谈纪录片客观性审美特质与电视新闻节目、影视作品相比,客观真实是纪录片的审美价值所在。

纪录片独特的审美价值就在于创作主体将自己的思想以至对人、事的情感通过现实的画面、镜头、声音真实地反映出来,经过一个片段一个章节的渲染,达到与观众共鸣的效果。

纪录片创作者以真诚无限地接近真实,其独特审美特质正是通过原生态的生活情节体现出来的。

当前,由于受到纪录片多元化创作思潮的影响,一些人过多强调纪录片的主观性审美特质,而把纪录片的根本要义—客观性审美特质或多或少地淡化了,这种纪录片主观化小说化的倾向,导致一些纪录片娱乐化、戏剧化,影响了纪录片事业的健康可持续发展。

纪录片客观性审美特质,我们可以从以下几方面加以分析:体现在表现对象的真实性纪录片与电影、电视剧不同,它不是虚构的场景和故事,也不是虚构的人物和事件。

纪录片是真实地纪录事件的发生及过程,并展现其相互关系的一种音画形态。

众所周知,纪录片以“仿生眼”著称的镜头再现世界,它将那些人们看不清、分不明、理不顺的人、事、物一一还原,让客观社会物质的数量和质量尽显其貌,使人们对社会的认识更加客观全面。

表现对象的真实性是纪录片首先要遵守的原则,纪录片...电视传媒与乡土音乐传播乡土音乐是民族文化的重要组成部分,它是各地域群众在历史发展过程中创造、发展和积累的具有地域特色的文化。

乡土音乐深刻地反映了各地域的历史发展,它是民众意识形态的反应。

2009年7月,我国颁布了《关于进一步繁荣发展少数民族文化事业的若干意见》,阐述了对民族文化的发展观点,其中就提到了乡土音乐的保护和发展。

当前,我国迅速的社会转型期虽使乡土音乐受到轻视,但从民族化与全球化的理念出发,乡土音乐依然具有时代性,对其进行弘扬和传播是不容推卸的责任。

在乡土音乐传播的过程中,电视传媒是最重要的、最适合的、能充分实现乡土音乐价值的传播载体,也是电视传媒和乡土音乐相互作用、实现彼此价值的最佳平台,因此,乡土音乐与电视传媒的关系是密不可分的。

一、电视传媒对乡土音乐传播的负面影响及缺陷电视传媒在对乡土音乐包装以及实际的传播过程中,并不一定都能够带来正面的影响,1995年赵丽蓉的小品《如此包装》就对电视传媒对传统戏剧另类包装进行了讽刺。

目前,传统电视传媒对乡土音乐的传播造成的负面影响可以总结为以下四点。

1.形式和内容的本末倒置电视传媒中的乡土音乐,从改编到表演都需要经过重重的包装运..浅谈电视剧的题材创新电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台戏剧和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。

作为提升收视率、点击率、广告创收的“利器”,如今的国产电视剧无疑成为各级电视媒体及视频网站的“抢手货”。

多频道、多网站的播出格局,近3万集的年产量,造就了中国的电视剧大国地位,也成就了其在文化产业的中流砥柱。

在电视剧艺术创作生产领域,它的题材选择及类型化生产趋势,一直备受业界关注。

笔者结合20年从业的经验积累,就电视剧的题材创新谈谈自己的观点。

一、题材的定义与走向国产电视剧的题材类型主要是从描述对象、年代背景、叙事领域及情境结构等方面进行划分的,它是编剧的主观创意与客观生活的统一体,经过艺术创作后体现出创作者的艺术思想与追求,并在生产者与接受者互动交流中展示现代社会的整个审美形态。

电视剧具有明显的产业属性,有着类型化、程式化和商业化的生产流程和营销渠道。

题材类型化生产的本质是一种以观众为中心,以社会心理为中介,进行惯例化制作及创新性发展,以实现审美价值共享的艺术生产方式,它具有鲜明的实践操作色彩,这使电视剧作品更加兼备丰富的文化艺术内涵,符合广大电视观众的文化消费心理及需求,彰......(本电视新闻节目多样化走势及对策随着广播电视事业的飞速发展和改革的深入,电视新闻节目呈现出多样化的走势,不仅样式越发新颖,表述方式也百花齐放,异彩纷呈。

这一方面呈现出电视媒体的繁荣景象,也给我们广播电视从业人员提出了更高的要求,值得我们去认真思考和应对。

一、从“说新闻”的魅力到记者语言能力的修养“说新闻”始于央视1996年4月28日播出的《实话实说》。

这档节目是主持人与嘉宾、受众共同参与的对话节目。

因其话题多是围绕社会生活或人生体验之类,所以深受欢迎。

此后,这种说谈节目如雨后春笋,在中央和地方电视台纷纷登场,并不断扩大自己的地盘,大有与传统播读节目平分天下之势。

“说新闻”的魅力在于一个“说”字。

“说新闻”节目经历了一个对新闻信息的再处理过程。

首先要对新闻信息有深刻的理解和把握,在烂熟于心的基础上用自己的话说出来。

这是一种对新闻信息的语言再造过程。

它不仅需要谈说者有深厚的语言修养,而且需要有对新闻信息透彻领悟和感知能力,掌握什么样的新闻怎么说,既要让受众乐于接受,又不影响新闻信息本身所负载的使命。

这里就有一个“度”的问题。

真实自然、通俗亲切是说新闻的优长,但通俗并不是庸俗;口语化并不是随意.....大数据时代电视节目发展的新趋势著名的质量管理专家戴明说过:“我们信赖上帝,但所有其他人要说服我们,必须拿数据来。

”如今,随着网络的普及,一个史无前例的大数据时代已经到来。

IBM研究院发布的一份关于大数据(Big Data)的研究报告指出,世界正不断变小,数据量却越发庞大。

每个月全球发布10亿条Twitter信息和300亿条Facebook信息;全球90%的数据都是在过去两年中生成的;在未来几年,全球数字信息更会呈现惊人增长,预计到2020年,全球数据信息总量将增长44倍。

维克托·迈尔·舍恩伯格等在《大数据时代:生活、工作与思维的大变革》一书中指出:“大数据开启了一次重大的时代转型。

就像望远镜让我们能够感受宇宙,显微镜让我们能够观测微生物一样,大数据正在改变我们的生活以及理解世界的方式,成为新发明和新服务的源泉,而更多的改变正蓄势待发以一种前所未有的方式,通过对海量数据进行分析,获得有巨大价值的产品和服务或深刻的洞见。

”因此,在大数据的时代,无论是商业、经济或者其他领域,决策将日益基于数据和分析而作出。

笔者近年来一直致力于追踪新媒体和大数据的新动向及其对电视业的影响,特别是欧美的对大......(本文共计2页)[继续阅读本文]后频道时代电视节目的创新站在受众的角度来看,电视频道就是一种类别管理,具体使用过程中,受众将自己喜爱的频道建立数字对位关系。

对电视台的运营者来说,在细分市场的定位策略下,频道是电视台的经营单元和操作平台。

因此,从营销层面说,频道经营本质上是建立营销大平台。

但随着技术的发展,频道的地位将不断被弱化,其意义也将面临消解。

电视后频道时代来临凭借数字化技术,受众将获得更多的选择权与满足感。

同时,这也标志电视后频道时代的来临。

具体来说,对于电视后频道时代①,可以作如下理解:从市场角度来说,后频道时代是新型市场形成的时代。

新型市场的典型市场特征是节目供给者与收看者可直接进行交易,价格高低程度、内容丰富性在竞争中起决定性作用。

在新型市场中,受众被动收看节目的局面被打破,消费者的偏好及视听选择行为成为新型市场的驱动力。

②从接受对象来说,后频道时代的媒介传播对象演变为:大众——分众——个人,媒介成为个人化的媒体。

③在后频道时代,观众虽不能创造节目(主要是传媒体制的原因),但观众通过互动工具的使用,可以实现新的“节目组合”,使消费呈现出主动性和个性化消费特征,进而取消了频道时代设置的频道界域,频道消.....电视节目内容分析系统的设计与应用一、电视节目内容分析系统(TVCAS)设计概要在一般意义上讲,内容分析是一种特殊形态的传播研究方法,它研究的对象不是人,而是一种静态和已经存在的内容,一般把这种以内容作为研究对象做深入和系统的分析过程称为内容分析。

随着传播学研究的深入,内容分析法也在飞速发展,具体体现在:首先在内容范畴上,由纯粹具体的传播媒介内容,发展到文字、声音或是影像的存在资料等任何可以反映主客观现实的各种符号;其次在内容分析法的研究过程中,它已经逐渐成为一种系统、科学而客观的行为与社会科学的研究方法。

社会科学研究者默顿在1983年提出了一个内容分析的目标模式,对于这个模式,他做出这样的解释:内容分析不是孤立的分析,它与社会现实、传播者和受众之间存在着一定的联系。

从表面上看,内容分析是揭示传播内容的倾向、特征和趋势的,实际上研究者不可能脱离社会现实去做分析,或为分析而分析。

因此,利用内容分析法不但可以了解社会现实,而且可以从社会现实与媒介现实之间的差异为传播者提供反馈信息,为受众正确地认识社会提供帮助和指导。

电视作为一种强势媒体,它的作用更不可忽视。

但是,电视节目内容分析由于其耗费成本......(本文共计5页)浅谈电视文化里首先要给电视下一个定义:它的存在形式是大众传播媒介,但它的性质却是一种文化载体。

失去了文化性,电视节目也就失去了观赏价值。

笔者这么说不是哗众取宠,也不是危言耸听,这是电视的功能作用与别种艺术的关系及与社会的关系所决定的。

电视的产生是电子科学技术进步的标志,又是以经济发展为前提的。

和平年代,人们在经济许可的情况下,立刻寻求精神世界的满足。

虽然各种传播体大量涌现,但电视毫不客气地雄立于各种媒介之首,占据着人们的精神世界。

人们再也不把自己封闭在狭小的屋子里了,他们极度需求对自身以外的一切的了解。

不管电视自身有没有意识到,自打龟视产生的那一天起,它就与社会、与文化结下了不解之缘,就不自觉地打上了文化的烙印。

而电视也没有辜负世人的愿望,它确实给人带来了无限精神满足。

电视又以其独特的方式对人们的思想和生活方式进行着影响,人们往往把对生活的认识寄托在电视身上。

既然如此,电视理应给国民以文化的教育与影响,这是电视的责任.所以,电视必须具备文化性。

这种文化性不单单是知识的传播,而且是一种文化意识的传播—能给人以思想、意识、行为方式、价值观念等影响的文化意识或体系的传播。

论电视“后娱乐时代”的开启一般认为，创作理念是导引一段时期电视节目总体创作走向最宏观的因素。

然而，以较长的时段来审视某些创作理念时，常发现其在发展过程中又会发生变异，这意味着还有更深层次的因素在“暗中”影响和制约着它们。

这，就是电视节目的生态环境。

我国媒介的生态环境是世界上最复杂的，这是因为其由政府的制度性力量、市场性力量、知识分子的话语性力量以及受众的接受性力量等多种力量所构成，它们时而彼此矛盾，时而彼此妥协。

同一种力量，在不同时期，其作用于媒介的性质和力度也是不一样的，而同一力量的内部也存在的矛盾，因而在不同时期会显出不同的特点。

例如，在娱乐时代刚开启之时，新锐知识分子的话语性力量曾扮演了一个鼓吹“娱乐理念”的角色，然而，当过度娱乐化开始出现各种电视节目中时，亦是知识分子的话语性力量率先讨伐。

可见，决定我国电视媒介生态环境的文化力量是何等复杂。