三曹：曹操 、曹丕 、曹植（人称“建安之 杰”。他的诗歌“骨气奇高，词采华茂”）
建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、 阮瑀、应玚、刘桢
文学特征：建安风骨、汉魏风骨
建安风骨
“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指 骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。
建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感 情丰富的特点。
代表了汉文人五言诗的最高成就代表 了汉代五言抒情诗的最高峰。
这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个 侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。
《古诗十九首》在历代都受到了高度评
价，南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕”，
其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的 标志。
如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、 《迢迢牵牛星》、《西北有高楼》皆为传世 经典。
• 《诗经》的地位： 中国最早的一部诗歌总集
• 按内容分为哪几类？ 风、雅、颂 • 按表现手法分为哪几类？ 赋、比、兴
• 《诗经》的句式特点：四言为主，重章复沓
• 《诗经》的语言特点：双声叠韵，韵律和谐
《诗经》的精华在于十五国风，是带有地方 色彩的民歌，主题为歌唱爱情，赞美劳动，揭 露现实。
赋——铺陈叙述 “氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。 送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。 将子无怒，秋以为期。”（《卫风.氓》） 比——比喻 兴——起兴 “桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！ 于嗟女兮，无与士耽！……桑之落矣，其黄而陨。 自我徂尔，三岁食贫。”
西北有高楼，上与浮云齐。 交疏结绮窗，阿阁三重阶。 上有弦歌声，音响一何悲！ 谁能为此曲？无乃杞梁妻。 清商随风发，中曲正徘徊。 一弹再三叹，慷慨有余哀。 不惜歌者苦，但伤知音稀。 愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
----《西北有高楼》
孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。 十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。
汉乐府民歌善于通过戏剧情节的铺叙，通过人物 语言、行动的刻画塑造出特定环境中富有个性典型形 象。
汉乐府诗
乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。 内容：继承《诗经》现实主义传统。 语言：朴素自然，活泼生动 句式：五言为主
三、汉代——汉乐府
《上邪》
《陌上桑》
《十五从军征》《孔雀东南飞》
《上邪》
我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵， 江水为竭， 冬雷阵阵， 夏雨雪， 天地和， 乃敢与君绝！
楚国巫风盛行，朝廷和民间祭祀都使巫觋“作歌乐 鼓舞以娱诸神”。这种带有原始宗教气氛的乐歌，自然 是产生浪漫主义杰作的温床。
《九歌》是屈原据民间祭神乐歌改
作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所 作，当时屈原“怀忧若苦，愁思沸郁”， 故通过制作祭神乐歌，以寄托自己的这种 思想感情。但现代研究者多认为作于放逐 之前，仅供祭祀之用。
边塞之情
陈子昂
关心社会 生活和政 治问题
使初唐诗歌建立起高峻雄 浑、刚健有力的新诗风
《春江花月夜》
春江潮水连海平， 海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。
……
五、隋唐五代
盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。)
乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实 主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗 派，各呈异彩。
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 （代表作家：屈原）
关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
• 《诗经》原名诗，共收入西周初年至春秋中 期大约五百年间的诗歌305篇，因而又称诗三 百。汉代被尊为经典，因有诗经之称。
《西洲曲》
-----南朝民歌
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲， 望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高， 海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期 （最大的成就是民歌的发展）
北朝民歌：
文学特征： 题材广泛、风格刚健、语言直率
建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意 作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感 情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的 是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。
观沧海
东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉！歌以咏志。
沉郁，是感情的悲慨壮大深厚； 顿挫，是情表达的波浪起伏、反复低回。
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现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀 抱，拓宽了诗歌题材)
☆陈子昂 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
五、隋唐五代
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 ☆陈子昂
陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
☆张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”。
初唐：
代表作家 作品内容
文学贡献
男女爱情、
初唐四杰 江山之美、 风格由纤柔变为明快清新
从《诗经》的现实主义到屈原的浪漫主义，是中国 诗歌发展的一个里程碑。屈原的骚体诗，依诗取兴， 引类譬喻，继承发展了《诗经》的比兴传统。
《诗经》的比兴较为单纯，而《楚辞》的比兴具有 象征的特质，往往成为一个形象的系统。《离骚》中 香草美人的比兴就是范例。楚地本是泽乡山国，其间 颇有叠波旷宇、崇山秀岭，这些江山的光怪之气足以 摇荡心灵、催发丽辞伟句。
代表作：《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高
成就）
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期
文人诗创：
代表诗人： 鲍照、谢朓、庚信
五、隋唐五代
五、隋唐五代
唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代 近三百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具 风格的著名诗人大约有五、六十人。
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王(是唐诗开创时期的主要诗人,他们才气横溢，不满
其主要任务是采集民间歌辞予以配乐， 以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者 祭祀和朝会宴饮之用。
“汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称 “乐府诗”或“乐府歌辞”。
三、汉代——汉乐府
汉乐府民歌直接继承了《诗经》中民歌的现实主 义传统，较全面而深刻地反映了当时社会生活和人民 的思想感情。
但它又与《诗经》发歌以抒情为主不同，汉乐府 发歌以叙事为其特色。这些歌辞描画了惨重的阶级压 迫与剥削，揭露了上层社会的奢淫腐朽，反映了长期 对外战争给人民带来的灾难，表达了人民对封建婚姻 的抗议，对自由爱情的热烈向往，为后代提供了一幅 幅生动具体的汉代社会现实生活图景。
“池塘生春草，园柳变鸣禽”
------《登池上楼》
“余霞散成绮，澄江静如练”
-----《晚登三山还望京邑》
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期 （最大的成就是民歌的发展）
南朝民歌： 文学特征： 题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关
代表作：《西洲曲》
《西洲曲》
-----南朝民歌
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红， 双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前， 门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子， 莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。
诗仙（李白）、诗圣（杜甫）
中国诗坛盛极一时的“双子星”
李白兼采“屈、庄”之精华，融会“儒、仙 侠”之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗 风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情 怀，雄奇壮丽的名山大川，这一切都在其诗作中 得以体现。
杜甫凭借忧国忧民的赤子之心，以诗歌的形 式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰 过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元”是其主 体创作精神，也形成了他沉郁顿挫的风格。
段 •唐代 —— 唐诗
•宋代 —— 宋词
•元明清 —— 元曲、诗词
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一、上古——口头歌谣
一、上古——口头歌谣
“断竹,续竹,飞土,逐宍 ”
先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿 连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓 中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐 地追逐着，满载而归。。
二、先秦——诗歌发展的两大源头
中国浪漫主义的先河
在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地 方色彩的新诗体——楚辞。 楚辞体的特点：
1.带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪 漫主义色彩；
2.“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物” 具有浓郁的地方色彩；
3.楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比 较长；
4.常用语气助词“兮”（句末：加强整体语 气，句中：表停顿）。
高 考 总 复 习
阅读提示：
1.“中国古代诗歌”的逐步发展经历了哪 些主要时间段？
2.细读每个时间段，归纳总结这一时期诗 歌的主要发展过程，如代表作家、作品、 主要风格流派、艺术特征等。
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•上古 —— 歌谣
•先秦 —— 诗骚
•两汉 —— 乐府
时 间
•魏晋南北朝 —— 文人诗
《白马篇》
（节选）
…… 仰手接飞猱， 俯身散马蹄。
…… 捐躯赴国难， 视死忽如归。
四、魏晋南北朝
2.正始文学： 代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风 调峻切，他们继承了建安文学的优秀传统， 进一步推动了五言古诗的发展。） 3.两晋文学： 西晋： 左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其
《咏史》诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）
——《孔雀东南飞》
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁？所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。
——《涉江采芙蓉》
四、魏晋南北朝