（二）声画对位 指声音和画面内容并不一致，它与声画同步相反， 又分两种情况，对立和并列。
1、声画对立 指就是声音和画面内容相悖相反， 声音不是画面的附属或补充，而是从相反的方向 去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪，暗示 某种思想，声画对立产生了新的表象，形成了新 质，有时可以成为隐喻蒙太奇。
如《有话好好说》对你爱不完和心情不错。《幸 福时光》中吴颖回到家中看到鹊巢鸠占心情悲凉 失望，此时的声音却是口哨声鼓掌声，欢呼声， 声音传达出的热烈和兴高采烈与主人公心境构成 了极大的反差，声画对位更加反衬出人物内心的 失望与愤懑、焦急与慌张。
（一）声画同步 指的是声音和画面内容一致，画面表现到什么地 方，声音就停留到什么地方，声画是一个相辅相 成的复合观赏体，一般情况是声音从属于画面： 对话补充人物活动内容，音乐节奏和听觉节奏相 符，自然音响和环境协调，声和画是一个整体， 观众在看其画时，又闻其声，达到视听互补的艺 术效果，它加强了画面的真实感，提高了视觉形 象的感染力。
2、声画并行 并行即平肩而行，声音和画面内容 既不以职业部相辅相成，也不是相对立，而是双 车轨道，各行其道，，就像两条平行线，各自朝 各自方向延伸，这种组合，可以增加容量，有时 可生发新意，
如《黄土地》翠巧一边纺线，一边唱歌，歌声和 画面内容是平行发展，二者并没有必然的意义联 系，但通过这种声画组合形式，我们一方面了解 到翠巧的心灵手巧和勤的容量。
声画组合的形式
影视艺术是视听兼备、声画结合的艺术，声音和 画面是电影的左膀右臂，他们有着相对的独立性， 画面可以脱离声音单独存在，声音也可以脱离画 面完成其表意功能。然而更多的情况下使两者协 同作战，有声电影的初期，声音只是画面的附庸、 陪衬，但随着人们对视听潜能的不断发现，升华 组合的形式也在不断得到开拓，升华组合的形式 主要有三种类型：声画同步、声画对位、声音串 位。
2、声音串后 指画面声音已经隐去，但音响还不 绝于耳，这种情况较多的表现人物的心理状态， 如一场浩劫过后，人们由于恐惧惊吓而形成了心 理失衡，精神异常，耳边老是出现浩劫时的声音， 说明人物还没有从恶梦中挣脱出来。
（三）声音串位 声音和画面内容上的组合可以同步，也可以不同 步，在时间配合上可以同时也可以不同时，在正 常情况下，声画应当是同时性的，有时为了表现 某种主管情绪，或制造特殊气氛，便让声音先于 画面或后于画面出现，形成声画对位上的时间差， 这便叫声音串位，它又分串前串后。
1、声音串前 声音先于画面出现这叫串前，在 《爱国者》中又多次声音串前的镜头，每次表现 战争前，都是苏格兰风笛演奏的进行曲响起，然 后画面才出现两军对垒的厮杀场面，这种色声音 串前，就表现出了战争的一触即发性和连绵不断 性，营造出炮火连天的战争氛围。