《Dream within a dream 》
《Mombassa》
• 明快紧凑有鲜明地域色彩的追击戏 ——突变的快节奏要 算是在摩洛哥的一场追击戏了，据说这个场景是全片莱奥 那多迪卡普里奥拍得最累得一场戏了，Hans Zimmer运用 了电子乐为这段影片配乐，明快得节奏始终觉得摆脱不了 追击的感觉......停不下来，最巧的是诺兰运用高空摄影拍 摄Mombassa街景的效果和从墙缝隙中穿越出去的科布形 成了强烈的远近对比，动感十足。音乐和画面都对整体有 非常好的配合。
《 Non，je ne regrette rien 》
• 纵观整部配乐，我们能够明显感受到音乐所产生的节奏动 力和穿越发生之前不断提升的音乐情绪，而这种效果实际 上来自基于节奏的动机的不断反复循环。循环意味着一种 在时间上的延展，即将一小段动机发展为一个乐段，而这 正是汉斯· 季默想要的效果。由于导演很强调发挥作曲家 个人的想象力，因此这部影片的配乐可以说是汉斯· 季默 个人对于梦境和“植入观念”（Inception）的一种理解。 他认为:“每个人都认为梦境是影片中最重要的部分，而对 于我来说，最重要的部分实际上是时间，这部电影，就是 诺兰用一种超乎寻常的方法来实现的一部讲述时间旅行的 影片。”
《Half remembered dream 》
《Dream within a dream 》
• 梦中梦的层次关系 ——递进关系的音乐，听了节奏感极 为明确，能明显感觉到主人公身处梦境中完成任务的紧迫 感;在音乐到一半的时候会有一个大的停顿，让人意识到 恍然大悟的感觉，即梦中梦的情境，后半段还是以主旋律 的六个音来回徘徊，在忧郁的氛围中结束。
《盗梦空间》音乐分析
广电101班 常怡鹏
201000234120
• 第83届奥斯卡金像奖于 在洛杉矶柯达剧院举行， 好莱坞影星齐聚这一年 度电影盛事。电影《盗 梦空间》获最佳音响编 辑奖，以下Hans Zimmer的获奖感言： • 我要感谢诺兰，他 给了我们机会，拍了这 部伟大的电影，感谢剧 组成员，感谢我的妻子 和儿子，谢谢你们。
《Time 》
《 Non，je ne regrette rien 》
• 以歌曲《Non, je ne regretted rien》作为影片的核心元 素——《盗梦空间》的剧本构思花费了导演克里斯托 弗· 诺兰十年的时间。作曲家汉斯· 季默在接受采访的时候 谈到，导演诺兰将一首法国歌曲明确地写入到了剧本当中， 这就是我们在影片中听到的那首在进行梦境穿越时使用的 歌曲《 Non, je ne regretted rien 》。如汉斯· 季默所说， 导演诺兰完全将《Non, jene regretted rien》这首歌曲作 为影片的一部分加以考虑，并将它当做推动影片发展的一 个关键因素。这首歌曲在影片当中起到了非常重要的作用： 它既唱出了主人公柯布内心深处的情感，又成为片中人物 在进行梦境穿越时最重要的提示符。也就是说，正是这首 歌曲的存在，使得本片的音乐从根本上成为推动影片发展 的关键环节，也使得穿越——这个由梦境回到现实的过程 更具有情感的张力。
Hans Zimmer
• 近几年， Hans Zimmer的名字经常出现在好莱坞各种大 制作影片的演职员名单当中，其地位也与日俱增。可喜的 是，尽管有着比较固定的创作风格，但是Hans Zimmer 并没有完全陷入到自我重复的俗套中去，比如2010 年上 映的《盗梦空间》，其配乐设计就在契合影片内容的同时， 进一步提升了音乐在空间塑造和节奏动力等方面的作用， 令人眼前一亮。 • 电影的配乐出自Hans Zimmer ，他是好莱坞导演最为青 睐的作曲家之一，还是《狮子王》、《勇闯夺命岛》、 《珍珠港》、《加勒比海盗》等众多知名影片的配乐师， 并凭借《狮子王》折桂奥斯卡最佳配乐。毫无疑问， Hans Zimmer为电影量身打造的音乐非常成功，正如导 演诺兰所说：“电影表现的清醒和梦境之间不同层面的真 实借由音乐更好地传达给了观众。”
《Half remembered dream 》
• 特别的细节处理 ——开映前的音乐是以及强的管弦重音 开始的，听后就感觉影片比较厚重;结合巨浪的画面会使 人联想起太多的无限多的事情，为什么一个人会趟在翻滚 的海浪边昏迷不醒呢?意识边缘：等看了三遍之后才会发 现原来沙滩代表的是潜意识的边缘，用海滩来表现边缘实 在是太妙了;海边是自己用意识建造的所有一切......科布的 所有回忆都在这个珍贵的沙滩边，爱情，家庭，一切美好 的事物...
《盗梦空间》音乐特点
• 获得奥斯卡最佳音响剪辑奖的《盗梦空间》最大的特点 是电影本身具备多层空间，现实和虚拟相互交叉。空间 越多，带来的想象虚拟因素就越多，剧情的跌宕程度也 越高，音乐音响加强了电影的戏剧效果，使电影充满夸 张的想象力和复杂的情感关系。与其他电影的音乐音响 重在传情不同，《盗梦空间》中音乐音响每一分钟都吸 引着观众的注意力，并将这种集中的注意力不断堆积， 直到最后，伴随梦境层层破碎才得以释放。
《528491 》
《Time 》
• 低明度的色彩，梦境里面的呼吸和时间 ——主旋律里面 的六个音无时无刻在里面循环，感觉到了影片第一幕出现 手表指针在上面走动的瞬间，六个音原来要表现的就是时 间的分和秒，分秒的间隔里面用的管弦乐的重音和钢琴的 轻音都体现了时间变化无常的特质，联系剧情后观众就可 以更加明显的能感受配乐者的用心了......尤其在影片收尾 的时候，Zimmer很巧妙的把声音突然之间抽离开的技巧， 联系陀螺将要快停住的画面结合起来，有一种说不出的难 以从剧情中割舍的感受......就像是一个大大的十字路口， 像汤姆 汉ห้องสมุดไป่ตู้斯的《荒岛余生》中的最后一幕:主角帮路人 指完路后，自己却站在十字路口不知去向何处。
《Mombassa》
《528491 》
• 这段音乐如果做比喻的话，可以算是影片中醒悟的音乐， 即提醒梦者在梦中的音乐;所有的秘密围绕这几个数字展 开，到揭开那个密码箱子的秘密时，音乐在这段情节中的 效果时非常给力的，会有那种想哭的冲动，因为这个预示 着所有人追求的秘密，有时可能就是一个很小的误会，一 个不太对位的想法，没有错，只是一个想法而已，所想即 所得这在梦里有了很全面的诠释，而在现实世界中，有什 么一样呢？我想这就是这段音乐给电影做了最好的述说， 尤其到末尾处的几下大的像敲钟一样的重音，时刻在警世 沉睡者醒来...