论萧红的长篇小说——以《生死场》与《呼兰河传》为代表
作家，萧红用自己的创作投入了当年反对日本帝国主义的斗争，写下了二部有力
度的长篇小说《生死场》(1935年)，《呼兰河传》(1941年)，这二部小说共同表现的思想倾向之一是:杭日救亡，反帝侵略。
同时，她还从封建主义的压迫中深入地思索中华民族软弱受侮、落后挨打的自身原因，‘从帝国主义侵略给中华民族带来的沉重
苦难中揭露封建主义统治的罪恶、她认为“现在或是过去，作家的出发点是对着人类的愚昧”
(4).她的后期作品着重挖掘了
中华民族长期积弱的内部原因，因而显现更加深沉的特征.萧红小说创作的这种反帝和反封两种主题交织的特征，使她的作
品与同时代的作家相比，更具独特的魅力。
萧红在艺术上也有常新的追求。
她认为“在艺术上是没有
什么高峰的，一个有出息的作家，在创作上应该走自己的路。
’，她的这二部长篇就充分显示她在艺术上不断创新的不懈追求。
本文拟从萧红前后期小说创作的题材变化、小说主题的双重开掘和社会价值、
小说独特的美学追求等三个方面探讨萧红
长篇小说的思想艺术特色。
第一章萧红前后期小说创作的题材变化
第一节萧红创作道路简述
萧红的创作大致可分为三个阶段。
跋涉期一发展期一成熟期。
一九三二年底，萧红在朋友们的鼓励下创作了第一个短篇
小说《王阿嫂的死》，由此正式开始了她的文学生涯。
从那时起到翌年底，构成了萧红创作的初期阶段—《跋涉》时期。
其
间的创作可以1933年10月出版的她与萧军的短篇小说合集《跋涉》中她所作的五篇作品(《王阿嫂的死》、《广告副手》、《小黑
狗》、《看风筝》、《夜风》)为代表。
这些作品，显示了萧红最初的创作特色。
她忠实于表达自己的生活遭遇与感受，她关注劳
动人民的命运，着力表现他们的苦难不幸与觉醒反抗。
在艺术形式上，她不追求曲折动人的戏剧性情节，而以抒情的笔触和
对日常生活的动人的描绘，吸引读者。
经过初期的“跋涉”之后，萧红的创作步入第二个时期一
一《生死场》、《商市街》时期;时间大致为1934年至1936年上半年。
这是她创作的发展阶段。
萧红写《生死场》时才不过
一年多的创作历史，又是首次写这样长的作品，她有丰富的生活感受和对生活的细致观察，但是放在东北沦陷前后这样的一
个广阔的历史背景来描写，她又感到自己缺乏艺术概括的力量。
她是个醉心\n，在作品中都如实地展示整个黑暗的社会，几千年的习惯势力，不幸者们自身的愚昧和麻木给主人们带来的沉重的
灾难他们都对正面和正面的主人公环抱爱心，对丑恶现实愤激的批判，折射出作家变革现实的审美理想。
无论是鲁镇、末庄，还是呼兰河边的村镇都是浸透了劳动者的血、泪、汗的生死场，都是旧中国社会的缩影。
鲁迅的《故
乡》、《祝福》、《阿Q正传》、从不同角度提示了封建礼教与被迫害者的顽强的生命力，萧红的《生死场》与《呼兰河传》，虽达
不到鲁迅上述作品的深度，却也有其独到之处。
最突出的一点，是萧红对农村妇女的苦难的深切的感受，
在她的笔下，有艰苦艰辛却又-}L -I"'- aj王婆;有在如花年龄却惨遭厄运的金枝和月英;有天真稚气，茁壮健美却被活活的吞噬
的小团圆媳妇…’.…她们不分日夜地辗转于田间、菜园，即使在一盆如洗的茅屋里，也少不了族权与夫权的威压!萧红为这
些痛苦无告的生灵，呼出了沉埋在她们心底的不平。
《呼兰河传》里，那个年仅十三岁，有着微黑皮肤和甜美
笑颜的农家少女，就因为在},,j人着来“不像个小团圆媳妇’、，被
婆婆及爹爹好心的“关怀”，她过门不到两个月，就成了城外野地上的屈死鬼。
令人深思的是，那些办了蠢事的人，却认为不
‘过是“该怎么力、就怎么办”而已。
在呼兰河边那个偏僻、闭塞的小镇上，跳大神、唱秧歌的
“盛举”，使人们显得迷信、愚昧。
在几乎一成不变的生活中，人们也只有在欣赏，咀嚼别人的痛苦中，才能得到些许刺激和
安慰。
当小团圆媳妇被热水烫得受不住时，没人帮她;当她一旦昏死过去时，人丛中又发出一片啼嘘.读了这些章节，总不
免使人联想、到劝祥林嫂捐门槛的柳妈，拿祥林嫂额上的伤疤寻开心的鲁镇上的人。
\n萧红前后期小说创作选材的变化
纵观萧红前后期的小说创作，在选择题材上有很大的变化。
萧红初期创作既是对时代要求的一种响应，同时也与她的文学渊源有关。
她中学时就爱读鲁迅、茅盾等文学作家的作品，
鲁迅对农民苦难命运的关注、茅盾对社会生活的广阔的反映，都对萧红初期创作的选材有明显的影响。
萧红初期创作不但表现了她对社会问题的关注，同时也表明了她的胆量，因为在日伪统治下涉及社会问题先进文艺活动
会遭来杀身之祸。
我们在敬佩之余，也有些惋惜。
由于萧红是在时代潮流和朋友的影响下做出的选择，这就不可避免地造成
题材与根据这种题材的主体之间的矛盾。
萧红由于生活阅历所限，她对这些题材本身是不熟悉的。
这就使她的这部分作品出
现了明显的“编故事”的倾向，艺术上比较幼稚粗糙。
比如情节巧合过多，有的作品过于散漫等。
客观地来说，《跋涉》时期
只是萧红文学创作上的习步时期。
她所着力表现的社会题材并不成功，而那些抒写生活小事，具有自传色彩的小说和散文比
较清新、自然。
在创作的发展阶段，萧红重点表现的题材之一是农村生活
题材，这方面突出代表作是她的成名作《生死场》。
这部小说在当时之所以产生了强烈的社会轰动效应，主要原因在于它表现
了为时代所迫切需要的抗日题材，当时的许多论者也从这个角度来肯定它的艺术成就。
今天，我们审视这部作品，可以毫不
夸张地说，《生死场》如果描写的只是这方面的题材，那我们可以断定，尽管它在抗日救亡的形势下可以轰动一时，但必然也
会随着抗日的结束而迅速销声匿迹。
《生死场》持久的艺术魅力在于它的前半部分“极具真实感”。
在《生死场》的前十章中，作者向人们展示的是一幅农村日常生活的图画，描述的是一个个有关农民的平凡故事，麦场、
菜圃、茅舍、荒山。
就在这样的舞台上，随着季节的变化上演着一幕幕频繁的悲喜剧:二里半的羊丢了，老王婆服毒，小金
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