《歌剧魅影》影评
自从上次选修课老师给我们看了《歌剧魅影》后，我一直心心念念着这部音乐剧。

因为这个版本的《歌剧魅影》我在很小的时候就瞥到过几个片段，是我对歌剧最早的印象。

那时应该是04年05年，我在我的小姨家的电视上看过一会儿，可能是刚上映不久时一些节目的推送。

尤其对其中那个男人（魅影）的四分之一金属面具印象深刻。

然后在克里斯汀被带到魅影的地下宫殿时响起的主题曲响起时，仿佛打开了记忆的大门。

特别要说的是，原来我的歌单里就有一首《50 ways to say good bye》的部分曲调就是改编自这首主题曲《the phantom of opera》,也很好听。

回去后我查了一下，《歌剧魅影》是作曲家安德鲁洛伊韦伯改编了法国作家勒鲁的小说而成，据说还是韦伯送给当时自己的未婚妻莎拉布莱曼的爱情宣言，就是那个和刘欢唱《you and me》的莎拉布莱曼，这让我感觉很穿越。

这个故事是关于一个面容丑陋的戴面具的男屌丝，人称魅影；他常年躲藏在巴黎歌剧院的地下空间；他很喜欢一个叫克里斯汀的妹子，教她唱歌还帮她排戏，不过最后被青梅竹马的高富帅拉乌尔子爵横刀夺爱，然后强行给自己加了一出出追逐打斗的戏码，最后无奈放手。

对男主魅影和女主克里斯汀，最直接的联想是《巴黎圣母院》和《美女与野兽》，beauty and monster这样有着悠久传统的组合。

不过和这些老套剧情不一样的是，魅影充满了神秘。

正是这种神秘给人一种引人入胜的感觉。

为什么吊灯突然砸下来了，为什么场工突然吊死了等等。

加之宏伟的布景，贴近当时普法战争年代的风格，有着非常浓重的仪式感的表演。

原著就是这样一部带着侦探色彩的爱情故事。

魅影和克里斯汀的关系很奇怪，两人有着很多共同点。

除了共同对音乐的喜爱，还一样是孤儿，有着不太幸福的经历。

魅影对克里斯汀的追求，和他对音乐的热爱，有密切而略微怪异的联系——他已然是把对音乐的喜欢和对克里斯汀的喜欢，混合到一起了。

因此在故事
中，他把克里斯汀美妙的声音当成克里斯汀的灵魂，甚至对克里斯汀逼迫有加，反复地摆弄，欲望很强而不那么尊重对方。

他神经质地在追求音乐：把音乐当成他自己。

他追求克里斯汀，说的却是“让音乐环绕你，抚慰你”。

所以注定他们两人不会在一起。

几个高潮唱段中魅影行动疯狂而又无助，近于失控，本来是很古怪的，观众却有击中内心的感觉。

因为魅影的定位不是鬼怪，只是一个可怜的，内心扭曲的，可是又及其单纯的怪人而已。

作者对于各位名舞女歌姬的浓墨重彩远超过各位贵族男性。

而且Christine所谓最后的抉择【Final Lair】，真的是所谓的深明大义，而不是为了不得罪两位男子的白莲花行为。

驱使这种抉择的性格在这样一个背景中是很难形成的，尤其是当时的男权当道的普法战争时期。

当初在吉原盛行的时代中，其中女性都凭自己之力创造自己应有的价值，于是她们都被赋予了应有的权利。

所以，几乎所有工作的女子都有挑选自己顾客的权利，其中如果不满意/自己今天心情不好完全可以拒绝见面。

这是在世界上的青楼例子中少有的，更不用说在男权主义社会中独树一帜的平权派世界。

这个例子和歌剧院顶层部分有点雷同，当初头牌歌姬西班牙的卡洛塔也因身体不适，身体不好也随意请假；菲利普和索爱丽的约会也得看索爱丽大姐的心情。

而其对于拉乌尔子爵的意义是，这个男子能够拼尽一生，跨越所谓男女和阶级地位的不平等，保护自己守护了一生的女子。

不管怎样，我们容易喜欢这样的角色，因为我们总也是想要寻找归宿感而不得，想犯“中二病”而没有地方去。

正因为我们有这些诉求，所以魅影的追求美好，他悲伤的哀嚎，最终，都会历历在目。

这些是特别的体验，能让我们认识自己的情感，并且觉得它很重要。

想要和他一样有那些心和热情。

想要对美好有一些直观的印象。

还有想要一些心甘情愿的内心深处
隐隐约约的疼痛感。

这就是共鸣。

He had a heart that could have held the empire of the world; and, in the end, he had to content himself with a cellar.
这是原作者流下的一段话，他曾拥有包容世界的帝王之心，在死亡之际，在地底深处赤身西去。

《歌剧魅影》真的是一部制作成功、表达到位、视角独特的爱情题材音乐剧。