪接点
动作剪接点的选择是以形体动作为基础，选
择动作的开始、进行中或是结束作为剪接点。 不同的节目类型，由于表达重点和风格的不 同，对动作剪接点的选择和要求也有所不同。 同时被摄主体在画面中的造型位置及其运动状 态也是制约镜头长度的重要因素
情绪剪接点
情绪剪接点是以人物的心理活动为基础，根
据人物在不同情景中的喜、怒、哀、乐等外 在表情和情绪的表达过程选择剪接点。
情绪剪接点的选择，注重对人物情绪的夸张、
渲染和深层次刻画，通常按照“情绪长度” 的方式来处理接点位置。
情绪剪接点的选择不同于动作剪接点，不受
画面人物外部动作的局限，而以描写人物内 心活动、渲染情绪、制造气氛为主，画面长 度的取舍余地大，因此，情绪剪接点的选择 没有特定规律可循。