第二编秦汉文学第一章秦朝一、《吕氏春秋》【理解】【名词解释】成书于239年左右（秦灭六国前），由秦相吕不韦组织门客编撰。

被视为杂家著作，以儒、道、法、阴阳家的思想成分更多。

篇幅短小，以事实说理，平实畅达。

除《吕氏春秋》，秦散文有秦议和刻石文，而这两种文体，李斯是集大成者。

【选择】二、李斯【理解】随荀子学习帝王之术，秦统一后为丞相，曾“焚书坑儒，以吏为师”，最终遭赵高诬陷，被腰斩于咸阳之市。

三、《上书谏逐客》的写作原由（李斯，秦议）【理解】课本P95指出秦王逐客的错误，指出外来客卿不曾有负于秦，也指出秦王喜好国外珍宝、美色、音乐的事实，形成鲜明对比。

特点是大肆铺排。

四、刻石文【名词解释】今存7篇，都是“刻石颂秦德”之作。

形式上，“四言为句，三句为韵”。

铺叙颂夸，气度宏伟，韵律和谐。

但是文采不足。

（《琅琊台刻石》是二句为韵，比较独特。

）小结汉代政治风貌对散文的影响【理解】【简答】一、西汉初期刘邦帝——汉景帝末年（前202——前141）总结秦亡经验，实行休养生息政策：轻赋役，废峻法，取消言禁书禁。

散文：多治国政论。

行文感情丰富，有纵横家遗风；切近现实，长于分析和对策，质朴畅达（受“战国策士”影响）。

二、西汉中后期汉武帝——西汉末年（刘婴，王莽篡权事件）武帝：“罢黜百家，独尊儒术”，“以儒术缘饰政事”。

散文：言必称经，以阴阳灾异论政，文风平实沉稳，极少波澜。

三、东汉时期刘秀帝，大兴“图谶之学”，“图谶于天下”，借助图谶巩固政权。

东汉前期政治浮妄，激起文人的质疑批判精神。

东汉后期，政治腐败，士人们清议时政，作品求实而鲜明。

四、汉代散文家一览第二章 汉代政论、抒情散文*若考试时问起作家的散文有什么特色，那先看能不能套上述小结里的内容。

西汉初期 一、贾谊（荀子——李斯——吴公——贾谊） （一）作品《治安策》、《论积贮疏》（劝农思想）《过秦论》（史论散文）（秦亡于仁义不施）（二）贾谊散文创作的代表作（如上）及其文学特点 【简答】 1、忧患意识最浓。

2、感情浓郁，质朴畅达，有纵横家遗风。

2、切近现实，长于分析和对策。

二、晁错张恢学生，申商刑名之术，后被腰斩。

（一）作品《上书言兵事》、《守边劝农疏》、《论贵粟疏》、《贤良文学对策》 （二）艺术特色 【简答】 1、套用小结里的几条。

2、切实中肯，能提出建设性建议。

西汉中后期一、董仲舒（群儒之首）（一）作品《春秋繁露》、《天人三策》 （二）艺术特色1、天人相感思想，阴阳灾异论政。

2、逻辑严密，引经据典，沉着冷静。

3、汉代散文到董仲舒这里已经没有纵横之风。

西汉初期 西汉中后期 东汉初期 东汉中后期★ 贾谊 晁错董仲舒 刘向 司马迁 杨恽 桓宽桓谭 王充王符 仲长统 冯衍 朱穆二、刘向★经学家，目录学家，三度入狱。

（一）奏疏文《条灾异封事》人和致天和《极谏用外戚封事》外戚干政《谏营昌陵疏》薄葬思想（二）奏疏文特点【简答】1、结构严谨，逻辑清晰。

2、正论开篇，继以反证，总结观点，最终落脚于所针对之事。

（三）《战国策叙录》【选择】脱离经学之风，文气盛壮，具有纵横家之风，是情文俱佳的好作品。

（四）《新序》10卷，《说苑》20卷【选择】【名词解释】刘向最具文学价值的作品，采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝诫训教之意。

类于魏晋的志人小说，写人上继承《左传》。

（五）《新序》《说苑》的文学特点及影响【简答】1、以简短的笔墨描写人物言行，传达其形貌和精神（继承《左传》写人艺术）。

2、但不再穿插于历史叙述之中，而成为独立的故事，具有更多文学意味。

3、对后世文言小说（尤其是志人小说）有深刻的影响。

西汉中后期其他散文一、抒情（一）司马迁《报任安书》叙写生动，感情真挚，不仅悲愤，更是清醒而冷峻。

（二）杨恽yun3《报孙会宗书》杨恽是司马迁的外孙。

以自然流丽的文笔写回归田园的悠然自适，苦中作乐。

二、政论（一）桓宽《盐铁论》虽然是政论，但是不烂说灾异，不频频引经据典，而是以史为鉴。

对话体政论，但是缺乏气势。

东汉时期一、桓谭（一）作品《陈时政疏》、《抑谶重赏疏》、《后汉书〃新论》（二）朴实无华，开东汉士人抨击虚妄之先河。

【选择】二、王充（一）作品《论衡》《对作》、《自纪》、《艺增》、《超奇》、《佚文》）（二）以疾虚妄为宗旨。

（三）批判内容：阴阳灾异、河洛图谶、经学学风、儒学品格。

（四）主张独创，但并不反对文辞各具特色。

三、仲长统“狂生”【选择】（一）作品《昌言》辩论色彩，言辞激扬。

《乐志论》潇洒美丽，老庄思想。

（二）崇尚实用，变革思想。

【选择】东汉时期抒情散文一、冯衍《与妇弟任武达书》（休书）情感真实，俳偶铺叙。

二、朱穆耿直，为官不得意，愤懑发疽ju1而卒。

著有：论、策、奏、书、诗、赋等20篇。

（一）《崇厚论》批判儒家仁义礼法遮掩下的伪善社会时俗。

崇厚：崇尚道家的“道德”。

（二）《绝交论》世人的交游无不是蝇营狗苟，假公济私。

第三章汉代史传散文第一节《史记》司马迁的私作，为了完成著史理想，所以有自己的史学思想。

4000余人物，拓展史载人物的阶层和范围。

纪传体，以人物活动为记叙视角，以人物贯穿事件。

是后世叙事文学的典范。

一、司马迁字子长父亲司马谈，史官世家。

李陵事件：遭受腐刑，忍辱著史。

二、纪传体通史【简答】（一）核心1、本纪：历代帝王兴衰沿革（纲领）。

2、世家：王侯各国状况。

3、列传：古今特殊人物或集团。

（二）补充1、表：依照年月摘记大事。

2、书：载录文化、经济、制度。

三、文学成就【论述】（一）精巧的剪裁和安排【简答】1、主要事件和典型细节配合。

2、多种材料详略互异的穿插描述。

3、互见法【名词解释】在本人的传记中表现这个人的主要经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则臵入别人的传记中描述，以表现人物性格的侧面。

（二）写人的经典手法【简答】1、个性化的语言。

2、人物间的对比衬托，展示同类人物的不同性格。

3、把人物放入特定的环境中。

4、细节描写或者心理描写（例如他人的语言或者人物独白）。

（三）历史评价【选择】史传散文、叙事文学的典范。

鲁迅：史家之绝唱，无韵之离骚。

第二节《汉书》我国第一部断代史。

对纪传体的继承：改“书”为“志”，取消“世家”并入“列传”。

【简答】一、班固字孟坚【选择】为兰台令史，与陈宗、尹敏等人成《世祖本纪》。

另有作品《白虎通德伦》《班兰台集》17卷班婕妤——班彪——班固、班超班昭二、《汉书》的成书情况【选择】（一）大部分是由班固完成。

（二）“八表”及《天文志》由马续及班昭完成。

三、文学成就【简答】（一）叙事平实稳健。

（二）语言典雅凝练。

（三）文章结构严谨。

（四）人物：短篇之中绘声绘形，传达神貌及其性格。

第三节其他史传散文一、袁康《越绝书》各篇独立，记载着地理占气。

二、赵晔《吴越春秋》【名词解释】连贯成篇，更具有文学性。

前5卷，吴国史，讲伍子胥去楚投吴，破楚报仇的故事。

后5卷，越国史，勾践卧薪尝胆，忍辱灭吴。

《吴越春秋》对历史演义、人物传奇等叙事作品产生深远的影响。

三、两者的共同内容、形式及影响【简答】（一）史实描写再添加一些荒诞故事。

（二）包含一些神话传说。

（三）与后世传奇小说相近。

第四章汉代诗歌第一节五言诗的起兴和成熟【简答】一、《诗经》中已出现片段或全章的五言诗。

《卫风〃木瓜》、《小雅〃北山》二、春秋末期至战国时期，民歌中偶见五言者。

《孺子歌》三、西汉时的一些歌谣和乐府诗歌五言的成分很大。

四、东汉时的乐府出现了成熟的五言诗。

《陌上桑》、《长歌行》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》东汉〃应亨：最早出现体制完整的五言诗，但是艺术上比较呆板。

【选择】张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》标志着五言诗的成熟。

【选择】第二节《古诗十九首》及其他《古诗十九首》代表着汉代五言诗的最高成就。

【选择】一、《古诗十九首》【名词解释】最早见于《文选》【选择】，编者把这些亡逸作家的五言诗汇集起来，冠以此名。

不是一时一人之作，产生的年代应在东汉顺帝末至献帝前。

东汉末年，社会动荡，政治混乱，下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。

这十九首诗歌，基本是游子思妇之辞。

具体而言，离情别绪、人生的失意和无常，是《古诗十九首》的基本情思内涵。

二、艺术成就【论述】（一）意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格（最鲜明的特点）。

《行行重行行》，可以理解成游子想念妻子也可以理解成妻子想念游子。

（二）浅近自然，不假雕饰，而富于表现力。

《迴车架言迈》、《涉江采芙蓉》（三）情思与景物、情境的融合。

《去者日已疏》、《西北有高楼》、《迢迢牵牛星》其他一、苏里诗【名词解释】见于《文选》、《玉台新咏》，并非苏武与李陵的作品，但应该是汉末之作。

感情沉郁，叙事写景浅近自然，与《古诗十九首》十分相似。

第三节汉乐府一、什么叫“乐府”【选择】上古掌管音乐的行政机关，不晚于武帝就存在。

西汉：太乐令（雅乐）、乐府令（民间俗乐）。

西汉末年，汉哀帝罢黜乐府并入太乐机关。

东汉：太予乐署、黄门鼓吹署。

晋宋之际：乐府才成为诗体的名称。

二、乐府诗歌的分类【选择】东汉末〃蔡邕：四类。

南宋〃郭茂倩：十二类。

后世多采用郭茂倩的分法。

三、艺术特色【论述】乐府民歌的创作精神与《诗经》一脉相承，“感于哀乐，缘事而发”。

（一）题材承变与《诗经》民歌一样，继续咏唱与百姓生活息息相关的内容。

但色调上更悲凉厚重。

1、讽刺达官显贵《鸡鸣》2、人民厌倦战争《古歌》3、婚恋诗《江南》也有周民歌中鲜见的题材。

1、倾诉生活艰难困苦《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》2、漂泊流荡的诗《艳歌行》、《悲歌》（二）艺术表现手法的演变1、与周民歌相比：（1）叙事成分增多。

（2）情节增多。

（3）人物塑造更形象化。

2、感情浓郁直抒胸臆的作品也善于比兴叙描。

3、形式：（1）音节单双配合，韵律富于变化，增加表现力。

（2）体式上从四言发展成五言或者杂言。

4、语言质朴浅白，多用对话和口语。

看似笨拙滞涩，似顺口溜，但是富于表现力。

第五章汉赋两条线索【简答】（会要求列举某个时期某种性质的作品）一、骚体赋时时出现，延续不断。

二、讲究铺排描摹的汉大赋兴起、发达和演变。

“赋”作为文体的名称，最早见于荀子《赋篇》。

荀赋咏物寓意，篇幅短小。

西汉初期（强调从骚体赋到汉大赋的演变）骚体赋贾谊《吊屈原赋》、《旱云赋》等《西京杂记》详细见后新体赋枚乘《七发》★汉大赋司马相如《天子游猎赋》★杨雄《蜀都》、《校猎》等（某篇运思新拓展）西汉中后骚体赋汉武帝《李夫人赋》（怀人赋）刘歆《遂初赋》班婕妤《自悼赋》抒情小赋东方朔《答客难》、《非有先生赋》司马迁《悲士不遇赋》咏物赋孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》王褒《洞箫赋》★东汉时期（汉大赋到小赋的演变）骚体赋班彪《北征赋》冯衍《显志赋》班固《幽通赋》张衡《思云赋》蔡邕《述行赋》抒情小赋张衡《归田赋》★赵壹《穷鸟赋》、《刺世疾邪赋》★祢衡《鹦鹉赋》★京都赋（属汉大赋）杜笃《论都赋》班固《两都赋》★张衡《二京赋》第一节 西汉初期从骚体赋到汉大赋的演变一、贾谊《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 《旱云赋》 《惜赋》 《虡ju4赋》二、《西京杂记》梁孝王忘忧馆时的豪七赋。