色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
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QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
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色彩肌理作业要求
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
A.根据色彩肌理的制作形式，自选四种色彩肌理制作方式做色彩肌理一组。
20×20cm
Hale Waihona Puke B. 依靠工具材料制作：1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固有肌 理面貌或有取舍地拓印到实用的画面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌理描 绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另有甩、 磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上，任其 自然流动或有意识地流动，而构成肌理画面。
➢ 在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至 关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰 起关键作用
明度对比分为：
高长调：对比主色调为高明度的、五度差以上的对比， 感觉刺激、对比强烈，视觉感快速明了。
高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比， 感觉是明快的、活泼的。
高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。
肌理原意为物象表面的纹理
可视性
可触摸性
肌理的制作的形式： 视感肌理制作 触感肌理制作
视感肌理制作
A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
色彩肌理
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1、色彩对比的定义 是指两种或两种以上的色彩放在一
起时，由于相互影响的作用而显示出差 别的现象。
同一个色，在不同环境，会得到不 同的视觉效果。
2、色彩三属性对比
A、明度对比 • 明度对比的特征 ➢ 任何彩色图像，转换成黑白图像后，层次关系 依然存在，这种关系就是明度关系。明度可以脱 离色相、纯度而独立存在。
中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比， 感觉是模糊而平板的，朴素的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
5. 挤压式：靠有纹理的板材挤压画面上的颜 色，形成肌理效果。
6. 熏灸式：利用熏灸和火烧的方式来制作肌 理。
7. 烙烫式：借助电烙铁来烫制肌理画面的制 作形式。
8. 拼贴式：用“拼”和“贴”的形式来组织 肌理效果。
9. 刮刻式：利用刮刀和刻刀对画面进行处理 所得到的肌理效果。
10.掷打式：将吸附着颜色的物品投掷在空白 的画面框架内，空白的画面上便留下其颜色的 斑痕。
特点：不使用纯度较高的 色彩来构成（避免给人明显 的纯色变化）。因此明度推 移通常选一种明度与纯度都 较低的色彩，逐渐加白，依 次调出明度各不相同而明度 差又相等的色阶，色阶越多， 画面效果越强烈。
• 色相推移
色彩通过连续的逐渐变化，从某一 色相推移至另一色相
特点：选用两种或两种 以上纯度较高的色彩， 可以使用两色相加或模 拟两色相加为中介色， 使推移自然流畅。色相 推移的中介色也可以使 用无彩色系的黑、白、 灰或金属色，任何颜色 都可以推移至另外的颜 色。
高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
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高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
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高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
色彩设计方法作业要求
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
C、位置与色
• 位置与对比效 果 ➢ 由于对比着的色彩在平面和空 间中都处于某一位置上，因此， 对比效果不可避免地要与色彩的 位置发生关联
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
色彩肌理
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➢ 互补色相对比：指色相距离180度的对比，是色相中最强的对比
同类色 15度 类似色 45度 中差色 90度 对比色 120度 互补色 180度
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
邻近色：
邻近色相差很小， 色彩对比弱，必须借 助明度、纯度对比的 变化来弥补色相感的 不足。如红与橙红、 绿与黄绿等
色彩构成 主讲：张倩
复习
上节课我们讲了：
1、色彩的三属性
色相 明度 纯度
2、色光的三原色
红绿蓝
3、颜料的三原色、三间色
红黄蓝 橙绿紫
4、色相是什么？
能够比较确切地表示某种颜色 色别的名称。
5、明度是什么？
色的明暗程度，也可称为 色的亮度、深浅。
6、如何提高明度和降低明 度？
加白提高明度，加黑降低 明度。
类似色：
是红与橙、橙与 橙黄、黄与黄绿、绿 与蓝绿、蓝与紫蓝、 紫与紫红等二十四色 相环中相隔30度至60 度左右的色相对比。
中差色：
是黄与红、红与青紫、 青紫与绿等在二十四色 相环上间隔90度左右的 色相对比。
对比色：
在二十四色相环上 间隔120度左右的三色对 比，如品红-黄-青（三原 色的对比）、橙红-黄绿蓝、橙-绿-青紫（间色的 对比）、黄橙-青绿-紫等。
➢ 对比色彩的双方面积相当 时，互相之间产生抗衡，对 比效果强烈，也称抗衡调和 法
➢ 当面积大小悬殊时，则产 生烘托、强调效果，也称优 势调和法
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
B、形状与色
• 单纯形与复杂 形 ➢ 形状会产生色对比的强弱，形状越完整单 一、外轮廓简单者，对比效果越强
➢ 形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果 相对减弱
成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩 度对比
• 低纯度基调，画面中低纯度 色彩占大部分面积
中纯度基调，画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调，画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成的对比成为冷暖对比。色彩的冷暖感觉 源于人们的心理反应而非色彩本身，于人们的生活经验相关联，是 联想的结果。
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
高长调 高中调 高短调 中长调
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• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成的色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝，暖色极 限为红、橙、黄等。
色彩混合作品欣赏
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色相推移
色彩混合作品欣赏
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明度推移
色彩混合作品欣赏
➢ 同类色(邻近色)相对比 指色相举例15度以内的对比，是色相中最 弱的对比
➢ 类似色相对比 指色相距离45度左右的对比，属于色相对比中的弱 对比效果
➢ 中差色相对比 指色相距离90度左右的对比，属于色相对比中的中 对比效果
➢ 对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120度左右的 对比关系，属色相的中强对比效果
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A.做邻近色对比、类似色对比、对比色对比、互补色对比各一幅10×10cm。
B.根据明度对比理论，自选四个调子做明度对比一组10×10cm。
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10cm
C、纯度对比
• 彩度对比的特征 ➢ 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
色彩设计方法作品欣赏 ：
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邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
B、色相对比
• 色相对比的特征
➢ 将色相环上的任意两色或三色并置在一起， 因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
• 色相对比的强弱效果
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纯度推移
色彩混合作业要求
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A . 做明度推移、色相推移、纯度推移、冷暖推移各一幅10×10cm
20×20cm
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10cm
四、色彩对比
10、减色混合分为：
① 颜料混合（三原色不同比例的混合） ② 叠色（指透明物重叠时所得新色的方法。） ③ 中性混合（旋转混合、空间混合）