景别：被摄主体和画面形象在影视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围
影调：画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系
焦距：焦点至镜头中心的距离
视场角：指摄像管有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角
景深：当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
构图：在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机的组织、选择、安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种合作活动。
色彩基调：在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。
固定画面：摄像机在机位不动，镜头光轴不变，镜头焦距固定的情况下，拍摄的电视画面。
电视画面：由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。
光谱：波长或频率次序排列的电磁波序列
客观性角度：依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄
主观性角度：一种模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
轴线：被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线
越轴：摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧去拍摄。
主机位：该场景中表现全景画面的机位及拍摄镜头数目最多的主要摄像机位。
摄像师的基本素质：1.过硬的政治素质和高度敬业精神。
2.扎实的技术功底和全面的艺术素养3.现场应变能力和即兴创作能力 4.能动的编导思维和超前的剪辑观念。
摄像机的组成：光学系统。
光电转换系统。
图像信号处理系统。
自动控制系统
电视画面特性：屏幕显示、平面造型、框架结构三个方面组成
时间特性：.时间上表现的是一个延续过程
空间特性：空间上展开的是一个多维客观世界
造型特点：表现具象。
表现运动。
运动表现
取材要求：①电视画面的时空信息应清晰、准确。
简明集中②电视画面的光色还原，力求真实准确③镜头运动力求稳定、流畅、到位。
④注意同期声的采录
造型元素：画面景别拍摄角度构图形式元素画面运动画面长度
构图形式元素：光线色彩影调线条形状等
结构成分：包括主体、陪体、前景、后景、环境等
三点布光：主光辅助光轮廓光
各景别性质：a：远景：情绪性景别介绍大环境，表现开阔场面环境空间
b：全景：介绍性景别表现全身形象或具体场景全貌
c：中景：叙事性景别表现成年人膝盖以上或场景局部画面
d：近景：交流性景别表现成年人胸部以上或物体局部画面
e：特写：强化性景别表现成年人肩部以上或被摄对象的细部画面
光线从水平方向划分
顺光，侧光，逆光，顺侧光，逆侧光
光线从造型功能划分
主光，辅助光，环境光，轮廓光，眼神光，修饰光
室内自然光补光拍摄方法
人工光提高室内高度或平衡室内光线。
在补光拍摄时候首先应该注意平衡光线色温:方法有1提高人工光色温，将低色温向高色温“靠拢”2降低自然光色温，将高色温向低色温“靠拢”场面调度方法纵深性场面调度重复性对比性象征性
摄像机的宽容度通常1:32，即相对规定了摄像机所能正确反应景物的最高亮度与最低亮度
之间的范围比例
推拉镜头环境变化规律
推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小; 拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
滤色片在不同色温条件下
1档：白炽灯，早晚，2档:太阳5600K，3档：日光灯，阴天6000~7000K，4档：高原晴天影响景别的因素
一是摄像机和被摄主体之间的实际距离：距离远主体小，距离近主体大、
二是摄像机使用镜头的焦距长短：焦距长的主体小，焦距短的主体大
影响景深的因素
光圈，镜头焦距，物距
画面光比由那两种光线形成
主光，辅光
视场角与被摄对象成像关系
镜头的视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。
视场角愈大，被摄主体成像愈小画面景物越开阔;视场角愈小，被摄主体成像愈大，景物视野越狭窄
焦距与被摄对象成像关系
镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积呈正比。
如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距越短，则成像面积越小，放大倍率越低
主光位置一般的位置在主体的斜侧面，大约45°。
光源方向与环境光相统一，并力求通过光线突出画面中主体人物的主要形象
摄像机有哪些技术特点
1由于摄像机时“光-电-光”图像转换过程的高科技电子设备，因此摄像作品能够“立等可见”2摄像机具备色温滤色装置和黑白平衡调整，对操作条件有要求，基本色温为3200K 3电视摄像的宽容常为1:32
什么是镜头光学特性？由哪些因素组成？各因素对画面影响？
镜头的光学特性：指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距，视场角和相对孔径3个因素组成。
焦距的影响：镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积呈正比。
如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距越短，则成像面积越小，放大倍率越低。
视场角的影响: 镜头的视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。
视场角愈大，被摄主体成像愈小画面景物越开阔;视场角愈小，被摄主体成像愈大，景物视野越狭窄。
相对孔径的影响：相对孔径的调节，觉得镜头的通光量。
在拍摄同一照度下的统一场景时，光圈越大，景深越小。
相对孔径对控制暴光有作用。
如何理解电视用光的动态性？
因为电视摄像的造型表现是连续的，运动的画面之中，是一种具有时空变化的动态造型。
从时间上:电视摄像记录的是一段时间的光色变化。
它不仅对光源产生了时间上的可持续性要求，而且还涉及到了其他问题。
从空间上:电视摄像则随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间多样化，因而其各方面表现需随空间的变化而变化。
从造型上：电视画面对光线的要求则要复杂多样，光线不断变化。
从心里上：人物的心理变换不断，，色光也应该变化。
电视布光的基本步骤？
1先确定主机，然后根据主机确定主光2配以辅光来补充主光的不足之处，进一步的完善被
摄体造型3为了区分主体与背景，应运用轮廓光勾画被摄体4根据现场光线，使用环境光交代背景空间5如果被摄体某个局部不理想或不突出，可以用修饰光，眼神光等作为修饰性照明
什么是轴线？克服轴线有哪些方法
轴线：被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线
①利用被摄对象的运动变化改变原有的轴线；
②利用摄像机运动越过原来的轴线；
③利用中性镜头间隔轴线两边镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃；
④利用插入镜头改变方向，越过轴线；
⑤利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一；
摄像师的基本素质有哪些？如何在乱场“挑”“等”“抢”摄画面素质
摄像师的基本素质：1.过硬的政治素质和高度敬业精神。
2.扎实的技术功底和全面的艺术素养3.现场应变能力和即兴创作能力 4.能动的编导思维和超前的剪辑观念。
挑：必须精心选择最能反映本质内容的事物，选择人物最富个性的动作、表情，选择最佳光线效果和拍摄角度
等：等到最富有表现力的时机，等到关键人物的活动，等待某个精彩场景的出现，等待被采访者同意接受采访
抢：拍下稍纵即逝的精彩画面，果断灵活的判断能力和随机应变的反应能力
什么是色彩情感倾向？在红、黄、蓝、黑、白各是什么？
人们会在接触具体色彩时产生一定的情感反应，色彩所激发的联想、想象和情绪。
本不是颜色本身的含义，而是人们主观上积极，能动地进行。
审美活动的产物，它是向更高级的感情和更深入的想象跃进的触媒
红：热情。
兴奋、权势。
力量、愤怒。
色情等
黄：欢快。
光辉。
成熟、稳重等
蓝：冷漠。
深刻。
抑郁。
平静无限空间等
黑：抑郁悲哀诡秘的行为凝重等
白：优雅纯洁和平洁净高尚脆弱等
布局色彩的原则以及如何选择色彩
原则：保证主题突出，对比鲜明、画面均衡，结构严谨
用色上一定要力求简洁明快，保证重点色彩在位置和面积上的核心地位，同时为了使重点色彩得到更为突出鲜明地表现，应配置一些基地色彩。
通过重点色彩和基地色彩的统一与和谐，还需要适当的过滤色彩使画面的色彩构图浑然一体。