一、单项选择题。
（共20分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（）。
A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图2、贺拉斯写作了（）。
A、《诗学》B、《诗艺》C、《为诗辩护》D、《诗学艺术》3、朗吉弩斯论崇语言的来源是（）。
A、一个B、三个C、六个D、五个4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家（）。
A、海涅B、雪莱C、华兹华斯D、锡德尼5、莱辛论诗与画的界限时他主要想说的意思是（）。
A、诗歌的节奏美感优于绘画B、绘画的表现力优于诗歌C、诗歌的表现力和整体的优越性上强于绘画D、诗与画二者无所谓谁更优越6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源（）。
A、夏多布里昂B、波德莱尔C、维柯D、但丁7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的。
（）A、亚里士多德B、尼采C、叔本华D、杜夫海纳8、弗洛伊德认为（）。
A、白日梦与认夜梦没有区别B、白日梦是梦，而不是幻想C、白日梦是幻想，与梦有相似之处D、诗人的创作与其童年游戏无关9、黑格尔断言（）。
A、最杰出的艺术本领就是想象B、最杰出的艺术本领就是摹仿C、最杰出的艺术本领就是虚构D、最杰出的艺术本领就是创新10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（）。
A、深刻阐释浪漫主义的文献B、深刻阐释现实主义美学的理论文章C、关于自然主义美学的文章D、讨论表现主义美学的文章11、泰纳是（）A、英国文论家B、法国文论家C、德国艺术理论家D、美国文学批评家12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的（）A、兰波B、罗兰·巴尔特C、英伽登D、萨特13、在讨论艺术作品的本源问题时，用梵高的《一双农鞋》阐述存在主义文论的是（）A、达芬奇B、利奥塔C、马尔库塞D、海德格尔14、美意味着对世界的本质结构的否定，这是谁的理论观点（）A、萨特B、瑞恰兹C、卢卡契D、尧斯15、尧斯是（）。
A、意识流文学理论的代表B、象征主义文论的代表C、接受美学的代表D、新批评的理论家柏拉图一、单项选择题。
1、《伊安》是哪位文论家的作品（ D ）A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图2、《会饮》作者是（ C ）A、亚里士多德B、布瓦洛C、柏拉图D、康德3、迷狂说的提出者是（ D ）A、尼采B、雨果C、朗吉弩斯D、柏拉图二、多选。
柏拉图的美学与文论作品有（ A、B、C ）。
A、《大希庇阿斯》B、《会饮》 C《理想国》 D《诗学》 E《九卷书》注意的问题：1、柏拉图在雅典城外建立了学园派。
2、柏拉图的著作有《大希庇阿斯》、《伊安》、《高吉阿斯》、《会饮》、《斐得若》、《理想国》、《斐利布斯》、《法律》等。
三、名词解释：迷狂说或（灵魂回忆说）A这是柏拉图提出的命题。
他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。
B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。
理念说：这是柏拉图在他的《理想国》中提出的文学本体论范畴。
理念，即真理。
柏拉图认为现实是对理念的模仿，文艺是对现实的模仿，相对于理念，文艺是模仿的模仿，与真理隔着三层，如果说现实生活是理念的影子，则文艺就是影子的影子。
四、简答或论述。
简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说。
A这是柏拉图提出的命题。
他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。
B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用2005年4月《西方文论选读》自考试题一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（ D ）A、贺拉斯B、佩特C、兰波D、柏拉图2、提出净化说的是（ D ）A、柏拉图B、康德C、巴尔扎克D、亚里士多德3、下面哪一篇作品是以诗论诗（ D ）A、《诗学》B、《诗艺》C、《诗之辩护》D、《诗的艺术》4、古希腊最后一位重要美学家是（ A ）A、普罗提诺B、朗吉弩斯C、奥古斯丁D、安瑟伦5、文艺复兴后期为诗歌辩护的文论家是（ D ）A、达·芬奇B、卡斯特尔维屈罗C、但丁D、锡德尼6、初创“三一律”思想的是（ A ）A、卡斯特尔维屈罗B、布瓦洛C、亚里士多德D、蒲伯7、下面哪篇文章被认为是新古典主义的法典？（ C ）A、《九卷书》B、《论批评》C、《诗的艺术》D、《论戏剧诗》8、下面哪位作家有扬画抑诗的理论倾向？（ B ）A、托多罗夫B、达·芬奇C、莱辛D、本雅明9认为最高的美是最高的神的是哪一位理论家？（ A ）A、托马斯·阿奎那B、奥古斯丁C、普罗提诺D、阿伯拉尔10、《论俗语》是谁的作品？（ C ）A、魏尔伦B、卡斯特尔维屈罗C、但丁D、马拉美11、下面哪篇文章主要论述了严肃剧的美感？（ B ）A、《文学体裁》B、《论戏剧诗》C、《艺术作品的本源》D、《文艺复兴》12、有系统的浪漫主义文论的始作佣者是（ A ）A、施莱格尔B、雪莱C、海涅D、华兹华斯13、说诗人是世代的立法者的是（ B ）A、锡德尼B、雪莱C、王尔德D、赞什14、有“现实主义第一部理论文献”之誉的是（ A ）A、《拉辛与莎士比亚》B、《美学与哲学》C、《艺术与现实的美学关系》D、《<欧洲现实主义研究>英文版序》15俄国批判现实主义文论的开创者是（ C ）A、车尔尼雪夫斯基B、托马舍夫斯基C、别林斯基D、特尼亚诺夫16、《论文学》是（ C ）A、一本文学理论论著B、一本文学批评著作C、一本文学史著作D、一本文学形式技巧论17、下面哪位文论家宣称“为艺术而艺术”的主张？（ A ）A、戈蒂叶B、歌德C、伽达默尔D、萨义德18、“纯诗”是由下面哪个人提出来的？（ C ）A、波德莱尔B、戈蒂叶C、魏尔伦D、海德格尔19、马拉美的《论文学运动》中，文学运动指（ C ）A、唯美主义文学运动B、达达主义C、象征派文学运动D、存在主义文学20、杜夫海纳是（ A ）A、现象学美学家B、荒诞派理论家C、立体主义的思想者D、存在主义文论家二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）21、下面哪些人是象征主义文论家？（ ACD ）A、马拉美B、柏格森C、波德莱尔D、魏尔伦E、利奥塔22、亚里士多德认为悲剧的六要素是（ ABCDE ）A、情节B、性格C、言词D、形象E、歌曲23、下面哪些文论家是属于精神分析学派的（ BD ）A、柏格森B、弗洛伊德C、勃兰兑斯D、荣格24、克罗齐说直觉就是（ ABC ）A、表象B、意象C、表现D、体验E、判断25、托马舍夫斯基所论体裁包括（ ABC ）A、戏剧B、抒情诗C、叙述D、象征E、电影三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）26、女权主义女权主义是20实际60年代以来盛行于欧美的一种新的文化思潮，女权主义文论是其中的重要组成部分。
（1分）它从政治性的男女平等的要求出发，清算和批判文学艺术领域存在的男权中心主义的弊病，肯定妇女在文学史上的地位，力图确立女性独立的审美价值系统。
（1分）27、世界文学歌德提出的文论范畴。
（1分）歌德认为真正民族的文学，并非仅仅属于某一民族所有，而应具有普遍性的世界意义。
（1分）28、灵感（黑格尔）黑格尔认为艺术创作中存在灵感现象，（1分）灵感要以对生活现象的了解，对艺术技巧的掌握为基础。
（1分）29、诗性指挥维柯认为诗性智慧是在超自然的信仰感召下的诗人的智慧，（1分）这种智慧是人类各种文化发生的根源。
（1分）30、光韵这是本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中提出的概念，指艺术作品原作的本真性、（1分）此时此刻性或独一无二性。
（1分）四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。
31、尧斯认为文学接受者与作品之间的互动关系是：互动型、崇敬型、联想型、象征性、内省型。
（×）因为尧斯提出的五种互动模式应是：联想型、崇敬型、同情型、净化型、讽刺型。
（5分）32、兰波所说的“通灵人”是说诗人的行为类似巫师（×）因为兰波所说的“通灵人”指的是诗人在各种感觉之间进行沟通、渗透和游动，从有知到达未知。
（5分）33、论崇高）是康德的美学论著（×）因为这是古罗马的朗吉弩斯的作品。
（5分）34、普罗提诺把“太一”视为宇宙和艺术的本原（√）普罗提诺认为万物的变化都是流溢和回归，艺术也是如此。
其“太一”概念是对柏拉图“理念”的发展。
（5分）五、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）35、简述《诗的艺术》的章节及其内容。
共分四章。
（1分）第一章：总论，论述文学创作的基本原则和要求。
（1分）第二章：论述悲歌、牧歌、颂歌、讽刺诗等次要问题的特点和创作规律。
（1分）第三章：论述悲剧、喜剧、史诗等主要文体的特点和创作规律。
（1分）第四章：集中而系统地展现布瓦洛斯对辛古典主义的理论原则和理想的概括。
（1分）36、简述《莫般小姐·序言》的主要理论内容。
这篇文章是戈蒂叶唯美主义理论的比较系统的阐述。
（1分）他首先认为美和艺术都是纯形式，是不用迎合人的欲求的。
（1分）其次，为了欣赏真正的艺术与美，人可以放弃一切。
（1分）再次，追求艺术和美就是追求享乐，追求享乐也就是人生的目的。
（1分）以上三点的核心就是艺术与美是至上的。
（1分）37. 简述新历史主义。
新历史主义是20世纪80年代兴起于美国的一种文论思潮。
（1分）它以福柯的解构主义为哲学基础，（1分）力图矫正形式主义以及有关文学批评中非历史化的弊病，主张恢复文学研究中的历史纬度，（1分）强调重新关注文学与历史、文学与意识形态之间的联系。
（1分）它要求以文化观照为中心。
（1分）38、简述席勒对朴素的诗与感伤的诗的论述。
朴素的诗的主要特征是模仿自然，（1分）感伤的诗的感伤的文化人所表现的主观理念。
（1分）在总体上朴素的诗高于感伤的诗。
（1分）但在其它方面，两种诗各有优劣：朴素的诗在描写具体对象上更好，但主体性的审美精神不足；（1分）感伤的诗内在精神更为丰富，但往往流于幻觉而陷入空虚。
（1分）六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）39、莱辛《拉奥孔》是如何论述诗与画的界限的？绘画主要表现形象的中心特征，（1分）诗除此之外，还要表现形象的独特个性；（1分）绘画不应追求题材的新奇和过于复杂，要选用人们熟悉的题材，要让欣赏者能一目了然地理解作品。
（2分）诗歌除了能做到绘画所能做的，而且还能进行独特的想像与构思。
（1分）莱辛总体上认为诗在表现力和整体性上优于绘画。
（2分）举例论述（3分）40、就桑克蒂斯的《论泰奥菲尔·戈蒂叶》谈谈你对灵感的看法。