反打（用对角线的拍摄位置）
3、台上台下，台上的对象(会议主持人，教员，表演人员)总要和台下 对象发生联系。虽然台上，台下都可能不止一个人，但可简化等于两 个面对而的关系，或三个人的三角面向关系。因此，其轴线处理也与 此相仿。当然台下的对象是成排的，这恰与台上对象构成一个三角形。 台象是底边，台上对象正处于顶角。处理类似场面可有两种办法： （1）遵循轴线规律：以会场中心线通道为界，成为轴线，在界线一边 拍摄所有镜头画面。台上、台下对象交流视线都是相对的。若镜头画 面数量不多，且台下主要对象都在中心线这一边，不失为一种有效方 法。 （2）以台上对象为顶角，以台下对象为底边而构成大三角形，只要在 这个三角形范围之内，摄影机可以放在任何位置上拍摄。台上对象可 以正拍，他们和台下的交流为左右巡视，其视线扫过摄影机。台下的 对象一部分向画左看，另一部分向画右看。为了衔接，台上对象镜头 画面的视向或者正视，或者与台下的相反就可。
轴线的概念
轴线，他是摄影创作中的一个术语的俗称 ，又称之为关系线、180° 线、运动线 。轴线在镜头实际拍摄中，是指用摄像机（镜头）变换范围的 界线，或者可以看作是一条无形的遐想线。它是人物行动方向和人物相互 交流的位置关系所构成的一条无形线。轴线的构成，无论在什么条件、关 系、位置下，都是以人物的视线关系为走向的，轴线的核心就是视线，轴 线变化则就是视线变化，因此，摄影师在拍摄时，尤其要注重这一个镜头 与下一个镜头在视线上的关系，才能保证视线的链接，才能保证轴线的连 接。 图中A与B之间形成一条假想虚线 ，这条线既是A与B的交流视线，又 是人物之间的关系线——轴线。并与这条假想线为准，将空间分为上方 （背景、表现和现实空间）和下方（调度、想象和暗示空间）。
影片分析
《罗拉快跑》分析:罗拉 第一次
罗拉第二次、罗拉第三 次
作品分析
1、E:\段卫东作品\我是女拳王.wmv 2、E:\段卫东作品\指书艺人的一世情缘.wmv
作业
1、分析影片《迷墙》
2、自己设计一个场景，用图纸将摄影机的位置标出，并按 照图纸的位置用摄像机进行实地操作
（4）拐角上的轴线
跳轴
轴线的存在条件： 1、一场戏不论多少镜头画面都用固定机位拍摄； 2、静止对象在镜头面面中空间位置不变，视线方向 既定；运动对象在拍摄中，运动方向不变。 3、“分切单独拍摄”，“组接连续叙述”； 4、镜头视点带有强烈的客观描述性质。
跳轴存在的条件
1、在拍摄过程中，观众直接看到对象改变自己的空间位置，空间方向， 轴 线规律在这里就不起作用。 2、运动(摄影机摇、移、引、降)拍摄，交待清楚对象运动方向，空间位 置，空间关系的变化，不管这变化有多大，也不会有“置换”之误，而 会理解为对象运动的必然结果。 3、穿插一些描写镜头画面。表示过去一段时间，省略了位置变化的交待。 4、两个以上对象，当需要跳轴拍摄时，可先运用客观视点拍摄一个主体 的正面，表现他看到另一对象变换空间位置，然后用一个主观视点拍下 位量变换，接下去的镜头画面均可跳轴拍摄。 5、跳场，即平行蒙太奇。跳场之后，如果表现的事件时间较长，再按回 来可以越轴。 6、用没方向趋势的中性视点拍摄与前相反方向出画，然后拍一个与其同 向入画，下面所有蒙太奇镜头画面都可越过轴线拍摄。同时，这又形成 了新的界域。
轴线：影视空间结构规律
目的与要求
1、掌握轴线原理。
2、掌握越轴（跳轴）的概念。
3、运用轴线原理能够分析具体影片。 4、更够在自己的创作实践中运用轴线原理。
导入
• 影视空间表现是灵活的、全方位的，但它表现出 的方向性却是模糊的，没有东南西北之分，只有 上下、左右之别。在现实中，方向是识别、控制、 占有空间的重要标志，而在银幕建构的空间世界 中，虽然无方向性，但对方向性的要求却十分严 格。空间位置、方向是影视空间结构、空间处理 的重要方面。如果银幕上的空间位置交代不清， 会在画面中造成“置换”的错觉，而情节、运动 方向不确，就会造成空间关系的混乱。为了克服 影视空间表现上的缺陷，人们在实践中慢慢找到 了保持方向明确的方法，最终形成了必须遵守的 轴线规律。
反打（用对角线的拍摄位置）
1、大群众场面：再大的场面，也会有重点表现对象或重点群体 表现对象，他们构成一场戏或· 个镜头画面注意中心。这个注意 中心的安排可能是左右其他拍摄对象空间方向的关镜。遵循方 位原则，如果注意中心安排在幅面略左，他们面右，与其组接 的交流镜头画面，对象则应安排在幅而略右，视线向左以构成 呼应效果 2、围陇的群体对象：不论等距规则的围拢，还是参差不齐的围 陇都会形成一圆。一个全景确定了对象之间的空间关系后，在 分切拍摄中，并不用保证每个对象在幅面中的空间位置永远不 变。在空间位置不断变化的情况下，空间关系主要靠对象的视 线方向来维系。一般以主要表现对象为准。他(或他们)最后视线 路画左，下接的蒙太奇镜头画面，对象视线应向右；主要表现 对象的最后视线落画右，下接者应视向左，这样就构成交流关 系。
图解“轴线”
镜头画面7，摄影机向左移，与甲成120°，他开始正面偏侧，占 据画面左幅面，视线向画右；乙侧面略正占据画面右幅面，视线向画 面左。两人之间的空间关系，仍被他们之间的距离所显示。 镜头画面8，摄影机和甲成150°，甲占据画面左半，由于距离较 乙为近，故景别大于乙，为侧背面，视线向画右。乙成正侧面，占据 画面右半，视线向画左。由于是过肩镜头，两人之间的空间距离被遮， 故空间关系不明显。 画面镜头9与镜头画面3相等，只是镜头画面中各种关系都调换了 位置。 画面镜头10，摄影机和甲面向210°，他处于侧面方位，但已开 始占据镜头画面的右幅面，视线已经转向左画面。乙占据右幅面，视 线向左，为正面稍侧。10号镜和8号镜相比，对象所占据空间位置、 视线方向都作了180°的调换，即“置换”。 11号镜和7号镜，12号镜和6号镜，1号镜和5号镜，2号镜和4号 镜都是相反的。
“轴线”解读
12 1
11
12 2 8
9
9
甲
乙
8 8
7
6
5 6
3
• 曲 线 原 理 示 意轴线 2、大的运动场面中的轴线 3、曲线运动的轴线 4、拐角上的轴线
（1）定向运动的轴线
定向运动的轴线
（2）大的运动场面中的轴线
大的运动场面中的轴线 如游行、接力赛等，特别是进攻和退却的战争场面，违反轴线规 律就会造成空间位置和方向混乱（穿帮）。如影片《南征北战》中争 夺摩天岭制高点时，我军从右向左，敌军从左向右。
轴线原理的时钟定位法
12 1
11
12 2 8
9
9
甲
乙
8 8
7
6
5 6
3
• 曲 线 原 理 示 意 图
3
4
图解“轴线”
镜头画面3，乙是全背，处于画面的近几何中心位置；甲的面向和摄影机虽 成零度角（都以甲为参照）正面，因和乙成一直线，故全被遮挡，在画面中没有 出现。 镜头画面4，摄影机位置向左移动，甲和摄影机处于30°方位，故正、略侧， 占据画面的1/3，这是由于由于他比乙距镜头略远一些的缘故。他的视线朝镜头 方向，略倾于右。他基本是正面的，故他是主要的表现对象。乙为侧背面，占据 画面右的2/3，视线向略倾于右的纵深。甲乙之间空间关系是靠透视比例大小表 现，故不明显。 镜头画面5，摄影机位置又向左移和甲成60°。甲正面，偏侧，占左幅一半， 视线向画面右；乙为侧，略背，占据画面一半，视线向画左。两人之间的空间距 离，表现了他们之间的空间关系。甲正面多于乙，故以甲为主。 镜头画面6，摄影机向左移，和两人都成90°，在这个位置拍摄两个对象都 成 侧面，他们之间有一段明显的空间距离。甲占据画面左幅，视线向画面右。 乙占据画面右幅，视线向画左。两对象平分秋色，难分主次。
（3）曲线运动的轴线
曲线运动中如何避免方向不明？
1、保持方向的总趋势，必须有一个全景介绍曲线运动 的镜头画面，其他镜头画面要保持方向总趋向统一。 2、镜头画面内调向，如果必须有与总趋向相反的运动 镜头画面，那就应该在其前或者其后有一个较全的带 上环境的景别介绍其转向的镜头插入。 3、同向出入画。