局部。 • ②升降镜头摄影机由低到高运动，观影视野范围 扩大或缩小。 • ③升降镜头使视点产生高低变化，低视点镜头往 往造成画面的仰视视角，高视点镜头多属于俯视 视点。
角度
推
远
全
景别
拉
摇
移
运动&景别
中
跟
升 降
近 特
四、画面镜头元素--角度
• 镜头的角度：
• 是指摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平
之间形成的夹角
• 主体
• 陪体
• 环境
• 前景 • 背景
常见的镜头
• 一 、空镜头
• 镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头.
• 二 、主观镜头 • 以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的 镜头. • 另一种是以摄象机的视点再表现画面内的人和物时的镜头
• 三 、客观镜头
• 也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头 • 四、正反打镜头
的新动力
• ③创造戏剧效果
• ④结束了一次叙述，进行换场或收尾
摄影机的远动方式 • 三，摇镜头（摇）
拍摄一个镜头时
摄影机的机位不动 只有机身做上下、左右旋转等运动
摇镜头的作用
• ①介绍环境
• ②从一个被摄主体转向另一个被摄主体
• ③表现人物的运动
• ④代表剧中人物的主观视线和内心感受
摄影机的远动方式 • 四、移镜头（移）
带来了构图上鲜明的对称性，由此造就出
平和、中正、庄重的形式美。
《美国往事》
• 在一定程度上避免了四平八稳的呆板和中 规中矩的对称，显示出相当的灵活性；而
与背面镜头相比，侧面镜头又摆脱了背面
镜头刻意的造型性及由此带来的强烈表现
色彩，它显得自然、随意，富有日常生活
化的气息。
《简单西蒙》
• 如果说，正面镜头具有直白再现的特点， 背面镜头多少带有神秘、含蓄和表现性色 彩。这一方面是由于主体与观众交流的间 接性，人物的背影本身具有不可知的神秘 感；另一方面是由于背面镜头中常见的纵
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2、表现蒙太奇 以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上的相互对 照冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以表现某种情感情绪 、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众 的思考。表现蒙太奇的目的不是叙述情节，而是表达情感、表现寓意、 揭示含义。其中包括： （1）对比蒙太奇 通过对镜头之间在内容上（如贫与富、苦与乐、生与 死、高尚与卑下等）或形式上（如景别的大小、色彩的冷暖和浓淡、声 音的强弱、动与静）的强烈对比，产生相互强调、互相冲突的作用，以 凸现创作者的某种寓意或强化所表现的思想内容。 （2）隐喻蒙太奇 相当于文学的比喻手法。通过镜头或场面的对列进行 类比，含蓄而形象的表达创作者的某种寓意或对事件的某种情绪色彩。 将类比的不同事物之间具有的某种特征凸显出来，以引起观众的遐想， 领悟其中的寓意与情绪色彩。 （3）心理蒙太奇 这是人物心理描写的重要手段。通过镜头的组接或声 画的有机结合，生动展示出人物的精神世界，比如梦境、回忆、闪念、 幻觉、遐想等。在现代电影中运用广泛。 （4）抒情蒙太奇 通过画面的组接，创造意境，使剧情的发展富有诗意 ，故而又被称作“诗意蒙太奇”
• 主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的
状态，既能看到人物的部分面部表情，又能看到
部分身体动作与姿态。
《西雅图夜未眠》
《旺角卡门》
近景（Close Shot，简写为C.S.）
• 是指由被拍摄主体的局部所构成的画面，表现人
物胸部以上或物体局部的景别，由于人像占据了
大部分画面，环境变得零碎、模糊，观众可以看
最冷静、最常见、同时也最呆板的镜头。
《极地恋人》
• 仰角、俯角 • 仰角、俯角是电影镜头的特 殊角度。
• 人们运用仰视镜头通常基于两种考虑。一是务实的，仰角
代表了人物的实际空间位置或视点。第二种情况是务虚的 ，主要暗示或表达出拍摄对象的高大、英武、强悍、神圣 等象征性含义。
• 人们运用仰视镜头也通常基于两种考虑。一是务实的，仰
• 镜头角度的划分：垂直变化和水平变化。
• 1、垂直变化：
• 平角（平视镜头）； • 仰角（仰视镜头）； • 俯角（俯视镜头）。
• 平角：电影中绝大部分镜头的角度是平角。
• 注意：电影中的平角是指成年人视力水平 线的平角。有些影片为了达到特殊的艺术 效果，便采取压低平角，即变成儿童的视 力水平线的平角，甚至是动物的视力水平 线的平角。
二、画面镜头元素--焦距
• 是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，
指平行光入射时从透镜光心到光聚集之焦点的距 离。 • 亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平 面的距离。 • 简单的说焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离。
长焦镜头（窄角镜头）
长焦距镜头的特点
：
视角小。 景深短。
透视效果差。
角代表了人物的实际空间位置或视点。第二种情况是务虚
的，主要暗示或表达出拍摄对象的渺小、卑微、脆弱、俗
气等象征性含义。
《宫锁沉香》
《这个杀手不太冷》
• 2、水平变化： • 正面（0度）， • 侧面（90度）， • 背面（180度 ）。
• 正拍：这是平视镜头中最最具有生活真实
感的，再现色彩很强烈。同时，正面平视
画面：电影片、幻灯片、缩微胶片一 系列镜头中的一个。
• 场面调度
• 意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。 起初这个词只适用于舞台剧方面，指导演对演员 在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞 台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把 剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气 氛、以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场 面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。场 面调度是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现 手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，被 引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台 上的不同，还涉及摄影机调度（或称镜头调度）
• 摄影机沿水平方向各方面做移动（ 升降是垂直方向）
移镜头的作用
• ①进行全景式的展开描述 • ②在画面上建立微观的全景
场面
摄影机的远动方式 • 五、跟镜头（跟）
• 摄影机跟随被摄主体一起运动
摄影机的远动方式 • 六、升降镜头
• 摄影机沿垂直方向各方面做移动
升降镜头的作用
• ①使观众在竖直运动过程中观察高大物体的各个
清人物的面部表现，更容易介入人物的感情世界。
• 主要用于通过面部表情刻画人物性格。
《末代皇帝》
特写（Close Up，简写为C.U.）
• 是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部所构
成的画面
• 主要用来突出特定局部、特定细节，创造一种强
烈的视觉效果
《十二怒汉》
《洛城机密》
《马路天使》
画面实体元素
深构图形式造成的。
《云图》
倾斜镜头
观察 的 位置
角度
构图
梳理
焦距
一种
距离
主体 配体 背景
பைடு நூலகம்
调度
景别
视角的 转化
演员、摄影机的调度
蒙太奇
• “蒙太奇”的含义： • 狭义的蒙太奇：专指对镜头画面、声音、色 彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中, 将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构 思精心排列,构成一部完整的影视作品。其 中最基本的意义是画面的组合。
• 景深：距离镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的 距离。
三、画面镜头元素--运动 • 被摄对象运动
• 摄影机运动 • 综合运动
摄影机的远动方式 一、推镜头（推）
①摄影机沿光轴方向向前移动 ②采取变焦镜头，从短焦调至长焦
推镜头的作用
• ①把观众带入故事环境（摄影机前行）
• ②突出被摄主体
全景（Full Scene，简写为F.S.）
• 全景是相对人来说的，全景以表现被摄对
象的全身或一个小场景全貌为目的。
• 展示人物和空间环境的具体关系。
《你妈妈也一样》 《》
《阮玲玉》
中景
（Medium Shot，简写为M.S.）
• 是指由拍摄主体的主要部分所构成的画面，展现
场景局部或人物膝盖以上部分的景别。
蒙太奇的类型
• • • 以蒙太奇的结构功能为标准，可将蒙太奇分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性 蒙太奇三类。 1、叙事蒙太奇 由美国导演格里菲斯首创，是电影最常用的叙事方法。以交代情节，展示事件 为旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从 而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接，逻辑连贯，明白易懂。 （1）线性蒙太奇 沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续 叙事。 （2）平行蒙太奇 两条或两条以上情节线索。（不同时空、同时异地或同时同 地）的并列表现，分摊叙述而又统一在一个完整的情节结构之中，或者几个表 面毫无联系的情节或是事件互相穿插、交错表现，统一在共同的主题中。 （3）交叉蒙太奇 又称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来。两种手法同 时并用，称为“平行交叉蒙太奇”。较之平行蒙太奇的特征在于，它所表现的 是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进，他们之间由密切的因果关系，彼 此依存，互相促进，而且发展迅速，交替频繁，最终汇合在一起。 （4）重复蒙太奇 又称“复现式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的镜头 或场面，乃至各种元素在关键时刻一再出现，造成强调、对比、呼应、渲染等 艺术效果，深化观众的印象。这种手法容易产生节奏感，利于影片的结构完整 。
• 它模拟人的常规视野，透视正常，构图平稳、呈 现出鲜明的客观性特征。平视镜头中，地平线基 本居于画面中央，起分割画面的构图作用；水平 状的物体、线条被淡化，而垂直状的形体、线条 则得到加强。另外，由于是平视角度，镜头整体 的空间透视效果较暗淡，无法充分表现丰富的层