对苏州古典园林的解读
空间，某种程度上作为建筑的第一要义，在我们平时的设计与思考中占据着举足轻重的地位。
抛去建筑表面那些浮华的装饰，一个好的建筑真正打动人心的地方，归根结底，还是在于空间。
如何在有限的空间里为使用者、游览者创造出丰富有趣又便于使用的空间，是我们平日设计课的研究思考方向之一。
那若将苏州古典园林的草、木、水、石等全部暂且抛开，唯余其空间构成与序列，那么，它们吸引我们的地方又究竟在哪里呢？
园林空间是指在人们的视线范围内由地形、植物、山石、建筑等造景要素所构成的景观区域。
园林设计的根本目的就在于创造空间。
因此，从某种程度上来说园林艺术就是一门空间艺。
庭院作为园林空间的基本空间单元，将庭院以一定的秩序组织、再利用天然或人工山水地貌，结合植物栽植，构成供人观赏、游憩、居住的环境。
园林设计的根本目的是为了创造空间，因而通过对传统经典的园林空间的基本构成、空间特点、序列组织等方面进行全面、深入、细致的剖析，有助于突破旧制与常规，为园林发展制定新的规则与秩序，为构建生态、艺术、实用的城市大园林模式提供科学、合理的理论依据。
在中国古代传统空间观中，没有一座建筑单体是孤立存在的，它既是建筑组群中的一员，也是天地宇宙中特定位置的一员，受“礼制”中整体秩序的严格制约。
因此，在任何中国古代传统空间中，都包容了一个统一的具有宇宙意义的空间秩序，使其具有强烈的适应性，包容性和韵律感，即中国古代传统空间特点。
中国古典园林正是在这个大背景下孕育而生。
园林空间的片段性是园林最本质最基本的空间特点，从古典园林整体空间布局到脚下的铺地装饰，无不体现出化简为繁的空间处理手法，而这一切都是由“小中见大”，“壶中天地”这样的哲学思想所决定的。
古典园林的空间特点有很多，但所有的特点都是基于片段性而来，且与之有很强的派生关系，本
章节试从古典园林最本质的特点——片段性开始探讨古典园林的空间构成，并由此递近的推测空间片段之间的联系和其生长的“脉络”。
苏州古典园林的空间丰富多样，常以小中见大、错落有致、流动多变而著称。
通过揭示苏州古典园林空间变化规律，可为空间配置与序列提供理论依据。
从苏州古典园林庭园及构成要素的多项统计分析中发现：开敞性庭园多配以水面和山体，封闭性庭园多配以平地和植物，以水面为主的园林由于水面自身会流动需要较强的围合才能汇集。
所以各庭园沿纵向排列构成园林，形成线状的布局。
但规模较大的园林还会沿横、纵两向排列构成园林，形成面状的布局。
具有容积空间围合、容纳的特点。
以山体为主的园林中，由于山体需要堆叠才能形成，所以各庭园沿竖向排列构成园林。
但规模较大的园林还会以水面、山体为主。
各庭园沿纵、横、竖三向排列构成园林，形成立体布局，具有立体空间填充、堆积的特点。
空间序列，是指空间的先后顺序，关系到园林的整体结构和布局。
合理组织空间的顺序、流线和方向，强调空间的连续性关系。
有机的秩序感，及有序安排园林空间的流线、主题、结构是创造丰富景观及赋有喻意的空间序列的关键。
因此把古典园林比喻为山水画长卷，就是指其具有多空间、多视点和连续性变化等特点。
通过分隔空间、划分区域、围合院落，可以产生若干空间，从而形成丰富的空间层次及多个主要景物。
再借用设置大量完全通透的门洞、窗口而使被分隔的空间相互连通、渗透。
在单个空间围合构件上开洞，就可把相互独立的空间连接起来，通过空间的延伸与渗透使相邻空间相互连接，再利用远借、近借、邻借、俯借、仰借，使有限的园林空间获得更为丰富的层次，空间突破了场地的物质边界，有效地融合场地及周边环境形成流动空间。
所谓以建筑分合空间，是指园林建筑对园林空间起着划分和组合的作用。
园林建筑不是一种纯粹的物质构建，作为生活方式的物质依托，园林建筑本身凭借人的想象而具有人的内在灵魂。
在园居中，人
的意蕴通过建筑而展开，精神与物质，虚远与具体，在园林中密切地交融着。
因此，园林建筑有着划分和重新组合园林空间的作用。
苏州古典园林建筑的鲜明特点是亲和、皈依自然。
由于这样的内在意蕴，苏州古典园林建筑在空间的划分上，特别注重和宇宙的交融。
概括而论，苏州古典园林建筑的空间意识是“从有限中见到无限，又于无限中回归有限”。
苏州古典园林中以建筑分合空间可以概括为三种类型：一是用主体建筑划分或组合空间；二是用院墙和廊屋分割独立空间；三是用敞轩、洞门、门窗等来透视空间。
这三种空间分合，都是为了使空间变幻多端，达到空间无限延伸之感。
用主体建筑划分或组合空间，较为严整，交叉使用各种手法，使景面有开有合，有虚有实，空间相互穿插通透，增加景观层次和深度。
其基本布局是：以厅堂为中心，方位一般为居中朝南，面对厅堂设置水池和山石，周围辅以亭台轩榭，缀以花木竹树，并用曲径和回廊联系起来，组成一个可居、可观、可游的整体。
另外，苏州古典园林主体建筑本身的空间也多与园景不完全隔绝，空灵通透，气韵生动。
用院墙和廊屋分割空间，是苏州古典园林中常见的，以院墙和廊屋的设置，形成一个相对独立的“园中园”。
这种建筑的空间分割特色，正如金学智所说：“既着意造成殊相的意境单元之美，又着意造成总体的意境系统之美；既可拆开供单独品赏，又可合拢作整体评价；独立多样而不分裂散乱，协调统一而不雷同板滞；变化多致，联络有情。
”
苏州古典园林中有机分割成的大大小小的景区，大多可以自成单元，作为单独的审美意境来欣赏，每个部分都有其独立的艺术价值和独特的审美意味；而作为整体艺术的园林，每个层次的景区、景观和意境单元之间又都是息息相关，一气贯注地形成一个完满而有意义的艺术整体，所以苏州古典园林既可“拆开供单独品赏，又可合拢作整体评价”，整个园林显得“变化多致，联络有情”。
用敞轩、洞门、门窗等来透视空间，是为了使空间开合收放，疏密相间，明暗交替，达到封而不闭的效果。
透过门窗，似隔非隔，使人产生空间无限延伸之感；通过敞轩、曲廊，使小院一折一妙，一曲一景，意境无穷。
在单个空间围合物上设置洞口，从而获得空间之间的联系与贯通。
通过一定的秩序加以组织空间。
可形成某种形式的关系。
通过对景、框景、漏景、借景相互串联，可形成直线、曲线、环状等串联型组织。
把直线、曲线、环状等形式两两组合形成并列、交叉、放射、连接等组合型组织。
再而把串联型与组合进行更为复杂的结合，就可形成多样化的复合型组织。
空间序列是一个全局性的问题，涉及到单个空间的构成、多个空间的流线、布局、结构的组织，还关系到以场景变换来实现情景交融、寄情于景、以景衬情等艺术的表现。
通过一系列空间大小、虚实、明暗、开合等对比，使空间产生变化，从而获得小中见大、欲扬先抑、豁然开朗等游赏感受。
再通过合理地安排场景变化，最终实现以有限的面积创造无限的空间，从而扩大空间、丰富景观，产生深远的艺术意境，提升园林的艺术质量。
综上所述，单个空间的构成到多个空间的流线、结构、布局等组织，视线变化到场景交替的转换，局部处理到整体结构的把握，为现代园林设计构建了清晰的框架。