它的装饰结构，装饰构图,装饰手法， 工艺制作都表现出相当高的艺术水平与技 术水平。 • 装饰画构图的骨架作为画面的主导动 机，在画面上必须形成明显的优势，或者 是面积最大，或者是多次重复，包括采取 对称、渐变等形式，促使秩序井然而节奏 分明，这样画面就能丰富有趣。 •
战国时期的帛画《人物龙凤图》和《人 物御龙图》，造型准确，线条流畅挺拔， 寓意深刻，画面极富装饰趣味。 • 长法、移位法等等。装饰艺术需要夸张， 因此，也就更需要大胆的艺术想象。极具 地域和民族特色的非洲木雕充分体现出装 饰艺术的这一特色。 •
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装饰绘画的色彩是按照一定的整体设计 图使色彩秩序化、规范化、符号化，可通 过透叠、渐变、对比、呼应、强调、重复 等手法将装饰色彩的点、线、画、明度、 纯度、色相、色性等因素重新组合成富有 一定情调的内容,以体现作者所要表现的设 计意图，它兼具有抒发理想,美化生活的功 能，并借装饰色彩这一媒体来传达情意,赋 予它象征性、概括性和永恒性，并使其升 华为一种纯净脱俗的艺术境界。
同类色彩,产生宁静恬淡的情调。单纯 是色彩的高度集中与概括。 • 我国仰韶文化的彩陶上，就成功地运 用了装饰色彩的这种感觉,以大写意的手笔 简炼概括地勾画出了几何纹样，透过那古 朴酣畅的色块与线条，使人体会到一种纯 净与淡泊，也折射出先人们朴素的审美观。
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装饰色彩虽然也来源于自然，但它并不 受自然色彩的限制和束缚，可以在自然色 彩的基础上进行概括、提炼，也可以大胆 地进行主观想象和创造，联想、情感和象 征是装饰色彩的重要特征。 • 装饰色彩具有简练、纯朴、含蓄、浪漫、 夸张的特点。
• 三、装饰绘画的造型 • 装饰绘画在造型手法表现方面，首 先力求简洁、单纯、明快。要求对形象的 处理简炼，呈现形体的构成关系而不重细 节的刻画，把形象用最简洁的线来组成， 使画面达到丰满而不繁锁。 • 装饰艺术中的形象不是自然的再现， 而是将自然形象加工处理后的艺术形象， 是变化而来的。
• 四、装饰绘画的色彩 • 色彩存在于自然界的每一个角落，它是 装饰绘画中一项不可缺少的内容。由于人 们的色彩感觉和感情因素差异，以及艺术 思维的想象和提炼的程度不同，使色调的 运用带有相当大程度的灵活性。 • 色彩对一幅画的构成至关重要，对吸 引、激发和调动观众的情感，增强作品的 表现效果是非常有力的手段。色彩的错落 推移，使画幅活泼、轻快、和谐，色彩的 强烈对比可给人以振奋、醒目、跳动的感 受。
• 一、装饰画的起源 • 我国装饰画的发展历程可以追溯到远古时期
的洞窟壁画及新石器时期的彩陶艺术，以及后来 商、周时期的青铜纹饰；秦、汉时期的瓦当及画 像砖纹样；汉唐丝织品上色泽瑰丽、工艺缜密、 花形丰满的图案；宋明时期的瓷器纹样和敦煌莫 高窟的佛教壁画以及富有浓郁地方特色的民间艺 术等等，举不胜举。 • 这些都充分反映出东方传统装饰艺术强劲的 生命张力和独特神韵。
• 二、装饰绘画的构图 • 在装饰画构图中，装饰结构起决定作 用。 • 装饰构图中的结构等于人体中的骨架。 理想化的构图是，它不受自然景象、空间、 时间条件的限制，也不受透视学的约束， 充分调动作者的主观能动性，它也是装饰 构图中最自由的一种构图形式。
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战国的《宴乐渔猎攻战纹壶》上的装 饰画,描写了宴乐、作战、渔乐等内容。在 构图上分段分层各自成画面，又有统一呼 应变化，人、物处理手法简洁生动，节奏 韵律感很强，装饰中轴线应用巧妙，聚散 形象排列有致，场面宏大壮观。
• 这种精神、气韵在我国唐代的装饰艺术中 也有较为明显的反映。唐代社会由于经济 繁荣、国力昌盛、社会生活稳定,因而形成 了我国古代装饰艺术的高峰。如那时的敦 煌壁画气势恢宏，场面浩大，画面构图饱 满， • 其中的“飞天”婀娜多姿，线条圆润、流 畅，四肢舒展，彩带似云飘拂，表现了一 种冉冉上升或缓缓下降的动势，“飞天” 的形态丰满、端庄、大度，画面色调华丽 典雅。总体构图、造型上显示出这一时期 所特有的风格样式。
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装饰绘画在色彩上的写意性，表现得更 加主观，完全不受光影、固有色、环境色 等的影响,在画面上画家只要用自己的色彩， 给画面一个统一合理解释，画面就可以成 立了。装饰作品中的色彩，是可以根据作 者的意愿进行改变、加工处理的。但也不 是说它就可以不受 • 任何约束随意地用色，装饰的色彩中 也同样受到一些应有的制约。这里面也有 色调、对比等的制约。从色调上看,装饰作 品也有一种主色调，围绕主色调调整色彩， 可避免色彩的零乱、纷杂、不和谐的弊病。
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在我国的民间艺术中将夸张、变形、寓 意等等手法贯穿于整个创作过程，它是将 现实物象大胆变形，使其愈加生动有趣， 互补色的大量运用使色彩形成强烈对比， 由于地域的不同，形成了多姿多彩的民间 艺术。 • 江南及两广的民间艺术大多纤细巧致， 北方则以粗犷豪放见长，而少数民族地区 又具有不同于其他地域的特殊的艺术表现 风格。
装饰画的艺术表现性
艺学1001班 王达华 10407300109
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装饰画作为一种艺术形式， 装饰画作为一种艺术形式，早在人类 的原始时期就已出现，史前东、 的原始时期就已出现，史前东、西方的岩 洞窟壁画， 画、洞窟壁画，可以说是至今发现最早的 绘画，画中的人物、 绘画，画中的人物、动物造型都具有很强 的装饰性。 的装饰性。 • 从商周时期青铜器上的人物造型到明 清年画和民间剪纸中的表现形式， 清年画和民间剪纸中的表现形式，都凝聚 着东方民族独特的审美智慧。 着东方民族独特的审美智慧。
小结
• 装饰画是绘画但又不是纯绘画，装饰画 的艺术性是丰富多彩的，由于它的独特的 艺术魅力决定了它独特的艺术表现语言和 创作形式。 • 装饰画的艺术风格是民族传统文化和 人民智慧的结合与体现。
唐代↓ 莫 高 窟 壁 画 ↑
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装饰画在创作上有其特有的艺术规律、 表现语言和表现方法，它反映人们的生活 理想，传达人们的审美情感，在继承学习 传统的基础上，以现代人的思维和观念， 去引导和陶冶人们的心灵。 • 从古至今，装饰绘画已逐渐形成自己 特有的艺术规律，无论构图、造型还是色 彩，都有一套定式。
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马王堆一号汉墓出土的彩帛画，绘制 精美，具有很高的艺术水准。这幅画呈T字 形构图，画面分为上、中、下三段，采用 拟人化的手法，打破时空界限，让天地日 月、人物与动物、神仙与鬼怪交织在一起， 展现了一个五彩缤纷、琳琅满目的神话世 界，表达了墓主人祈求生命 • 永驻、幸福长存的美好愿望。汉代的 画像石和画像砖构图饱满，形象简洁生动， 是我国装饰艺术史上光彩夺目的一页。