《文学理论导引》习题1．文学是通过（）媒介来实现对人生的审美把握和艺术表现的。

A．语言B．形象D．艺术C．意象2．衡量艺术真实的（）是指文学作品能否适应和满足读者的接受心理。

A．表现测度B．心理测度D．形象测度C．反映测度3．抒发主体情感是（）的基本特征。

A．抒情文本B．叙事文本D．散文文本C．戏剧文本4．文学文本是一个有机的整体，其中，（）具有中介连接的作用，因为，文学形象在与文学语言和文学意蕴的双重关系中体现了文学文本的内容与形式的辩证统一。

A．语言层B．现象层D．语音层C．意蕴层5．孔子所说的“德行”．“言语”．“政事”和“文学”四科，其中的“文学”实际上指的是（）。

A．古代的文献B．艺术D．文学理论C．文学6．下列（）要素不是美国学者艾布拉姆斯所说的“文学四要素”中的一种。

A．作家B．作品D．想象C．读者7．下列从文学与生活的关系上界定文学的理论是（）。

A．“模仿说”B．“天才说”D．“性升华说”C．“表现说”8．文学活动是在人与现实的（）关系上展开的。

A．形式B．价值C．功利D．审美9．中国古代文论强调，艺术真实的最高境界应是（）。

A．“神似”B．“形似”C．模仿D．再现10．文学形象不具有直接的现实性，用语言表现的形象只能以概念符号的形式呈现，需要通过接受者的想象和联想才可能间接地被感知。

这指的是文学形象的（）特点。

A．心象性B．概括性C．符号性D．间接性11．文艺学学科包括哪几个分支（）。

A．文学理论B．文学批评C．文学史D．文学社会学12．《镜与灯》的作者是（）。

A．燕卜逊B．艾布拉姆斯C．卡勒D．刘若愚13．提出“种族．时代．环境”三要素的是（）。

A．孔德B．维柯C．拉·封丹D．丹纳14．人的本质力量“对象化”的观点来源于（）。

A．黑格尔B．莱辛C．马克思D．卢卡契15．表现论的代表人物是（）。

A．叔本华B．康德D．波德莱尔C．克罗齐16．中西方最早研究文学的科学叫（）。

A．诗学B．文体学C．文艺美学D．艺术学17．（）曾指出托尔斯泰是俄国革命的影子。

A．车尔尼雪夫斯基B．列宁C．高尔基D．别林斯基18．提出“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”的是（）。

A．科林伍德B．康德C．托尔斯泰D．苏珊·朗格19．“意象”这一审美范畴最早出现在（）。

A．《艺概》B．《周易·系辞》C．《人间词话》D．《诗品》20．“诗缘情而绮靡”出自（）。

A．《文心雕龙》B．《沧浪诗话》D．《文赋》C．《诗大序》1．辨识与文学文本结构形式相关因素的差异，是理论区分（）的主要根据。

A．文学流派B．文学思潮D．文学创作C．文学体裁2．在下列有关文体和文体分类的论著中，属于曹丕的是（）。

A．《典论·论文》B．《文赋》D．《文心雕龙》C．《文章流别志论》3．西方关于文学体裁的“三分法”是将文学文本分为（）。

A．叙事类、抒情类、戏剧类三类B．诗歌、小说、戏剧三类D．散文、戏剧、抒情诗三类C．韵文、散文、小说三类4．诗歌的主要特点在于它的（）。

A．抒情性和语言的韵律性B．叙事性D．类型化C．戏剧性5．（）是小说最基本的特性与特征。

A．抒情性和语言的韵律性B．虚构性的叙事D．个性化C．戏剧性6．情节与故事的不同主要表现在（）。

A．情节叙述的重点在因果关系上B．情节叙述的重点在故事性D．情节叙述的重点在想象性C．情节叙述的重点在虚构性7．在小说的人物观中，功能性人物观认为（）。

A．人物应绝对从属于情节B．人物是小说的首要因素D．冲突是小说的首要因素C．环境是小说的首要因素8．现代叙事理论讨论的重点在小说的（）上。

A．人物B．情节C．叙事方式D．环境9．现代叙事学理论的（）关注的是叙述者及其叙述行为的问题。

A．故事层面B．叙事层面C．文本层面D．情节层面10．（）叙述者处于他所叙述的故事“上面”。

A．“内故事”B．“异故事”C．“同故事”D．“超故事”11．剧本比起小说等其他叙事文学来，在取材和结构上更讲求（）。

A．形象性B．意象性C．集中性D．类型化12．（）是戏剧艺术表现矛盾的特殊艺术形式，是戏剧性的集中体现。

A．性格冲突B．命运冲突C．戏剧冲突D．戏剧情境13．戏剧文学的人物语言具有（）的特点。

A．动作性、个性化B．抒情性C．冲突性D．叙事性14．以下几项内容最符合报告文学特点的是（）。

A．题材广泛、结构自由灵活B．完整复杂的情节叙述C．以人物台词推进戏剧动作D．及时性与纪实性15．叙事学的代表作是（）的《民间故事形态学》。

A．雅可布逊B．托多罗夫D．普洛普C．列维·斯特劳斯16．“诗缘情而绮靡”出自（）。

A．《文心雕龙》B．《沧浪诗话》C．《诗大序》D．《文赋》17．“国王死了，不久王后也因伤心而死”是一个（）。

A．故事B．事件C．情节D．功能18．“文笔之争”是关于（）的争论。

A．文学作品与非文学的文章B．文学与艺术C．文学与音乐D．文章与文学19．“诗言志”最早出自（）。

A．《庄子》B．《诗品》C．《尚书·尧典》D．《毛诗序》20．现代叙事理论讨论的重点在小说的（）上。

A．叙事方式B．情节D．内容C．人物性格1．（）是指在一定的社会文化思想的影响下，为适应社会变革和艺术创新的需要而形成和发展起来．并产生了广泛社会影响的文学思想潮流。

A．文学思潮B．文学流派D．文学风格C．文学现象2．下列因素中属于文学思潮形成的内部原因的有（）。

A．文学观念和审美追求的变化以及相应的文B．社会生活的变化学规范和创作准则的提出D．历史条件的变化C．社会思想的变化3．（）是现实主义文学实现“真实性”的条件和前提。

A．叙事性B．抒情性D．戏剧性C．客观性4．《论素朴的诗和感伤的诗》的作者是（）。

A．康德B．席勒D．亚里士多德C．谢林5．典型人物具有（）的特点。

A．单一性B．“整体个性”D．形象性C．类型化6．现实主义文学的艺术概括是通过（）的途径来实现的。

A．类型化B．形象化D．抒情化C．典型化7．自然主义文学理论与文学创作的主要代表人物是法国的（）。

A．左拉B．巴尔扎克D．黑格尔C．谢林8．浪漫主义文学“表现性”的首要特征是（）。

A．形象性B．戏剧性C．叙事性D．抒情性9．从内容上看，现代主义文学一个重要的特点就是（）。

A．对“异化”主题的发现和开拓B．对自然和人生的热情讴歌D．以戏剧化的方式展示资本主义上升阶段的精C．通过典型形象的塑造批判资产阶级的腐朽神风貌10．后现代主义小说最为明显的特征之一是（）。

A．形象性B．不确定性C．确指性D．类型化11．“每一个典型对于读者都是似曾相识的不相识者”这句话是（）说的。

A．别林斯基B．黑格尔C．车尔尼雪夫斯基D．卢卡奇12．（）规定了浪漫主义文学类型的基本特征。

A．抒情性B．主观性C．表现性D．个性化13．现代主义文学所表现的主题是（）。

A．荒诞B．异化C．绝望D．反传统14．把文章的风貌分为“八体”的批评家是（）。

A．钟嵘B．曹丕C．刘勰D．陆机15．现实主义文学的主要范畴和标准是（）。

A．真实B．典型D．典型人物C．客观16．现实主义文学的艺术概括是通过（）的途径来实现的。

A．理想化B．分析与综合C．想象与虚构D．典型化17．象征最主要的特点就在于它是通过（）的方式来表达某种意义的。

A．隐喻B．通感C．暗示D．符号化18．在后现代主义文学中，后现代主义（）是最富于成就的。

A．小说B．诗歌C．戏剧D．散文19．以下后现代主义诗歌派别中，属于德国诗歌流派的是（）。

A．“垮掉派”B．“投射派”C．“自白派”D．“具体诗”20．后现代主义小说在艺术上具备的最重要的特征是：（）。

A．不确定性B．艺术的探索性D．颠覆性C．非理性1．文学创作的主体是（）。

A．作家B．作品D．批评家C．读者2．在西方，“诗灵神授”说的首先提出者是（）。

A．亚里士多德B．苏格拉底D．贺拉斯C．柏拉图3．创作是主体与生活的结合．融合，体现了文学创作的（）特点。

A．形象化B．对象化D．类型化C．戏剧化4．经典的权威性体现在它往往会成为后来的文学创作的（）。

A．对象B．法则或标准D．结构C．形式5．西方文学中常见的错认身分．老少婚配．儿子寻父．子女对父亲的忘恩负义等等，以及中国文学中常见的幻化．离魂．闺怨．复仇等都属于（）。

A．原型B．母题D．情节C．意象6．创作个性的形成取决于作家的（）。

A．生理素质B．创作实践D．血型C．个性气质7．在下列理论家中，主张以潜意识来解释艺术创造的深层动机的是（）。

A．亚里士多德B．康德D．艾布拉姆斯C．弗洛伊德8．（）是灵感思维的本质特征。

A．概括性B．形象性C．抒情性D．创造性9．在各种心理要素参与的艺术创作过程中，（）占据核心位置。

A．意志B．想象C．情感D．判断10．（）是作家创作个性在作品中的形式凝定。

A．文学文本B．文学意象C．文学形象D．文学风格11．从“诗灵神授”说到“天才论”，强调了创作活动中（）的神奇作用。

A．主体B．客体C．灵感D．想象12．灵感思维的本质特征是（）。

A．偶发性B．短暂性C．亢奋性D．创造化13．艺术构思作为一种综合性的心理活动，其中居于核心地位的是（）。

A．情感B．联想C．想象D．记忆14．认为诗的传统的形成乃是一代代诗人误读各自前驱的结果，而我们对古典诗歌的理解只不过是前人千百次“误读”的结晶的是（）。

A．布鲁姆B．T.艾略特C．赫斯D．伊格尔顿15．提出“不平则鸣”的是（）。

A．苏轼B．屈原D．韩愈C．司马迁16．由某一类人物概括起来所产生的形象属于（）。

A．原型B．类型形象C．典型形象D．母题17．在西方文论史上，以人的模仿天性来解释创作动机和欣赏动机的发生是（）。

A．亚里士多德B．柏拉图C．黑格尔D．荣格18．（）作为文学创作的最高境界，是作家成熟的标志。

A．文学风格B．创作个性C．文学意象D．文学典型19．“不是歌德创造了《浮士德》，而是《浮士德》创造了歌德。

”出自（）。

A．弗洛伊德B．荣格C．艾布拉姆斯D．弗莱20．强调形式的独立性的学说或流派是（）。

A．文以载道B．诗言志D．新批评C．有机整体论1．只有通过（）活动，文学文本潜在的意义才会逐渐地敞现出来。

A．创作B．接受D．概括C．想象2．文学究竟能够形成什么样的社会功能，实际上是通过（）实现的。

A．创作活动B．想象活动D．典型化C．接受活动3．在阅读作品时，阅读主体与其构成“同构性”的作品一拍即合，并和作品产生共鸣，往往与他的（）有关。

A．期待视野B．召唤结构D．阅读经验C．分析评价4．作为一种框架结构，（）不仅制约着作家，而且也规定着接受者的接受。

A．艺术惯例B．想象D．意志C．理解5．读者使作品中的艺术形象活跃于自己感受中的主要手段是（）。

A．审美理解B．审美情感D．审美判断C．审美想象6．读者审美期待的形成与（）有密切的关系。