第一节二、古代希腊建筑古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴-尔千半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区，(一)历史分期古风时期。

前8～前6世纪，纪念性建筑形成。

古典肘期。

前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。

希腊化时期。

前4世纪一前1世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。

(二)石梁柱结构体系的演进及神庙制型早期的建筑是木构架结构，利用陶器进行保护，促进了建筑构建形式的定型化和规格化，并形成稳定的檐部形式。

以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。

型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。

为保护墙面而形成了柱廊。

庙宇只有一间圣堂、平面为长方形，以其窄端为正面。

布局型制有端墙列柱5式，围柱式(包括双重围柱式、假围柱式)等。

(三)古希腊柱式(150)古希腊庙宇除屋架外，全部用石材建造。

柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的外貌。

希腊建筑在长期的推敲改进中主要集中在这些构件的形式、比例及其相互组合上，这套做法稳定后即形成不同的柱式(Order)。

1，盛期的两大主要柱式，各有自己强烈的特色。

(1)多立克(Doric)柱式。

起始于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。

特点是其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。

总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有男性性格。

(2)爱奥尼(10nic)柱式。

产生于小亚细亚地区，特点是其比例较细长、开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。

总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

2．晚期成熟的科林斯(Corinthian)柱式。

柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。

(四)美学思想与风格特征古希腊建筑中反映出平民的人本主义世界观，体现着严谨的理性精神，追求一般的理想的美。

其美学观受到初步发展起来的理性思维的影响，认为"美是由度量和秩序所组成的"，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。

当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。

"表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……"。

(五)典型实例：1．古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。

山门、胜利神庙、帕提农神庙(Parthenon)、伊瑞克提翁(Erechtheion)庙，以及雅典娜雕像。

群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，布局自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合运用多立克和爱奥尼克两种柱式。

2，会堂与半圆形露天剧场。

如麦迦洛波里斯(Megalopolis)剧场与会堂。

3．希腊晚期．出现集中式纪念性建筑物。

如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆(Mausoleum)陵墓。

出现了集中式向上发展的多层构图新手法。

祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。

城市广场普遍设敞廊。

第二节古代罗马建筑一、建筑成就古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、技术和艺术方面的广泛成就达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构(151)技术。

拱券结构是罗马最大成就之一。

种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆(半球)。

创造出一套复杂的拱顶体系。

罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

三、建筑艺术(一)继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，科林斯柱式，混合柱式。

(二)解决了拱券结构的笨重墙墩同柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

为建筑艺术造型创造了新的构图手法。

(三)解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

(四)适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式，(五)创造了拱券与柱列的结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

(六)解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

四、建筑空间创造利用穹隆、筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑空间形式。

五、重要建筑类型(1)神庙。

万神庙又叫潘泰翁(Pantheon)，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。

其平面与削面内径都是43．3m，顶部有直径8，9m的圆洞。

(2)军事纪念物。

凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度(Titus)凯旋门为单拱门，塞维鲁斯(Severus)和君士坦丁(Constantine)为三拱门凯旋门。

纪功柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪功柱。

(3)剧场。

在希腊半圆形露天剧场基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大提高。

如罗马的马采鲁斯(Marcellus)剧场。

(4)罗马大斗兽场(Colosseum)。

在功能、结构和形式上三者和谐统一。

是现代体育场建筑的原型。

(5)公共浴场。

卡拉卡拉(Caracalla)浴场，戴克利提乌姆(Diocletium)浴场。

内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

(6)巴西利卡(Basilica)。

具有多种功能的大厅性公建，如图拉真巴西利卡，(7)居住建筑。

一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的藩萨府邸，另一类是城市中的公寓式。

(8)宫殿。

罗马的阿德良寓宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。

六、城市广场共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇等自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场(ForumofRomanum)。

帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场(Forumo{Trajan}。

七、风格特征其大型公建风格雄浑，凝重，宏伟，形式多样，构图和谐统一。

152八、建筑师与建筑著作维特鲁威(Vitruvius)的《建筑十书》是现存欧洲古代最完备的建筑专著，书中提出了"坚固、适用、美观"的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

第三节文艺复兴建筑与巴洛克建筑一、年代有广义与狭义的划分，以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指直到18世纪末近400年都为文艺复兴时期：狭义的指到17世纪初结束的意大利文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自特点的文艺复兴建筑。

二、风格特征抛弃中世纪哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。

采用古代希腊、罗马柱式构图要素。

认为古典柱式构图体现和谐与理性，同人体美有相通之处，符合文艺复兴运动的人文主义观念。

三、意大利文艺复兴建筑(一)早期(15世纪)，以佛罗伦萨为中心．意大利文艺复兴建筑的第一个作品：佛罗伦萨主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人，伯鲁乃列斯基(Brunelleschi)。

府邸建筑。

美狄奇一吕卡尔第(Ricardi)府邸-早期文艺复兴府邸的典型作品，建筑师弥开罗佐(Michelozzo)。

教堂建筑。

巴齐礼拜堂(Pazzi)，其内部与外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁，伯鲁乃列斯基设计。

(二)盛期(15世纪末～16世纪上半)，以罗马为中心坦比哀多(Tempietto)，纪念性风格的典型代表。

伯拉盂特(Bramante)设计，构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑，对后世建筑影响很大。

法尔尼斯府邸(Farnese)。

追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡型式。

小桑迦洛(SanGallo)设计。

劳伦齐阿(Laurenzia)图书馆：室内采用外立面处理手法，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。

米开朗基罗设计。

，文特拉米尼(Venderamini)府邸。

威尼斯文艺复兴府邸代表。

比例和谐，细部精致，立面轻快开朗。

龙巴都(Lombardo)设计。

圣马可图书馆(S，Marco)。

券柱式控制立面，体形简洁明快'；珊索维诺。

(Sausovino)设计。

(三)晚期(16世纪下半叶)，以维晋寨为中心维晋寨的巴西利卡。

晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥(Palladio)的重要作品之一。

其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为"帕拉第奥母题"。

圆厅别墅。

晚期文艺复兴庄园府邸的代表。

外形由明确而单纯的几何体组成，依纵横两轴线对称布置，比例和谐，构图严谨，形体统一完整。

帕拉第奥的重要作品之一，对后世创作产生影响。

奥林匹克剧场。

帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。

(156)尤利亚三世(Giulio)别墅。

维尼奥拉(Vignola)设计；抛弃了传统的四合院制，在纵轴线上组织空间并力求开敞，富有变化，是建筑布局上的进步。

麦西米府邸(Massimi)。

帕鲁齐(Peruzzi)的杰作。

把建筑的平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。

四、意大利文艺复兴晚期出现手法主义(Mannerism)的两种表现(1)教条式地模仿过去大师的创作手法，为柱式制定繁琐而死板的规则。

(2)追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。

五、意大利文艺复兴的纪念碑-罗马的圣彼得大教堂初始选中了伯拉盂特的方案为希腊十字式。

后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑迦洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。

教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争。

六、建筑成就(1)世俗建筑类型增加，造型设计出现灵活多样的处理方法，有许多创新。

(2)建筑技术。

梁柱系统与拱券技术混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。

：七、城市广场恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注意广场建筑群的完整性。

(1)佛罗伦萨的安农齐阿(Annunziata)广场。

早期文艺复兴最完整的广场。

(2)罗马的市政广场。

文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。

(3)威尼斯的圣马可广场。

文艺复兴时期最终完成的，由大小两个梯形组合而成，被誉为"欧洲最漂亮的客厅"。

八、建筑理论1485年出版的《论建筑》(阿尔伯蒂)是意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作，影响很大。

此外，《建筑四书》(帕拉第奥)、《五种柱式规范》(维尼奥拉)等书以后成为欧洲的建筑教科书。