动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.2惯性运动
3-3
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.2惯性运动
3-4
• 冲入镜头——刹车停止——惯性加持——最终停下
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.2惯性运动
• 惯性的大小是由物体的质量大小决定的。 • 物体质量大——惯性大 • 物体质量小——惯性小
3-11
3-12
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律
•
在动画片的角色中，表现最多的是人物动作（包括拟人化的角 色动作），所以研究和掌握人物动作的一些基本规律，也就十分 重要。 • 由于人的活动受到人体骨骼、肌肉、关节的限制，日常生活中 的一些动作，虽然有年龄、性别、形体等方面的差异，但基本规 律是相同的。每一部以人物为主的动画片，除了剧情所规定的任 务，需要做处各种代表演新的动作外，经常会碰到属于基本规律 性的动作，熟练掌握表现人的运动规律的动画技法，就能进一步 根据剧情的要求和不同造型的角色去创造加工。
• 2.奔跑助跳 • 奔跑助跳是将跑步和起跳连贯在一起的连续动作。
4-8
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.3人物角色的跳跃
• 3.腾空翻滚 • 腾空动作主要是分析钟摆运动中改变力量的传递方向而完成翻滚。 • 基本动作段的分析是：助跑——起跳腾跃——到达滞空点——折叠 身体——利用惯性翻滚——下落——点地——缓冲——恢复站立
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.3曲线运动
• (4)S形曲线运动:一是物体本身在运动中呈现S形；二是物体尾端的运动 呈现S形。表现柔软而又有韧性的物体，主动力在一点上，依靠自身或外 部主动力的作用，使力量从一端过渡到另一端，它所产生的运动线和运 动形态，就呈Ｓ形曲线运动。由于物体质地的不同或受力大小的不一样， Ｓ形曲线运动的幅度也会有所差异。例如：飞鸟上下扇动的翅膀，动物 甩动细长的尾巴、蛇在地面游动以及神话故事里的龙飞凤舞等等。
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.3曲线运动
• (1)弧形曲线运动:凡是物体的运动轨迹呈弧线形的，称为“弧形 曲线运动”，又称为“抛物线运动”。 • 一个物体在运动过程中，由于受到各种力的作用，呈弧形的抛物 线曲线运动状态，动画片动作就应当去表现它，有时还必须去强 调和夸大这种现象。这就是动画片的特性。
4-9
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.4人物角色的面部表演
• 1、口型的设计和运用
4-9
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.4人物角色的面部表演
• 1、口型的设计和运用
4-10
4-11
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.4人物角色的面部表演
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.4节奏和速度
2-8
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.5关键帧和中间张
•关键帧：动画中，对动作状态有关键指示的画面。（ 开始、 结束、动作展开过程、明确动态） •中间张：为了实现动作完整和流畅，而将两个关键帧之间的 动作补足的画面。
2-9
动画运动规律
4-6
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.3人物角色的跳跃
• 1.立定起跳 • 立定起跳的动作可分析为：预备、身体前倾、扬臂——下蹲、摆 臂——甩臂起跳——腾空等几个动作段落
4-7
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.3人物角色的跳跃
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.3表演空间的概念
• （2）纵深表演： 表演的运动轨迹呈纵深 状，如角色从近处走向 远处。
2-6
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.4节奏和速度
2-7 • 间距大，动作速度就快；间距小，动作速度就慢。 • 秒数多，动作速度就慢；秒数少，动作速度就快。 • 动画张数多，间距就密，动作就慢；动画张数少，间距就宽，动作就快。
• 人走路动作的基本规律是：左右两脚交替向前，带动躯干朝前运 动。为了保持身体平衡，配合两条腿的屈伸、跨步，上肢的双臂 就需要前后摆动。人在走路时为保持重心，总是一腿支撑，另一 腿才能提起跨步。因此，在走路过程中，头顶的高低必然形成波 浪形运动。当迈开步子双腿着地时，头顶就略低，当一脚着地另 一脚提起朝前弯曲时，头顶就略高。还有，走路动作过程中，跨 步的那条腿，从离地到朝前伸展落地，中间的膝关节必然成弯曲 状，脚踝与地面成弧形运动线。这条弧形运动线的高低幅度，与 走路时的神态与情绪有很大关系。
第2章 动画规律的基本知识 2.5关键帧和中间张
2-10
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.1弹性运动
皮球从空中落下的过程 3-1
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.1弹性运动
3-2《徳克斯特》
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.2惯性运动
• 如果一个物体不受到任何力的作用，它将保持静止状态或匀速直 线运动状态，这就是通常说的惯性运动。 • 这一定律还表明：任何物体，都具有一种保持它原来的静止状态 或匀速直线运动状态的性质。 • 这种性质就是惯性。 • 一切物体都具有惯性。
3-6
3-7
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.3曲线运动
• (2)波形曲线运动：当比较柔软的物体在受到推动力的作用时，它 的运动路线呈波浪形，称为“波形曲线运动”。凡是表现质地柔软、 轻薄的物体，形态飘忽、变化随意的气体、液体；以及表现人物轻 柔、优美舞姿、体操、游泳等动作。他的动作姿态和运动过程，就 不能是僵硬的、直线进行的。凡质地柔软的物体由于力的作用，受 力点从一端向另一端推移，就产生波形的曲线运动。例如：飘扬的 彩旗、人物的头发、身上的绸带、田野里被风吹动的麦浪、江河湖 海中水浪、燃烧的火焰、以及袅袅升起的炊烟。表现以上这些运动 的关键形态和中间过程，都必须采用波形曲线运动的方法。
4-4
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.2人物角色的奔跑
• 1.概念奔跑 • 人物角色的奔跑概念动作是：跨步——换步——再跨步三个环节 构成的。 • 人奔跑动作的基本规律：身体重心前倾，两手自然握拳，手 臂略成弯曲状。奔跑时，两臂配合双脚的跨步前后摆动。双脚跨 步的幅度较大，膝关节屈伸的角度大于走路动作，脚抬得较高， 跨步时，头顶高低的波形运动线，相应的也比走路动作明显。在 奔跑时，双脚几乎没有同时着地的过程，而是完全依靠单脚支撑 躯干的重量。有些跨大步的奔跑动作，双脚可以是有一到两格是 同时离开地面的过程。
3-6
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式 3.3曲线运动
• 在动画片动作中，经常运用的曲线运动，指的是弧形的、波形的 和Ｓ形的运动过程。凡是表现人物、动物以及物体、气体、液体 的柔和、圆滑、飘忽、优美的动作，以及表现各种细长、轻盈、 柔软和富有韧性、粘性、弹性物体的质感，都必须采用曲线运动 的技法。动画工作中，常用的曲线运动技法有以下四种类型： • (1)弧形曲线运动 (2)波形曲线运动 (3)螺旋形曲线运动 (4)S形曲线运动
4-5
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.2人物角色的奔跑
• • • • • • •
2.表演奔跑 行走时，后腿挨着地面； 奔跑时，后腿被抬起； 快跑时，后腿的位置更高了。 行走中，前腿伸出去，而肢体是直立的，表示速度较慢； 奔跑时，身体前倾，前腿园远远落于身体后面； 快跑时，身体进一步前倾，表示速度快，而且前脚也落于身体后方。
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.4节奏和速度
距离——指动作幅度。即第一张原画到第二张原画，两张关键动态之 间的距离。 时间——指动作秒数。即两张关键动态之间所需的时间。 张数——指画面数量。即两张关键动态之间动画的数量。 • 动作的节奏是这三方面组成的。它们是相互关联的整体。其中，以 动态的距离（即关键动态的设定）为基础，加上准确计算时间，合 理确定张数，才能使动作节奏取得满意效果。
打孔机 定位尺 拷贝箱 铅笔 橡皮 秒表
2-1
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第2章 动画规律的基本知识
2.2动画制作中的时间概念
• 动画时间：影片中物体在完成某一动作所需要的——片格数量 多 • 动作时间短——片格数量 少
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.3表演空间的概念
4-2
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.1人物角色的行走
• 2.表演行走 • 注意人物角色的行动作会因为他的体型、性格、生活习惯、职业特征， 以及发生的场景环境不同而有所变化。 • 我们可以在概念动作的规律中加入动作的预备动作段和缓冲动作段， 这样走路的动作就充实为这样一个规律： • 预备——迈步、展臂——踏地、蹲身、缓冲、换步、收臂——起身、 迈步换臂、展臂。
• 2、表情、情绪的动态刻画
4-12
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.4人物角色的面部表演
4-3
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律 4.1人物角色的运动规律 4.1.1人物角色的行走
•
1 ．两头慢中间快。是指跨步的那只脚，脚跟离地和脚尖落地时 的距离较小（即动画张数多），而中间体腿、屈膝、跨步过程的距 离较大（即动画张数少）。这种画法，是为了表现一种轻步走路的 效果。适用于角色蹑手蹑脚，拍走路时发出声响。 • 2 ．两头快中间慢。是指跨步的那只脚，脚尖离地收腿和脚跟落 地的距离较大（即动画张数少），而中间过程距离脚小（动画张数 略多）。这种画法，是为了表现重步走路的效果。用于角色精神抖 擞地走正步，步伐稳重有力。