现实型文学在再现现实时严格遵循客观规律，反对主观随意 性。在人物塑造方面，力求揭示人物性格形成的客观原因。 现实型文学作品中的人物形象，不是超时空的、理想化的， 而是存在于特定时代社会的具体环境之中的。

理想型文学的情感表现方式主要是直抒胸臆，而现实型文学 的情感表现方式主要是融汇在客观再现中，融汇在情节、场面、 人物的描写与刻画之中，作家不直接出现在作品中表露自己的主 观倾向。这是现实型文学创作的重要原则。

理想型文学的理想境界是作家根据其主观情感逻辑去想象和 创造出来的，是对现实的升华，情感是动力。 如人物，在理想型文学中往往都是闪烁着理想的灵光的人物， 他们或暴烈英伟或超凡脱俗或姿色绝伦或豪迈强悍。作家往往赋 予了这些理想人物以出类拔萃的超人力量。 如《西游记》中的孙悟空，《巴黎圣母院》中的爱斯梅琳达， 《悲惨世界》中的冉阿让，《聊斋志异》中的一些狐狸鬼怪等等。
艾青

从诗人个人的心理素质和性格气质上考察，诗人大多属多血 质和兴奋型、浪漫型性格，大多敢爱敢恨，敢哭敢笑，从不隐藏 自己的真实感情，大胆热烈地表达自己的理想与追求。在精神面 貌上表现出一往无前的朝气和蓬勃的青春气息，所以又有人说诗 歌是‚年轻人的文学‛。
（3）丰富的想象性

诗歌创作过程中，激情鼓舞着想象，丰富的想象又燃烧着强 烈的激情，两者相互推荡，促使创作主体灵感爆发，创作出佳作。

美国学者劳· 坡林：‚象征的定义可以粗略地说成是某种东西 的含义大于其本身。‛‚象征意味着既是它所说的，同时也是超 过它所说的‛。
象征型文学的基本特征：

（一）暗示性 暗示性是象征型文学突出的特征。暗示不同于现实型文学的 再现和理想型文学的表现。再现与表现都突出直接性，暗示则是 偏于以间接的方式来曲折地表达客观规律和主观感受。 如比利时作家梅特林克的《青鸟》。

诗歌的篇幅限制，也必然使诗歌在采取概括性的同时，还常 常借助丰富的想象和联想，把抽象的情思化为具体可感的艺术形 象。 如舒婷的《回乡》： 记忆如不堪重负的小木桥 架在时间的河岸上

（1）高度的概括性 诗的概括性主要指诗在有限的篇幅中表现出丰富的内容，同 时又做到了简约凝炼，以少胜多，富有精炼之美。 清人李渔《闲情偶寄》：‚意期唯多，字期唯少‛。
塑李 像渔
台湾诗人余光中的《寻李白》：
酒入豪肠 七分酿成了月光 剩下的一分 啸成剑气 绣口一吐 就半个盛唐
李煜的《虞美人》：
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪 回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。
“小说在细节上不是真实的话，它就毫无足取了”。 —— 巴尔扎克
又如《陈奂生上城》陈奂生住招待所那一幕：

在付出5元钱之前，陈奂生是那么自卑、纯朴，他发现自己住 在那么好的房间里，感到父母官的关怀，心里暖洋洋的，眼泪热 辣辣的，盖着里外三层新的绸被子，下了床把鞋子拎在手里怕把 地板弄脏，连沙发椅子也不敢坐，恐怕瘪下去就起不来。而在付 出了5元钱之后，他心里的想法完全变了，一种破坏欲、一种损人 不利己的心理便发作起来，他用脚踏沙发、不脱鞋就钻进被窝， 并算计着睡觉时间。
二、文学体裁的分类
（一）诗歌1.诗歌的Fra bibliotek义概括起来有广义和狭义两类。 广义的诗是文学、艺术的通称，如西方的诗学，就不仅指诗 歌理论，而是包含有美学、文学、艺术等多种形式的理论体系。 如亚里斯多德的《诗学》原名《论诗的艺术》，主要是讨论悲剧 和史诗问题。别林斯基说‚诗是艺术的整体‛，也是就广义而言 的。 狭义的诗歌是指一种独立的文学体裁，是一种语词凝炼、结 构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情 的文学样式。

中国古代文论中，没有‚象征‛这一术语，但中国古代的 ‚比‛、‚兴‛相当于西方的‚象征‛。‚比者，比方于物；兴 者，托事于物。‛ 比兴是借他物以婉转地暗示本意。这是象征的 根本特征，即以物托意的间接暗示性。 如《诗经》中，《硕鼠》象征横征暴敛的统治者。《离骚》 中以香草象征美人、君子，而以萧艾象征小人。 又如史铁生的《命若琴弦》。
（二）朦胧性

朦胧，是指象征型文学含有多层不确定的意义。其朦胧性的 特点，主要是因其间接表现的暗示方式所决定的。
“最难理解的莫过于一部象征的作品。一个象征总是超越它的 使用者，并使他实际说出的东西要比他有意表达的东西更多。”
—— 法国现代作家加缪


象征型文学为了暗示某种深远的普遍的哲理或主观情思，在 文学意象的塑造上，常常对客体形象进行加工处理，使其成为变 形化、拟人化的意象。 作品中的变形、虚拟的假定性形象使审美意蕴具有了突出的 不明确性，因此它也就具有超出个别现象的更宽泛的意义，可以 为读者留下了无穷的想象的空间，促使读者去积极地思考、探寻 丰富的‚象外之象‛、‚象外之意‛、‚言外之意‛。

为了表现概括性，诗歌不可能像小说那样对生活事件作具体 细致的描绘，只能选择一些最具生发性的感觉、情绪、典型的细 节或情节加以表现，所以古人讲究‚炼意‛和‚炼句‛，‚炼‛ 就是为了达到言简意深。 如白居易《长恨歌》写唐明皇、杨贵妃的爱情悲剧,《木兰辞》 写花木兰，白居易写琵琶女，都是运用概括性的手法，只选择一 些典型的细节和情节来表现人物一生的主要经历和遭遇。
三、象征型文学



象征型文学，是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学 形态。 象征的第一层含义：指甲事物与乙事物之间有着重要而密切 的关系，甲事物就代表或暗示着乙事物。 象征的第二层含义：是用小事物来暗示、代表一个远远超出 其自身涵义的大事物，用具体可感的事物来暗指某种抽象的不能 感知的人类情感或观念。 由此，象征是小事物与大事物的统一，是具体物象与抽象情 思的统一，简言之，象征是以小见大，以具体表抽象，以有形表 无形。
二、理想型文学

理想型文学，是一种侧重直接抒情的方式表现主观理想的文 学形态。理想型文学的典型样式是浪漫主义文学。
理想型文学的基本特征：

（一）表现性 表现，是指把内心的主观世界（如情感、理想、幻想等）以 形象呈现出来。 在理想型文学中，主观理想具有高于一切的地位。现实型文 学反映人类社会实际存在的现实生活，而理想型文学则是超越现 实，艺术地创造出一个理想的世界， 表达作家的主观愿望。 如陶渊明的《桃花源记》； 叙事诗《阿诗玛》。

现实型文学中的真实并不意味着不允许虚构，是在符合真实 前提下的艺术虚构。其中的人物形象，是在现实原型的基础上经 过作家加工塑造，成为读者眼中的‚熟悉的陌生人‛。出现在现 实型文学作品中的，几乎全都是现实社会中的人情世态和日常生 活中普通人的生活命运，绝少有虚幻离奇的神仙妖怪和超尘脱俗 的英雄豪杰。
文学概论
第七章 文学作品的类型和体裁
第一节 文学作品的类型
一、现实型文学
现实型文学，是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学 形态，换言之，现实主义文学。
现实型文学的基本特征：

（一）再现性
再现，是指对外在的客观现实作如实刻画或模拟，它要求立 足于客观现实，面对现实，正视现实，而且忠实于现实，揭示现 实矛盾，触及人生。

如郭沫若的《凤凰涅槃》，诗中富丽的想象、倾泄的情感和 急湍的旋律，着意渲染出一种大痛苦、大欢乐的景象，揭示出彻 底的创造与新生的时代精神。《女神》中的许多诗篇想象大胆奇 特，如《地球，我的母亲》，‚宇宙中的一切都是你的化身：雷 霆是你呼吸的声威，雨雪是你血液的飞腾。‛在《天狗》中，作 者想象要把日月吞掉，甚至把整个宇宙都一口吞掉。《女神》中 的自我‚如烈火一样的燃烧‛，‚如大海一样的狂叫‛，‚如电 气一样的飞跑‛，诗人炽热的激情，激发他展开想象的翅膀，在 宇宙天地间自由翱翔。
（2）强烈的抒情性


陆机《文赋》:“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲 秋，喜柔条于芳春‛，说明了文因情生，情以物感的道理。 刘勰《文心雕龙》的‚情采‛和‚明诗‛中都论及诗歌的抒 情性。他指出：‚人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自 然‛ ,“昔诗人什篇，为情感造文。‛



白居易对诗的抒情性作了进一步的论述，他在《与元九书》 中指出：‚感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎 义。诗者，根情，苗言，华声，实义。‛ 鲁迅先生：‚诗歌是本以抒发自己的热情的‛。 郭沫若：‚诗的本质专在抒情‛、‚诗人是感情的宠儿‛。

席勒曾说他的创作就是试图用‚美丽的理想去代替那不足的 真实‛。 乔治· 桑说：‚艺术不是对于现实世界的研究，而是对于理想 的真实的追求。‛
乔 治 桑

席 勒

理想型文学的主观理想精神，在文学反映方面体现为对现实 矛盾的情感评价的侧重。理想型文学与注重客观再现的现实型文 学不同，它极大地突出了文学的抒情表现功能。理想型文学的情 感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来的，而不像现实型文学 那样不动声色地将情感隐藏在对事物的描绘之中。

根据不同的分类标准，可以将诗歌分为不同的类别。按内容， 可分为抒情诗和叙事诗；按形式，可分为歌谣、乐府诗、古体诗、 近体诗、自由诗等；按时代特征可分 为建安体、永明体等。在诗歌发展史上，形 成了名目繁多的诗体，比如风谣、骚赋、乐 府诗、古体诗、近体诗、词、散曲、自由诗、 十四行诗等。
2.诗歌的特征

又如理想型文学中的环境，也是主观诗意性的环境，不讲求 环境的真实，而是有意安排特殊的虚幻的环境。注重民间文学， 喜欢借神话、传说、历史故事，编造离奇的情节，描绘奇人、奇 事、奇境，虚构出一个理想的世界，用词也很华丽，带有诗的激 情和音乐美。
（二）虚幻性

现实型文学以写实的方式达到对客观事物的真实描写，理想 型文学则充分运用夸张、变形、虚构的方法，不追求外表的真实， 而遵循情感的逻辑，追求情感的真实。

细节的真实对作品的真实性有着极为重要的作用。现实型文 学的真实，首先应该是细节的真实。