在产品设计中，对称的形式是一种很普遍的形式美。它能获得良好的 视觉平衡，形成美的秩序，给人以静态美、条理美，使人产生庄重、严肃、 大方与完美的感觉。人体外形上是对称形式的典范，天安门城楼、西安城 墙和城门楼、中山装都是对称形式在生活中的广泛应用的实例。但对称又 易给人以呆扳、单调的感觉，缺乏趣味。因此，设计者应遵循统一与变化 的法则，创造出更具有特性的平衡状态产品。
变化是刺激的源泉，能打破单调、乏味、 刻板的过分统一，产生心理刺激而唤起兴 趣，但是这一刺激必须有一定的限制，否 则会导致混乱、繁杂，引起精神上的骚动 而产生疲劳。
统一与变化都存在着一个度的问题。过 分的统一或过多的变化都会削弱形式美感。 变化应该从统一中产生，必须受规律的支 配，要做到统一中求变化，变化中求统一。
1、“形”的谐调： 线型的谐调：表现为线型风格和变
化规律的一致性，如性格、方向、宽度、间隔以及由大变小 和由小变大的“渐变”。
2、“色”的谐调：色相、纯度、明度、色调及几何关系
谐调。（面积、形状、位置）
3、“质”的谐调：表现为材料的色彩、肌理等表现性质
的一致性或相差甚微。
（五）节奏与韵律
一、概念
节奏是一种条理性、重复性、连续性的艺术形式的表 现。而韵律是节奏内涵的深化，是在艺术内容上倾注节 奏的感情因素。韵律美是一种有规律的重复、有组织的 变化的美的形式。它的审美意义，在于给人带来心理上 的愉快。人是以感觉器官和运动器官来感受审美对象的， 如果审美对象所表现的节奏能符合人生理的自然节奏， 人就感到和谐、愉悦。所以节奏和韵律是主观与客观的 统一，也是心理和生理的统一。
C、局部点缀
通常起点缀作用的是标志、商标、产品名称等，这样产生的 对比效果可以把注意力集中到商标、品名上，达到设计师预想的 效果。
D、“材质”的对比
天然与人造、规则与不规则、纹理与没纹理、光泽与没光泽、 软与硬、细腻与粗矿等。
二、谐调
谐调也只存在于同一性质的因素之间，把同性质或相似 的东西并列在一起，给人以柔和、谐调的感觉。它与对比相 反，避免产品强烈的对比效果，也是现代常采用的产品造型 设计手段。
均方根比例：（平方根矩形法）
1 1
1 2
3 4
中间值比例：
1
1
2
1
4
1
5
3
d c
a
b
b
c
d
（四）对比与谐调
对比是强调两者之间的差异、突出各自的特点。 谐调是缩小这种差异，强调相互的内在联系，借助相 互之间的共性以求得和谐。对比与谐调是造型设计中 最常用的手法，通过强调各种因素的差异，达到造型 丰富、有层次变化的统一效果。
2、尺度的含义：尺度是结构、功能与人的器官和使用
要求所形成的尺寸大小。简单地说，尺度指的是产品与人两 者之间的比例关系。
3、尺度和比例的关系：在产品设计中，首先要考虑
解决的是尺度，在这个限制条件下，才能进一步考虑比例关 系。如果只有各部分之间好的比例，而没有合理的尺度，那 是不符合基本要求的。所以比例与尺度应互相依存，结合在 一起体现在产品造型设计中，不能截然分开。
如何才能设计出美的产品，是否有一些法则可以遵循，这是人们长 期以来所探讨的。有一种主张认为：设计是一种创造，就不应该守 着一些条条框框。不可否认，设计的确是一种创造行为，但要创造 出谐调优美的产品，其产品形态必须满足基本的美学原理，即美学 法则。
二、美学原理
（一）统一与变化
1、概述：
对立统一规律是唯物辨证法最基本的规律，同样是指导一切艺术表 现形式的最基本的规律。统一与变化，就是对立统一规律在工业设计造 型中的应用，是工业产品造型设计美学原理的最基本法则。
单件的工业产品，造型的根本任务就是在整体统一 的前提下，求得各造型元素的某些变化。
系列化的产品群、成套的设备，其造型的根本任务， 则是在这些不同功能所决定的不同结构（变化因素） 的前提下寻求各种统一的因素。
（二）对称与平衡
1、对称：人们观看杂技演员走钢丝时，在他稍稍失去平衡的一刻，
人们会有一种不舒服的感觉，生怕他掉下来，这种感觉是人体自身维持平 衡的一种。同样当人们看到一种平衡的构图时，会通过自动的类比，体验 到这种不平衡，正是由于这个缘故，人们才需要平衡的构图。
统一与变化的关 系
统一与变化在不同的场合，侧重面应有所不 同。在同样的前提下求取变化，这是大统一中的 小变化；在变化的前提下追求统一，这是大变化 中的小统一。
如在一套家具中，不同物质功能的家具具有不同的 外形结构。这就是家具设计变化的前提。此时，应在 具有不同结构的家具中追求各种统一的因素，如色彩、 线型、形态、装饰风格、细部结构等，使得成套家具 具有整体感和统一感。这是在大变化的前提下追求小 统一的设计。
这里所指的量感，是视觉对于各种造型要素（如 形、色肌理等）和物理量（如重量）的综合感觉， 而不仅仅指地球对物体的引力（重量）。比如，大 的形比小的形具有更大的量感，纯度高的色比纯度 低的色具有更大的量感，明度低的色比明度高的色 具有更大的量感。
平衡造型形式的对比
采用平衡造型形式，可使产品形 态在支点两侧构成各种形式的对 比，如大与小、重与轻、浓与淡、 疏与密等。这是一种能产生静中 有动（或动中有静）的条理美、 动态美的造型形式，它既有生动、 活泼、轻快、灵巧的特点，又具 有稳定、安宁、秩序的感觉。
1
2 3 4
1：3、1：4等。
整数比在现代工业产品的造型中用得越来越多，
这种比例明快而匀整，工艺性好。采用不同的比例给 人的感觉不同：1：1给人朴素、客观的感觉，但它偏 于静止而不活泼；1：2给人文静、高尚的感觉。若比 值太小，如1：100、1：20的长方形，也很难显示整 数比的美感来，因为人的视觉已难于分辨出它属于整 数比的形了。
评定工业产品艺术造型的美与不美,不能只看外表形象是否好看， 还应该认识其造型的形、色、质以及修饰手段、布局方法、表面工 艺等是否充分和完美地体现产品功能特点。只有内在质量和外表形 象完全有机地结合在一起，即符合功能要求、技术要求、艺术原则 时，这样的产品造型才是能给人以真正美感的艺术造型，才是真正 的造型。
方与圆、大与小、繁与简。
C、虚实对比
凹与凸、空与实、疏与密。
D、方向对比
横与竖、直与斜、正与反、高与低、聚与散。
2、“色”的对比
A、某种颜色与中性色对比
红与黑、灰与白、黄与白等。
B、灰色系列对比
现在工业产品设计都采用大面积低纯度、高明度的颜色，而 与它对比的局部采用深灰色的对比颜色。整个产品色相不十分明 显，但显得高雅、明快。
起伏性规律设计
交错性规律设计
三、节奏与韵律的关系：
无变化的连续韵律能产生静止感，渐变韵 律能产生运动感。但当渐变韵律对称分布是， 就失去运动感而产生静止感。
没有重复，就没有节奏，也就失去了产生 韵律的先决条件；而只有重复，没有规律性 的变化，也就不可能产生韵律的情趣。
在产品造型设计中，充分应用形体的厚薄、 大小、高低、材料的光滑程度、色彩的亮度 等造型元素，使产品的客观本身体现出各种 韵律，加深人们的印象和在心理上产生一种 舒适的美感。
黄金分割的长方形
这个黄金率已发现两千五
百多年，自古至今都被公认为 是比例美的典范，有高度的美 学价值，世界上有许多美好的 东西，都是按这个比例创造出 来的。（古希腊的雅典神庙、埃菲
尔铁塔、维纳斯塑像、巴黎圣母院） 现代的电视机、收音机、邮票等。
整数比例：
整数比是以正方 1
形为基础派生的 一种比例。其比 例为1：1、1：2、
工业产品是由点、线、面三维虚和实空间、颜色和质感元素有机地 组合成的一个整体。统一是寻求它们之间的内在联系、共同点或共有特 性。变化是寻找各部分之间的差距区别。没有变化则单调乏味，不显丰 富和缺少生命力；可没有统一，产品造型将杂乱无章，缺乏和谐及秩序。
任何一件工业产品的完美造型，都应做到既在整体上谐调统一，又 有多样的或独特的变化。在统一之中有变化，在变化之中有变化，在变 化中求得统一，这是进行产品造型设计是必须遵循的基本法则。
自然界中的许多事物的现象，往往由于有规律的重 复出现或有条理的秩序变化而激发人们的美感。山峦的 起伏、东梅的花瓣、六边性为单元的蜂巢等都是范例。
二、节奏与韵律美存在的形式 1、连续性：以一种或几种要素连续排列。
要素连续性排列
2、渐变性：连续重复的要素按一定规律逐渐变化
渐变性规律设计
3、起伏性：保持连结变化的要素时起时伏、具 有波浪状的韵律特征。 4、交错性：连续重复的要素相互交织穿插，产 生时隐是现的韵律美。
完
环艺（专）03班 陶明佳 万嫒嫒 周娉如
用水平深色线加强稳定感
用垂直部位重色彩加强稳定感
平衡的各种形式：
等量不等形的平衡
等形等量的平衡（对 称）
不等形不等量的平衡
（三）比例与尺度
1、比例的含义：形体的比例是一种以数理逻辑为基础
的表现形式。它表现为整体与局部、局部与局部以及整体或 局部自身的长、宽、高的尺寸关系。用适当的数比关系可表 现现代科学技术的美，这种抽象的艺术形式是造型艺术中的 主导元素之一。
设计美学原理 （形式美法则）
一、概述 二、美学原理 （一）统一与变化 （二）对称与平衡 （三）比例与尺度 （四）对比与谐调 （五）节奏与韵律
一、概述
美是一种内在的知觉，是一种 情感，它存在于知觉中，通过快乐 的对象化而建立起来，与对象紧密联系着而产生愉快，它与对象的 特征和结构不可分割，这些结构、特征所建立的知觉凝集成为对象 的一种性质，人们就称为“美”。
4、比例的确定：一般先从整体大的比例关系上推敲，
当大的比例关系基本确定之后，在推敲细部及局部的比例， 最后协调局部和整体之间的关系，使细部与整体完善地统一 起来。
常
用
的 黄金比例