常见的几种利用转场镜头进行场景转换技巧： 同一主体转场、主观镜头转场、出画入画转场、声音转场、逻辑因
素转场、相似因素转场、“挡黑”转场、空镜头转场
同一主体转场，是指前后两个场景中，用同一个人物或同一个物 体来过渡（上下两个场景反映的是同一主体），近景转场。
主观镜头转场，是站在剧中人角度拍的镜头，是指前一个镜头是 人物看（近景或特写），后一个镜头是他看到的景物。这一看， 下个镜头就自然转换到另一个场景了。
４、交叉式蒙太奇
交叉式蒙太奇，又叫平行交叉式蒙太奇，是指将 同一时间发生在不同空间、主题内容具有呼应关 系的情节线索的镜头画面组接在一起，以形成一 种强烈的戏剧冲突的一种组接方法。
三、表现蒙太奇
表现蒙太奇，是指以两个或两个以上的镜头画面 并列为基础，通过两个镜头画面的对列冲击，产 生一种特定的艺术效果的一种组接方法。（上个 镜头与下个镜头单独看没什么关系，但放在一起 让人产生了某种联想）
蒙太奇：狭义蒙太奇

——“剪辑台上的组接艺术”（画面组接的
章法和修饰手法）

广义蒙太奇

——“头脑中的结构艺术”（影视作品中构
成方法和构成形式的总称）
(背景介绍：电影介绍、电影剪辑的诞生、对电影剪辑 的不同习惯表述)
1895年，电影单部片诞生，即从头到尾一个镜头，类 似长镜头。
1897年，有意识把数个单部片连在一起，开始出现剪 辑意识。
相似因素转场，是指上下两个镜头的主体在形体上是相似的，利 用这种相似因素，可以巧妙地转换场景。
（四）动态镜头画面的组接方法
组接类型：固定镜头接固定镜头 运动镜头接运动镜头 固定镜头接运动镜头
注：固定镜头是机位不变、焦距不变、拍摄方向不变、一次性拍摄 下来的画面。
运动镜头是从开机到关机一段镜头内有推、拉、摇、移、跟。 1、固定镜头 +固定镜头（3种情况） 2、运动镜头+运动镜头（3种情况） 3、固定镜头+运动镜头
第一节 电视编辑制作的基本概念
一、什么是电视新闻片编辑制作 二、电视新闻片编辑制作的基本内容 三、电视新闻片编辑制作的基本要求 四、电视新闻片编辑制作的前提条件
一、什么是电视新闻片编辑制作
电视新闻考，将前期采
访拍摄的分镜头素材有选择地、合理地组接在一起，成为 可供观赏的电视新闻片。还包括： 新闻解说 新闻标题制作 同期声字幕的制作 必要的示意图、图片、动画、三维演示等形象元素的插入 或叠化 音乐资料的运用 注：电视镜头的组接是主干，其他是枝叶。
二、电视新闻片编辑制作的基本内容
编辑=创作意图（前期叫摄像构思）
主题的把握（想表达什么思想） 结构关系的把握（一部作品的主次关系） 多种形象元素总体构成的把握 电视文稿的写作与修改（文稿即对一个主题的把握，对主题和结构
关系的具体化）
制作=具体操作（实现编辑思想）
画面组接 新闻标题制作 同期声字幕的制作 必要的示意图、动画、三维演示等的插入或叠化 新闻解说 必要的新闻资料的运用
在一部作品中可能会同时使用到。
心理逻辑具体指：观众需要了解的镜头画面内容

观众需要了解事件的全貌

观众可能对特别的镜头画面会产生特殊的欣赏需求

二、电视镜头画面剪接的匹配原则
匹配原则，是指把上下两个镜头组接在一起时 ，观众的注意力
能够从上一个电视镜头画面自然流畅地转换到下一个电视镜头画 面，看上去不会产生不舒服的感觉。
（五）场景转换的组接技巧
场景转换组接技巧：
１、利用转场镜头进行场景转换 ２、利用电视特技进行场景转换
利用转场镜头进行场景转换
利用转场镜头进行场景转换，是指在上下两个不同场景段落之间， 寻找一个合理的过渡因素——过渡画面（也叫转场镜头），使之 承上启下，连贯流畅。
过渡因素：事件自身的生活逻辑、事物之间的呼应关系、形式上的 某些相似之处
电视摄像与电视节目编辑
第五章 电视新闻片的编辑制作技巧
第五章 电视新闻片的编辑制作技巧
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节
电视编辑制作的基本概念 电视镜头画面剪辑的理论基础 电视镜头画面的剪辑技巧 电视声音的剪辑技巧 电视声画的组合技巧 其他形象元素的立体构成 电视非线性编辑制作
注意：具体问题具体分析，要根据作品具体内容来。
情绪长度：最难把握，是指镜头画面中主体人物的心理和情绪舒展过程的 时间长度。
节奏长度：在电视节目中，节奏是指事件情节发展的速度和强度。在电视
镜头画面中，快节奏的段落，镜头画面可短些（广告片），慢节奏的镜头段 落，镜头可放长些（报告会、讲课、评书、欣赏编钟演奏等）

三、电视镜头画面的组接方法
一、电视镜头画面剪接的逻辑关系
剪接的逻辑性：电视镜头画面的剪接，必须合乎生活逻辑和
人们的心理逻辑（或叫欣赏习惯），换句话说，只须讲究上下 两个镜头、上下两个段落、上下两个场景之间结构关系的合理 性。
生活逻辑具体指：事件情节的发展逻辑 人物之间的关系逻辑

主体动作的连贯逻辑 时空转换的内在逻辑
注：比较叙事蒙太奇与表现蒙太奇
叙事蒙太奇是结构上的文章，从整体上一个事件的章法 和叙事结构；表现蒙太奇是在一个点上做文章，不存在 结构问题，是修饰问题。
所以叙事蒙太奇与表现蒙太奇，就是结构关系与修饰关 系的对比。
第三节 电视镜头画面的剪接技巧

一、电视镜头画面剪接的逻辑关系

二、电视镜头画面剪接的匹配原则

匹配原则有：景别匹配、方向匹配、光线和色彩匹配
景别匹配指，上下两个电视镜头画面的景别有渐进性的变化，即 景别由大到小，或由小到大，这样才能保证视觉的自然连贯。
严格意义上的景别依次变化： 远景——全景——中景——近景——特写 不是很严格的景别依次变化： 远景——中景——特写 两极景别的跳接：远景——特写（一般生活表现最好不用跳接）
注：比喻和象征是两个不同的概念 象征多蕴藏在同一镜头画面的内部 比喻则产生在两个镜头画面的对列之中。
积累式蒙太奇
积累式蒙太奇，是指将一系列性质相同的或相近的镜头 画面组接在一起，以创造一种气氛和积累效果的组接技 巧。
积累式蒙太奇相当于修辞学里的排比句手法
反映一种气氛、一种节奏、一种效果。
（三）剪接点的确定
剪接点的确定，是指上一个镜头和下一个镜头之间的连接点。
剪接点的类型：动作剪接点、情绪剪接点、声音剪接点
动作剪接点，是指以镜头画面中的人物（主体）的形体动作和变化姿态为参照系，
选择动作的开始点，或动作过程中的转折点，或 动作完毕后的结束点为剪接 点。动作分切后的组合要流畅、完整、恰到好处。（开始、结尾、转折） 情绪剪接点，是指以镜头画面中主体人物的心理活动和情绪变化为依据，选择其 舒展过程的起点、转折点、或结束点为剪接点。完全是一种主观揭示。 声音剪接点，是指以声音为画面组接的先决条件，选择声音的开始点、结束点或 语调的起落点为剪接点。（把声音的上行或下行为剪接点）
出画、入画转场，是指前一个镜头画面主体走出画面，后一个镜 头画面是他走进画面，以动作与方向的连贯性来实现场景转换。 主体是否是同一个人没关系，主要是主体从画框左边走出从右边 走进来。
声音转场，是指前一个镜头画面是主体听到声音，然后随声音转 换到声源所在的场景。如：打电话
逻辑因素转场，是指前后两个场景之间存在某种内在联系或呼应 关系，利用这种逻辑关系，可以实现两个场景的自然转换。
表现蒙太奇：对比式蒙太奇、比喻式蒙太奇、象 征式蒙太奇、积累式蒙太奇
对比式蒙太奇
对比式蒙太奇，是将两个性质、内容或形象完全 相反的事物的镜头画面组接在一起，以创造一种 强烈的对比效果的一种组接方法。
注：对比要典型
古人诗句：
朱门酒肉臭，路有冻死骨（杜甫.赴奉先咏怀）
战士军前半死身，美人帐下犹歌舞(高适.燕歌行)
二、叙事蒙太奇
叙事蒙太奇，是指根据事件自身情节发展的时间 流程、逻辑顺序、因果关系，将多个电视镜头画 面有机地组接在一起，以连续、流畅地叙述事态 的发展的一种组接技巧。
叙事蒙太奇的四种基本形式（四种章法） １、顺序式蒙太奇 ２、颠倒式蒙太奇 ３、平行式蒙太奇 ４、交叉式蒙太奇
（二）电视镜头画面长度的取舍 画面长度的取舍，是指在选择好一个镜头画面之后，在具体剪接
时，决定从哪一点开始（入点），又从哪一点结束（出点）。镜 头画面的长度也就是剪接入点和剪接出点之间的时间长度。
制约镜头画面长度的三个因素： 内容长度、情绪长度、节奏长度 或是叫作：本身镜头内容、镜中人物情绪、镜头反映生活的节奏
美、英国人喜欢把 蒙太奇叫剪辑。法、俄国人喜欢把 剪辑叫蒙太奇。中国人喜欢把蒙太奇剪辑叫画面组接。
注：1、总之蒙太奇就是剪辑方法，指按一定的结构关 系，有机组合我们前期的素材镜头画面，即镜头的章 法和修饰手法。
2、影视作品的表现功能来自两个方面，首先是单 个镜头的表现力；其次是镜头之间有规则组接后，产 生的一种预示的效果（1+１＞２）
第二节 电视镜头画面剪辑的理论基础 ——蒙太奇
1、什么是蒙太奇 2、叙事蒙太奇 3、表现蒙太奇
一、什么是蒙太奇
蒙太奇是法语Montage的译音，原本是建筑学上的一个 术语，意为“装配、组合、构成”。
把“蒙太奇”用到影视创作上来，是指将前期拍摄到的 许多镜头画面素材，按照一定的目的和结构关系组接在 一起，这就是通常意义上的蒙太奇技巧。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春

（刘禹锡.酬乐天扬州）
比喻式蒙太奇
比喻式蒙太奇，是指用后一个镜头画面中的事物，对前 一个镜头画面中的事物进行比喻，以深刻表达前一个事 物的某种意义的一种组接技巧。