1 电视栏目的形态有集纳型、杂志型、谈话型、专题型。 2 电视栏目按照其表现形式将其划分为电视纪录片式、电视访谈式、电视杂志式。 3 纪录片随着世界电影的诞生而诞生，其基本的特征是使用自然的素材、形声一 体化的表现结构、情景化的叙事。 4 纪录片的创作模式或风格主要有格里尔逊式、真是电影式、访问式、反射式。 5 杂志型新闻栏目编排的主要方式有事件组合式和栏目组合式两种。 6 按照调查目的分类，电视调查方式有纯粹调查式 访谈式调查和记录式调查。 7 电视娱乐节目的类型有游戏类、娱乐资讯类、真人秀类、公共舞会类、谈话类。 8 电视专题片剪辑的常用专场技巧有特技转场、情绪转场、多画屏转场、空镜头 转场。 9 电视专题片剪辑常用的手法有隐喻法、对比法、累积法和交叉法。 10 电视纪录片的主要拍摄手法有跟踪拍摄、交友拍摄、长镜头拍摄、摆拍。 11 按传播内容来划分，中国电视专题频道主要划分为新闻频道、综艺频道、财 经频道、科学教育频道。 12 从表现形式上划分，将电视专题可以区分为纪实型、写意型、政论型、调查 型 13 根据解说词表现形式的主要特征，其大致可以分为电视杂志栏目 电视谈话栏 目 电视竞赛栏目叙述式等几种。 14 电视专题、电视新闻、电视文艺节目构成了我国电视的三大支柱。 15 目前国际上通行的节目时间表编制方式有_带式、花式、抽屉式编排三种。 16 纪录片的创作模式。
Ｆ、平民造星类/表演选秀类特征 例《American idol》（英） 平民造星类节目，是让具有一定表演能力的参与者，按照预先设置的竞赛规 则进行才艺表演，而专家和观众对其进行淘汰和选拔，最后的胜利者可以获 得成为”明星”的机会。 ① 全民造星参与感：选秀类真人秀节目强调的是平民性，而不是专业性，让普 通人参与表演，让观众通过看这些普通人产生真实感、亲切感，消除心理距 离，得到评价权力。 ② 审美不断创新：制造明星，迎合各种人群审美，出”夸”只剩，不依照传统 的审美标准选拔，而是挑选最具创新代表的人，投观众之所好。 ③ 毒舌永远精彩：选秀类真人秀节目需要引进专家，对选手的专业素养进行评 估，评委的评论越犀利，冲突也就越明显，观众收看的欲望也就越强，既刺 激了观者又满足了娱乐。 Ｇ、情景体验类：《老大哥》《荷，美》《阁楼男女》 ①具有差异性和代表性的参与者 ②记录和人生活的记录手段 ③代表共同 理想的大众情人 ④与观众互动的设计 Ｈ、婚恋交友类特点《Take me out》（英）湖南卫视买下中国版权
Ｃ、奥普拉·温弗瑞秀 由美国脱口秀女王制作并主持，是美国历史上收视率最高的脱口秀节目，
是美国历史上，播映时间最长的日间脱口秀节目，每周有两千万观众收看，并 在海外一百多个国家的地区播出。《时代周刊》将其列入到 1998 年至今最好的 美国电视节目清单，著名电视网 TV·Guide 也把它列为 2002 以来的 50 大电视 节目之一。
格里尔逊式，又称直接宣导式：以英国著名纪录片导演格里尔逊而命名。 特点是影片注重社会功用，形式上依靠解说词来配合画面，强调把电影用于教育 和宣传的目的。
真实电影式：是对 20 世纪 60 年代出现于欧美等国的“真理电影”的统称。 强调纪录片应对现实进行“客观”展示。从样式上是对格里尔逊式以解说为主的 纪录片的反叛。它视解说为天敌，只客观的记录被摄对象的声音。而真实电影后 来又分为“真理电影”和“直接电影”。
成功特点与因素：①新闻理念及立场②叙事方式③记者的明星制④影像语言⑤ 包装
1. 侦探式叙事最能体现《60 分钟》本质特征的叙述方式：安全与危险，诚实 与欺的冲突。
2. 《60 分钟》从节目提要、解说词的说明、提问的巧妙设置，再到各式人物 的采访和节目最后的评论都或隐或现的表现基本观点。
3. 为了达到客观报道的目的，《60 分钟》往往在节目中寻找提问的最佳切入 点，抓住时间的最核心部位和关键点，同时发问，以期待得到想要的答案。
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精心设计解说词在一部作品中的位置布局，是一部片子成败悠关的大事。 解说构思一开始就必须进入整体状态。 解说的结构布局主要是由编导总体设计的。 2、定调子 解说词的创作构思首先应该从大处着眼，确定写作的基调和大致轮廓，根据专题 片的主题和题材内容决定解说词的风格样式，在此基础上再考虑段落层次的划 分，以及具体语句的推敲和斟酌。 定调子是非常重要的，它决定了以后作品及解说的基本面貌。 3、修改意识 由于专题片特殊的制作过程，解说词写作的构思特点是不可能一次成型的。它来 源于策划，完稿于采访，调整于制作。 撰稿人要能随时打破原先的构思，防止僵硬、固执的创作态度。 解说词达到最大限度的精炼。 作为撰稿人，要从社会的、心理的、功利的、审美的不同角度去感受电视镜头. 在表现方法上尽量不拘一格，选定合适的切入角度和展开解说的重点。 二、集中笔墨 力求“包装” “凤头猪肚豹尾” 1、吸引人的开头 “起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”（谢榛《四溟话》）“起 要美丽，中要浩荡，结要响亮。”（陶宗仪《南村辍耕录》）。 无需导语，直入主题。 提调包袱，巧设悬念。 和风细雨，娓娓道来。 幽默搞笑，妙趣横生。 优秀的开头很多，但是并没有固定的模式。 2、余味无穷的结尾 清代戏曲理论家李渔《闲情偶寄》语：“终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷流 连，若难遽别”。 可以是总结概括的
和环节复杂，人为操作很急锅中，在一定程度上伤害了真人秀节目的原生 态魅力。 4. 制作力量薄弱，西方真人秀大多制作精良，反观中国真人秀，取景漫不经 心、节奏拖沓、细节抓拍不到位，是节目总体比较沉闷。 27 解说词写作 一、总体构思 谋篇布局 首先要对整个片子的主题了然于心。 思维背景一定要广。 对专题片做通盘考虑，主要包括内容与形式两方面，内容方面则要考虑主题、题 材和观点，形式上要看整部片子的体裁、风格和方式。 1、画面意识 为“看”而写，要考虑到电视语言的综合性特点。 解说词在电视作品中的地位，就决定了它的配合性和非独立性。
思辨型政论片：是根据某种客观存在，突出分析，思考问题，并带有强烈的 思辨色彩的专题节目。富裕探索性，启示性和多义性，并不 侧重于对问题作出结论，强调结果和解答，而是引导观众去 接近客观真理，寻找问题的症结。
《大国崛起》体现了一种特殊的媒介理性价值，它将历史考察与现实关怀相 结合，学术思考与电视显现相结合，全球意识与本土立场相结合，用镜头触摸历 史，用历史感悟未来，为观众提供了一个在 500 年历史中反思人类现代化进程， 反思国家兴衰规律，反思今天的世界从何处来向、何处去的一个机会，用一种媒 介传播的质量生化了媒介传播的效果，用一种没接传达的深度置换了没接传达的 广度，从何体现了媒介的理性影响力。《大国崛起》体现了一种思辨的眼光，从 经济、文化、历史等各方面探寻着国家兴盛、经济发展的原动力。气思辨型主要 体现在深刻的历史逻辑和严谨的理论逻辑上。 24、1968 年起 CBS《60 分钟》—电视新闻栏目（杂志型）事件组合型
事件组合式：就是在每期节目中播出吉泽深度报道，通过记者或主持人的 点评串联，使之形成一个有机统一的杂志形态的电视新闻栏 目。
特征：①报道内容的思辨性(对社会问题的深度拓展) ②叙事形态多样(虚实时而人站严肃，时而诙谐幽默，节目风格随
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报道主题而变。)a.侦探式：安全与危险，诚实与欺的冲突 b.分析式：个人与 社会，传统与变革中的矛盾 c.游客式：（乡村与城市）传统与现代化，自然与 文明，个人与城市
26 中国真人秀发展现状：流于形式，原创力低下，道德与文化成为真人秀节目 本土化的镣铐
1. 盲目跟风，那个节目或了就稍作改动，马上粉墨登场，知道观众厌倦为止。 2. 文化差异，西方真人秀节目有两大卖点，即人性和性，文化上的差异使中
国对西方的真人秀节目不能采取一概的拿来主义，要懂得选择。 3. 过度干预影响真实性，同西方真人秀节目相比较，中国的真人秀节目赛制
25、奥普拉·温弗瑞秀给我国谈话类节目带来的启示：一．重视品牌经营，提高节目知名度
经营品牌可以从三点来考虑：1.坚持栏目化原则，即坚持节目的稳定性和 持续性；
2.加强对主持人的包装；3.注重对节目的宣 传
电视节目的市场化是大势所趋，建立品牌栏目便于观众把流动收视转化为 定向收视状态，培育受众对栏目的惯性选择和对品牌的忠诚度。 二．挑选魅力主持人，突出主持人的作用
反射式：在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系 呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜子一样把拍摄者给“照”出来的一种创作模 式。它有效的集中了前三种纪录片的优势，混合了观察、访问以及摄影机前后人 物之间互动等多种记录方式，使纪录片永不再是再现的形式。 17 真理电影 60 年代初以法国人类学电影工作者让.鲁什为代表的一派承认摄 影机的存在可以对现实产生影响的纪录电影观念与实践。用摄像机揭露事情本质 的一种介入式理念和方式，纪录电影不应纯粹地记录显示 真理电影”。主动挖掘 真实，不排斥虚构，主动挖掘真实，因为要揭露事情的真理本质，所以叫做真理 电影。 18“真人秀”节目 由普通人（非扮演者），在规定的情境中按照制定的游戏规 则，围绕一个明确目的去做出自己的行动，同时被记录下来而做成一集节目。采 用纪录片的拍摄制作方式，表现真实人在真实场景中的活动情节，同时也有游戏、 竞技比赛、荒岛及室内生活，记者的现场采访和脱口秀式的演播室访谈等，同时 也有游戏、竞技比赛、荒岛及室内生活，这是一种集纪录片、游戏、益智、竞技、 谈话、新闻报道等多种形式，融知识性、娱乐性、可视性等多功能于一体的节目 类型。 19 现场感 在新闻专题报道中运用形象的手法来描述新闻事实，给人以置身现 场的感受。充分运用视听信息的优势，把各种具体的、直接的、鲜活的、生动的 原生态信息 集中起来、凝聚起来，映衬出强烈情绪和氛围的现场感受，让观众 在直觉的丰富表现力下 获取视听及心灵上的满足。 20 格里尔逊式纪录片创作特征及现实意义
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①全名寂寞 ②前卫交友新渠道 ③大胆恋爱表达权 ④曝光出名新方式 电视娱乐节目特征：
（1）无价值，深度的轻松游戏（2）平民化，互动性的现场（3）类型化，模 式化的制作（4）商业性，博彩性的刺激
电视娱乐节目观众收看心理：情感宣泄，对抗心理，游戏心里，窥视心里， 参与心理