82２０１５年１２月ＴＨＥ ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＧＵＡＮＧＤＯＮＧ ＰＥＩＺＨＥＮＧ ＣＯＬＬＥＧＥＤｅｃ． ２０１５贾平凹小说的题目特点郑春元（广东培正学院 论丛编辑部，广东 广州 ５１０８３０）摘 要：贾平凹不同阶段的小说题目有着不同的特色。
上世纪７０年代的小说题目简单、直白；八九十年代的小说题目多有象征性，含蓄蕴藉；２０００年以后的长篇小说题目平和，不事雕琢，虽朴素大气却也减少了艺术色彩。
每个阶段小说题目色彩的变化都与社会及个体因素相联系。
关键词：贾平凹；小说；题目；象征；写实中图分类号：Ｉ２０７． ６７ 文献标识码：Ａ 文章编号：Ｏ－１０２６７（２０１５）０４－００８２－０４收稿日期：2015-10-15作者简介：郑春元（1949-），男，《广东培正学院论丛》编辑部编审，研究方向：编辑学，侠文化。
在文学作品中，题目具有举足轻重的作用，因此有经验的作家无不重视题目的设置。
许慎《说文》中言：“题，额也。
”[1]138而“目”则为“眼”。
以额与眼喻题目之地位，其重要性自然不待言说。
贾平凹从事小说创作已经有三十多年的历史了，这是一位勤奋而成熟的作家，小说无论数量还是质量在同时代作家中都名列前茅，可谓独具特色，因此自然而然地形成了一个题目的世界。
和所有优秀作家一样，贾平凹小说也十分重视题目的设置。
他的小说题目既简洁明朗、纯朴自然，看似不事雕琢，有一种天然的艺术性；同时绝大多数题目也含蓄蕴藉，苍茫厚重，呈现出象征和隐喻独有的美感。
假如将他的小说创作分为三个不同时期的话，那么每个时期的小说题目也有每个时期的特点。
本文对此进行研究。
一、上个世纪70年代小说的题目特点贾平凹是从70年代中期开始小说创作的，当时主要是写短篇，小说多以人名、地名、事件为题。
《兵娃》（1974）和《春女》（1977）就是以人名为题的小说作品。
《兵娃》写的是初一学生张兵娃教育万有老汉的事。
兵娃暑假期间到生产队参加劳动，被队长分派和万有老汉一起卖豆腐。
万有老汉一开始想借卖豆腐之机顺便卖点针头线脑，赚点零花钱；接受教育后又在茶坊村急需一批豆腐时，讨价还价，为队里要来几头猪崽，都被兵娃及时阻止了。
小说明显是以当年的阶级和思想斗争为背景，突出的是所谓的思想觉悟，题目也就是主人公的名字。
《春女》写的是一个不满十岁的小姑娘帮助五保户爷爷做饭的事。
五保户石牛爷爷心系集体，主动做了工地的爆破顾问，忙得没有一点时间，春女就偷偷过来给石牛爷爷做饭。
小说突出的是春女的善良懂事，题目也是主人公的名字。
以人名为题目的小说还有一篇脍炙人口的《满月儿》。
《满月儿》也写于1977年，不过和《兵娃》《春女》一类小说相比，水平已经高出很多。
小说写的是性格迥然不同的农村两姐妹，姐姐满儿是农科站的技术员，性情沉静，勤奋好学，一心扑在农业科研上；妹妹月儿却单纯开朗，无忧无虑，最后在姐姐的影响下也变得成熟起来。
小说虽然以姐妹俩的名字构成题目，但给人以喜庆感，和作品的氛围十分贴切。
以地名为题目的小说相对少一些，大概只有《荷花塘》《石头沟》（1977）《山镇夜店》（1979）等寥寥几篇。
《荷花塘》具体写作时间不详，但肯定在《石头沟》以前，起码不晚于70年代。
小说写的是三年级小学生孙保松假期协助富裕中农老银伯看塘，帮助老银伯改造思想的事，主题、时代背景都和《兵娃》一致。
由于故事围绕着荷花塘发生，所以题目为《荷花塘》。
《石头沟》和《山镇夜店》也是如此，只是《山镇夜店》的思想内涵已经不局限于斗争、改造，而是有着更深刻的社会性，所以题目里也透露出一些深刻的色彩。
以事件为题目的小说也不算少，比如《参观之前》《选不掉》《派饭》《喝酒》等，数量可以和以人名为题者比肩。
《参观之前》写的是各队柿林管理员来梨花坪柿林参观前发生的事；《选不掉》写的是铁妈讲究原则、铁面无私，让人心服口服的事；《派饭》通过一次派饭，表现出县领导踏实肯干，和群众打成一片的工作作风；《喝酒》围绕着招工名额给谁这件事，展示了基层干部和普通群众之间的矛盾，以及各自不同的心理。
这一类小说也写人，也涉及地点，历史背景也基本相似。
但是，和前两类比起来，思想和内容都复杂了一些，手法也更加娴熟、多样化。
从以上分析可见，无论是以人名、地名还是事件为题的小说，贾平凹70年代小说的题目都有着简单、直接、信手拈来的特点，有的甚至还带一些“火药味”。
这显然与那个时代的历史有关。
70年代是“以阶级斗争为纲”的年代，讲究“狠斗私字一闪念”。
人的思想比较僵化，具体到文学领域也是一样。
文艺为政治服务，文艺要强调其社会政治作用，是当时的文艺路线问题。
党的文艺工作“是服从党在一定革命时期内所规定的革命任务的”，文学与政治的关系被简单化、直接化了[2]。
这种情形到“文革”时期达到了登峰造极的地步。
况且那时贾平凹年纪尚轻，阅世较浅，对人生世事的看法远未达到成熟的地步。
因此，写于70年代的小说创作，也不可能不受到时代的影响和认识的局限，而且也不可能不在题目中反映出来。
二、上世纪八九十年代小说的题目特点上世纪80年代以后，贾平凹的小说创作开始向纵深探索，题目也出现了明显的变化。
虽然表面看，有很多还是属于人、事、地范围内，但已经不是前面那种简单的人名和地名或者事件了，而是具有多义性，包含了更复杂更深刻的含义，比如中短篇小说《好了歌》（1981）、《沙地》（1981）、《二月杏》（1981）、《天狗》（1985）、《古堡》（1985）、《美穴地》（1990），以及长篇小说《浮躁》（1986）、《废都》（1993）、《白夜》（1995）、《土门》（1996）、《高老庄》（1998）等等。
《好了歌》写的是一个匠人，他心地善良，待人诚恳，可是却屡屡上当受骗。
每当快熬到好日子时，倒霉事就来了；咬咬牙想就此倒霉下去，好日子却又找上门来了。
正应了《红楼梦》里的那句话：好便是了，了便是好，活生生地展现出命运的多变。
《沙地》写一个武艺人刘诚。
刘诚不是本地人，父女俩是卖艺过来的，女儿却得了急病离去，只剩下他一人孤苦伶仃。
他性情古怪，为人正直，活得艰难而倔强，与那片他栖身的沙地有着本质上的相仿。
小说中有一段关于沙地景物的描写：“小河的东边是一大片黄沙地，没有种庄稼，稀薄地歪着几株柳树。
小河流沙量大，遇着暴雨，泥沙从后沟就漫下来……而这东边，一直没有筑堤，便成了黄沙世界。
曾经试图压植芦苇，但仅仅在河边长了一溜；沙地还是赤裸着，白日看得见上面布满了各种各样的禽兽蹄印，夜里有狼嗥，如婴儿啼哭一般。
”[3]可见沙地已不仅仅限于地理上的含义，也象征着刘诚的内心世界，对应着他的寂寞而又顽强的人生。
《二月杏》是一篇有争议的小说，有论者称是对当年的伤痕文学的突破，很有道理。
小说写了一个下乡后被基层干部奸污的知青女子，不幸的遭遇使她成了一个难以理解的人物。
她清纯而又污浊，善良而又凶狠，美丽而又放浪，懦弱而又顽强，清醒而又混沌。
她是孤独而美好的，是松、柏、桦组合的荒林中一棵嫁接过来的杏树，“二月杏”既是题目也是深爱着她的地质队工人大亮给她起的名字。
小说中有这样一段关于这棵杏树的描写：“杏树已经有一人半高，枝条并不发达，叶子被虫啄得没有了几片完整，但就在梢头儿上，淡淡地开了几朵小花。
”[4]这种景物描写，和女主人公的人生遭遇、性格特点以及内心世界完全对应。
《天狗》的题目也充满了象征义。
“天狗吃月亮”在中国是家喻户晓的，月代表着阴，也可以说是女人的象征，天狗对师娘也充满了爱恋。
结尾处写师傅下葬后，天狗终于“在师傅睡过的炕上去睡了”，而且开始安排家事，显然将成为真正的夫妻。
因此“天狗”也就不光是主人公的名字，而是有着更复杂的含义。
《古堡》也一样，那座高筑峰顶，石条砌就，83“日里发黝黑漆光，已是百年物事”[5]的古堡，实质上象征着当地人的愚钝、冥顽不化，已经成了改革的阻碍。
因此，《古堡》这一题目也就不仅仅限于事物，而是蕴含着深刻的思想和情感。
《美穴地》也如此。
为仇人踏出过风水宝穴的柳子言，轮到自己时，竟一时失误，错将假穴当成了真穴。
结果本该做大官的儿子，却只能在戏台上扮演包公了，可谓人生如戏。
《美穴地》这一题目，也就充满了调侃意味。
此时期的中短篇小说题目如此，长篇小说的题目也是这样。
《浮躁》概括的是当时社会的浮躁之风，80年代正是改革迈开步子的时候，社会躁动，人心躁动。
贾平凹正是抓住这种普遍现象，来构思写作这部长篇小说。
他在《浮躁•序言之二》中说企图使它更多混茫，更多蕴藉，所以题目本身也就充满了混茫与蕴藉，简单的两个字已经概括了全书的主题。
《废都》描绘的是西京（西安）世纪末的图景，但又不仅限于西京，而是中国，是世界，用贾平凹自己的话说，就是“西安可说是一个典型的废都，中国又可以说是地球格局中的一个废都，而地球又是宇宙格局中的一个废都吧。
”[6]题目的象征义清晰可见。
《白夜》勾勒了世纪末普通市民的众生相。
夜本来是黑的，这里却成了白，是白夜，可见题目的隐喻意义。
《土门》似乎是想给浮躁、颓废、混沌的现实寻找一条出路，可哪里是出路呢？深受中国传统文化浸染的作家找到了道家思想，或者说道家思想中的顺其自然、平和宁静；而西安也的确有一片叫“土门”的街市，可是此土门又不是彼土门，贾平凹只是用“土门”这一实物，来象征道家思想文化罢了，所以“土门”也是象征。
《高老庄》也充满了隐喻意义。
高老庄本是猪八戒下凡化为人形后的栖身之地，与猪八戒这一形象有着紧密的联系。
贾平凹将笔下那个淳朴混乱落后可笑的村庄的名字定为高老庄，而且以此命名，也是他心目中的世纪末乡村的缩影。
贾平凹八九十年代的小说题目为什么会发生这种变化？其原因在于社会和作家本人。
八九十年代的中国正是改革从如火如荼到向纵深发展的年代，社会发生了前所未有的变化。
大一统的局面被打破了，既往的标准和观念都不同程度地发生着改变，人心变得复杂，世事变得混沌，很多事情都失去了判断的标准。
此时的贾平凹已步入中年，社会阅历增加，思想也随之改变，看待世事人生的眼光再也不像70年代那么热情、单纯了。
况且八九十年代是文学的辉煌年代，尤其八十年代中期左右，作家们创作热情高涨，流派纷呈，好作品不断涌现，贾平凹的创作也在八九十年代达到了高峰。
此时期他已经积累了丰富的创作经验，想象力异常活跃，灵感勃发，手法纯熟，兼收并蓄，不断开拓，因此这一时期的小说题目已经不局限于写实，而是实与虚并重，更趋于隐喻和象征。
三、本世纪小说的题目特点2000年以后，贾平凹的创作基本上是长篇小说，好多都是鸿篇巨制，写历史和社会的变迁，内容宏大，题材广泛，题目特点相应也有变化。
虽然也延续着八九十年代的象征色彩，但多少有回归写实倾向，比较明朗简捷；倒也不似70年代题目的直白随意。
这从《怀念狼》（2000）、《病相报告》（2002）、《秦腔》（2005）、《高兴》（2008）、《古炉》（2011）、《带灯》（2013）、《老生》（2014）等作品中都可以看出来。