• 莫里斯公司出品的家具虽然不是莫里斯本人设计， 但是风格始终于莫里斯的主张保持一致。
• 这些家具有两种风格，一种是堂皇而精美的豪华风 格，专门适合上层社会中的艺术收藏家以及具有文 化品位的上层人士。另一种是形式简洁、造型厚重、 风格朴实无华的实用风格。
六、工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。
理论指导人：约翰.拉斯金
运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家）—运动领导者
福特.布朗（艺术家） 爱德华.伯恩琼斯（艺术家）
拉斐尔前派
但丁.罗西蒂（画家）
飞利浦.威伯（建筑师）
他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对机器美学
这个运动以英国为中心波及到不少欧美国家（美国、斯堪的纳维亚国 家等），并对后世的现代设计运动产生了深远影响。
洛可可
洛可可（Rococo）一词，来源于法语，是岩石和贝壳的意思，旨在表明其装饰形式的自然特征，如贝壳、海浪、珊瑚、 枝叶和卷涡等。
特点：用曲折多变的波浪形来体现轻快的运动感与技巧的装饰效果
洛可可艺术的成就主要表现在室内设计与装饰上，它具有鲜明的反古典主义的特点，追求华丽、轻盈、精致、繁复的艺 术风格 惯用娇艳的颜色：常选用嫩绿、粉红、玫瑰红等色彩，线脚多为金色，天花往往画着蓝天白云的天顶画。
四、约翰﹒拉斯金的设计思想：
1.认为艺术有“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑，工艺美 术）共同组成,号召艺术家应关心“小艺术”。
2.强调艺术与工业的结合。认为设计应该为大众服务，反对精英主义 设计;工业最发达的地方，艺术（美术）也最发达。
3.主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。主张真 实、诚挚、形式与功能统一，提出了设计的实用性目的。
一、工艺美术运动的背景:
历史背景：18世纪末－－19世纪中叶，从英国扩大 到欧洲各国的工业革命。 工业革命的变革： 1. 生产方式的变化
手工业生产 标准化、批量化、机械化 功能、装饰的随意 标准
2. 传统设计无法满足新形势 新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的 设计制作中得到借鉴。
3. 设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
• 莫里斯与一些工厂合作设计了许多壁纸与花布。在 纹饰设计上他坚持：崇尚中古哥特式风格；坚持师 法自然；注重设计的统一性和完整性。他设计的纹 样取材于野草、飞禽走兽，源自自然又不简单模仿 自然。
• 构图讲究统一、合理、严谨、秩序的章法，在对纹 样做大胆的简化、规则化与图案化的同时，又注意 保留大自然千变万化的多样性和欣欣向荣的蓬勃生 机。
1851年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕， 震惊了整个世界。会场便是著名的“水晶宫”。
Joseph Paxton
由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿设计。它是一座 用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材料特殊，造 型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞 赏，会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦 南部），1936年毁于大火。 它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料 的应用。
③主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生产，希望回到 中世纪设计讲究手工艺精湛的局面。
对于机器和工业社会的排斥以及对中世纪行会制度的不适当推崇， 成了莫里斯有关艺术理论的两大弱点。
2．威廉·莫里斯(Willian Morris)的设计风格 清新自然，简洁，以功能为主。
3．威廉·莫里斯(Willian Morris)的代表作品——“红屋”
德累塞 日用品
（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义
使用天然染料、常用植物花卉纹样
壁纸设计
莫顿·阿比手法：地毯、挂毯采用 植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方 连续布局、色彩优雅朴实。
（6）平面设计
受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美
及欧洲各国得以发展。
特征：哥特复古、古旧
设计大众化、社会化
建筑作品：红房子（红屋）
建成于1859年的结婚新 房。——韦伯、莫里斯设计
·红房子平面 布局根据需 要布置为“L” 型，使用不 对称形状。 ·外墙处理不 加装饰材料， 直接使用当 地红砖。 ·整体建筑外 表敦实、内 部舒适。
家具
莫里书籍设计（90年代）
莫里斯设计事物所是一个兼有建筑、室内、产品、平面设计多种内 容的完整设计事物所。莫里斯与企业联系，让和企业有关系的陶瓷、 玻璃、地毯还有印刷厂中生产自己的设计产品，再提供给顾客，来 扩大影响，他的风格与当时的维多利亚风格大相径庭，也展示出了 设计上的新面貌。
4. 设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高
5. 先进的生产方式对设计提出新要求 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律 而运动，新的设计观造就了现代设计。
这个时期的产品出现了两种倾向： 1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感 2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用
（三）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动， 成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动” 感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广 泛的设计艺术运动——“新艺术运动”。
小结
• 英国工艺美术的影响及其在设计史上的地位是不容忽 视的。它开创了一个新时代的新思想，英国工艺美术 运动的设计思想和实践创作奠定了设计的基本要素的 组成。
七、设计原则：
A.设计大众化：产品设计和建筑设计为 千万人服务，而不是少数人的运动。
B.团队协作：设计工作是集体的活动， 而不是个体劳动。
八.工艺美术运动的主要成就
（1）建筑与室内设计 建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领域。 格林兄弟－－洛杉矶的根堡住宅
建筑、家具特征： 东方
（2）家具设计 家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。 风格：简洁、质朴、轻巧 代表：【英】查尔斯·沃塞，在实践上接近工艺美术 运动的实质内容－－批量化、大众化
• 由于时代的局限性，认为机械生产是产品丑陋的根源， 而以手工作坊代替机械批量生产，这无疑是滞后的。 设计应当是综合因素的设计，英国现代主义设计发展 的滞后与“工艺美术运动”的思想束缚不无关系。英 国工艺美术运动走出了现代设计的第一步。
会上展出了各种工业产品（包括传统手工业产品） 一万余件，工业产品外形相当粗陋，显示了机械 化工业生产的弊端及设计水准下降的局面。从反 面刺激了现代工业设计思想的出现。从而促进了 “工艺美术”运动的发展。
三、“工艺美术”运动概念：
• 工艺美术运动又称为“艺术与手工艺运动”，是 19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起 因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产 品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降， 设计上艺术与技术分离的局面。力图通过复兴传 统手工艺以及重建艺术与设计的紧密联系，来探 索新的社会背景下艺术设计发展道路的一场改良 设计运动。
上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家 中的不少人不仅看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段。但是这 对于蓬勃发展的工业浪潮来讲却是反动的。然而，社会的发展必然导致 工业产品在消费中的统治地位，因为工业产品可以批量生产，价格低廉， 能为广大消费者所接受。而此时（19世纪早期）的手工制品也因艺术与 技术的分离而走上一条繁琐而俗气、华而不实的装饰道路，复古风大盛
花园桌
（3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的 制陶技术。 特征：开始采用植物等 自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
鲁克伍德陶瓷厂
科尔曼作品
（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。
特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重
手工艺生产 工业化生产
代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器，多采用纤 细、起伏的线条
威廉.莫里斯
五、威廉.莫里斯——“现代设计之父”
1．威廉·莫里斯(Willian Morris)的设计思想 工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主 义者。
①希望重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫饰的维多利亚风 格，提倡中世纪的、哥特式的、自然主义风格。
②进一步提出设计的民主思想，主张设计为大众服务，提倡中 世纪行会的协作精神。
第二章 现代设计的萌芽（滥 觞时期）——“工艺美术”运
动
巴洛克
时间是16世纪和17世纪
建筑特征：首先，在造型上采以椭圆形、曲线与曲面等极富生动的形式，突破了古典及文艺复兴的端庄 严谨、和谐宁静的规则，着重强调的是变化和动感，在色彩上追求华贵富丽，多采用红、黄等纯颜色， 并大量饰以金银箔进行装饰，甚至也选用一些宝石、青铜、纯金等贵重材料以表现奢豪的风格。
一部分人为此津津乐道，认为一切完美无瑕，赞美工业革命成就，另 一部分人持异议，认为产生如此丑陋产品的原因是机械生产，这些人 成为新设计思想的奠基人，但另一方面，他们又都是机械否定论者
这时候有一个重要人物出现了，他就是约翰.拉斯金，他在看 到水晶宫之后长叹一声说，水晶宫可算庞大无比了，但他的意 义仅在于——表明人类可以造出这么庞大的温室来。他在随 后几年里，也通过著书和讲演来宣传他的设计美学概念。他否 认绘画艺术与被称为小艺术的手工艺、室内装饰灯之间存在着 什么差别。主张美术家从事产品设计，要求美术与技术结合。
代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图
格 里 那 维
九、意义及影响
（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家 （瑞典、 芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、 家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
（二）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了 知识分子的理想主义情感，强调技术与艺术的结合，情调协作精神， 都具有积极意义。但是，工艺美术运动对于工业化的反对，对于机 械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流 风格。同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不 可能真正为平民大众所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理 想主义结晶。