• 拉坯车从人工动力的辘 轳车发展而来。手工拉 坯和修坯的主要动力设 备，动力是靠电机带动 轮盘旋转。其作用是拉 坯和修坯。 轮盘是靠手 转动的轮式转盘。其作 用是制作和修整立体造 形、圆形器物，或在器 皿上进行绘画。
• （2）拉坯和利坯用具
• 拉坯用具主要有圈尺、 木制关坯刀、切割线 等。
• 利坯用具主要有条刀、 挖刀、板刀、锉刀、 具等。
• 2、陶艺操作间
（二） 成形技法
• 一、怎样认识形
• 老子说：“埏埴以为器， 当其无，有器之用。” 陶容器 是以空为用，以 形为体的。埏埴又叫抟 埴，就是把陶土团成器 形，所以圆形是陶器的 基本形，认识形从圆开 始。一个简洁的没有多 余的附加形的圆陶的美 是必须要领悟的。
在圆形上增加各种附件，形成变化
• 拉坯
• 先将揉好的泥料稍用力抛甩 在辘轳盘轮中间，使泥团紧 紧粘固在轮盘上，双手按泥， 使泥团在辘轳盘轮中心成圆 柱体，然后根据所需形态， 拉制成器型坯胎。
二、陶艺成型的基本方法
（1）团块成型
取合适的粘土抟成块状，中间 挖空，表面挤压出凸凹的形 状。或人物、或动物、或抽 象造型，随意象生发。
• （2）泥条盘筑成型
• 泥条盘筑成型是先将泥条 搓成均匀的圆条，再根据 所需的形体造型，一层层 叠加或用一根长泥条作螺 旋形向上盘筑成型。制作 过程中作者若无意保留泥 条的自然形状，在层层向 上盘筑时，可将内外抹平， 仅保留一些手工的痕迹和 肌理。
• （3）各种雕塑刀（又俗称桠扒） • 由木、竹、象牙、牛角、金属等材料截成
直状，两端削磨成尖扁、圆扁或尖圆等型。
• 在景德镇和宜兴等地的雕塑、陶瓷行业都 要使用各种有特制用途、五花八门的桠扒 进行塑形和修补等多种形式的操作。
• 对于陶艺来说工具的制作是因地制宜、是 开放性的。
• 二、基本设备 • 1、燃气窑炉
• ①包裹纸筒 ②泥板围绕支撑 物镶接 ③裹紧坯体竖立 ④抽 出支撑物
• 操作上须注意：抽出支撑物和 修饰坯体待干燥到一定程度后 进行。
• 辘轳拉坯成型
• 辘轳拉坯成型有拉坯和 利坯（修坯）两个部分构成。 此种方法技术性较强，对泥 料干湿、轮盘转速及双手的 动式运用要求较高，初学者 须经一段时间的练习方能掌 握。
• ①制坯 ②刻划纹样 ③切割、挖泥 ④修 整作品
• 操作上须注意：泥坯要干燥到切割时坯体 不变形，不滞刀为好；切割时腹部、口延 与底部的厚度要留有余地，把握好坯体的 厚薄均匀，造型的对称，腹部的弧面和口 延转折变化。
• 也可以在雕挖的手法上辅之以塑，丰富造 型。
• （6）支撑物辅助成型
• 支撑物辅助成型是用泡沫塑料 或硬纸板做支撑物，用报纸包 裹好；然后将泥板围绕着支撑 物镶接，用布裹紧坯体竖立起 来，再把底板粘接上；底板镶 接好后，反过来竖放，抽出支 撑物。
（3）泥片辅以点、线、面的成型方法。
随手捏出合适的泥片，叠压接续成 设计的大形。然后用泥条和泥点丰 富器形。
（4）泥板成型
板块成型是先将泥 料拍打、擀压、切 割成所需形状的泥 板，再根据所需的 形体造型，或卷筒 或镶接成型。
（a）
• （4）泥板成型 （b）
（5）内挖外雕成型
内挖外雕成型是先 根据器皿尺寸，打 制一块稍大一点的 泥坯，放在干燥处 晾干；然后按设计 形状（样稿）画线， 将泥坯切割成造型 形状的初坯，把造 型内的泥料挖出； 再将造型反扣，挖 出底足。
壶腹为圆球。壶颈为圆柱，下部外撇与壶腹成圆弧连接， 盘口与壶颈连接为T形，圈足与盘口外形上下呼应，外壁 均为内切圆弧。壶柄的圆弧很内敛地呼应了壶腹的弧线， 使整个器形的外轮廓形成一个饱满的椭圆，这正是隋唐器 形的典型的特征。
鸡头和双系作为点状物，点缀在球面上，既实用又形成造 形趣味，鸡头不超过外轮廓线。最有特色的是壶柄的上端 折叠成一个圆头屈突，粘接在盘口内沿，强调了圆弧线的 形式因素。整个器形刻意回避了直线，圆弧在内切和外切 的交接中的呈现出线形的美，形体的各部分的虚实变化也 把握的非常自如。这是一件把抽象形式因素和感性捏塑结 合在一起，高度自觉的陶瓷作品。
比如这件隋代的青釉鸡头 壶“高21.8厘米 口径 6.9厘米 底径6.7厘米。 盘口，细颈，丰肩，圆 腹，假圈足。底心微内 凹，肩一侧为鸡头，相 对面有弯柄，柄端高于 盘口，并向内倾斜，另 两侧各有一横系，通体 施釉，底有六个半圆形 紫红色支烧痕。”这样 的描述给人以相当感性 的人文色彩。
• 我们还可以对这件陶瓷进行形式美的分析,以把握它的审美 特点：
• 强调信任手感，然后辅之以工具，使工具 成为手的延伸。现代画家德库宁认为： “制造一个有社会性意义的球，就不能使 用固定的尺子，你只有不停地去做，只能 凭自己的眼睛来检测这个圆球，不断地向 你认为完美的境界努力，球和人的关系是 直接性的，先完善尺子，再做球是不可能 的。”
• 2、工具
• （1）拉坯车和轮盘
第二节 陶艺制作工艺
（一) 基本工具和设备 （二）成形技法 （三）陶艺装饰的基本方法 （四）施釉与烧制
(一)、 基本工具和设备
• 一、制陶工具
• 1、手感的意义
• 手是最基本的制陶“工 具”，艺术起源于手制 造的痕迹，手感延续着 艺术作品的人文气息。 一个陶者，首先是用手 来感知事物的，感知事 物的质感、量感、虚实 和韵律，体悟自己的内 心感受,然后孕育作品的 意象，心手相师，心手 互动。
原始瓷权 战国
原始瓷双耳罐战国
陶瓷器形椭圆和扁圆的变化
青釉四系盖罐 隋
•仰韶文化变体鱼头纹彩陶碗
器形的凸凹产生阴阳和虚实变化，不管是陶塑还是 器皿，形的抽象把握是陶艺造型的基础。
青瓷猫头鹰器盖 东汉
陶鬶式罐 商
一只圆形瓷坯 钵器形体富有 韵律的变化。
• 对陶瓷器形的描述，传 统上采取对应人体部位 的结构方式来进行。
• 条刀：长短不一，可任意弯曲；其作用是 根据坯体的大小和内壁弧度，选择 不同的条刀，调整弯曲度进行旋 削，或挖出器底。
• 挖刀：特点是窄长形，可任意弯曲；其作 用是挖削坯体内壁。
• 板刀：特点是宽平；其作用是旋削器皿的外壁， 修整坯体的接口。
• 锉刀：其作用是锉制利坯刀具。 • 钳具：其作用是调整和弯曲条刀、挖刀的弧度。