魏晋南北朝隋唐五代古代文学填空名词解释1、刘勰《文心雕龙》的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。

2、魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。

3、构成魏晋风流的条件是玄心、洞见、妙赏、深情。

外在条件：颖悟、旷达、真率。

4、曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。

5、曹操的《步出厦门行·观沧海》是我国现存第一首较为完整的山水诗。

6、曹丕《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。

7、曹丕的新变：一是个人情感的抒发，二是文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽和艺术形式的创造上。

8是指汉献帝建安时期至魏明帝曹叡时期的文学创作，其间包括了汉献帝、魏文帝、魏明帝三个历史阶段。

9、曹植的诗锺嵘《诗品》评“骨气奇高，词采华茂”。

10、曹植是第一位大力写作五言诗的文人。

11、王粲“七子之冠冕”，代表作《七哀诗》三首。

王粲长于辞赋，琳、瑀之章表书记。

12、东方曰夷，南方曰蛮，西方曰戎，北方曰狄。

13、蔡琰：《悲愤诗》。

14、建安诗歌的时代特征：亦即“建安风骨”。

是建安文学（“三曹”、“七子”等诗人的诗歌创作）所表现出来的精神、风格、气骨。

其内涵是：政治理想的高扬；人生短暂的哀叹；强烈的个性表现；浓郁的悲剧色彩。

这些时代特征也正构成了“建安风骨”美学范畴的内涵。

15“正始”是魏齐王曹芳的年号（240－249），文学史上所说的正始文学，还包括正始以后直到西晋立国（265）这一时期的文学。

文人政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深，诗歌表现了深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，体现出正始诗风的独特面貌。

16咏怀》诗八十二首，开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。

17是指从泰始到元康间约30多年的文学创作情况。

以陆机、潘岳是为代表，诗风趋向于繁缛绮丽，讲究文辞的华美，一改汉末建安时期的古朴文风，使诗歌创作更加趋向于文人化、贵族化。

18、太康诗风“繁缛”的特征表现在：一语言由朴素古直趋向华丽藻饰；二描写由简单趋向复杂；三句式由散行趋向骈偶。

19、左思以《咏史诗》为代表，写出了寒士的不平与抗争。

（《咏史》八首）锺嵘《诗品》：文典以怨。

20、左思的《咏史》八首开创了咏史诗借咏史以咏怀的新传统。

21、玄言诗代表人物：孙绰和许询。

22、陶诗艺术特色：一情、景、事、理的浑融；二平淡中见警策，朴素中见绮丽。

23、南朝乐府民歌以《乐府诗集•清商曲辞》中的吴歌和西曲为主。

24、南朝民歌抒情长诗《西洲曲》，北朝民歌叙事长诗《木兰诗》。

25、南曲与北歌的比较：内容上：南曲几乎清一色的是情歌，写男女之事；而北歌除写男女情爱之外，还写了大漠风光，征战行役，羁旅乡思等内容。

风格上：南曲婉约旖妮，缠绵哀怨；而北歌豪放粗犷，坦率爽朗。

手法上：南曲多用双关、象征暗示等，细腻的表达情感；而北歌多坦露直率。

形式上：南曲多为整齐的四言或五言的歌诗；而北歌则于四、五、七言和杂言的灵活运用。

用语上：南曲多绮丽精工，而北歌多质朴刚健。

26、陶谢诗歌艺术转变：首先从写意到摹象，其次从启示性到写实性。

27、谢诗与陶诗的比较：1.谢诗善于描绘画境，而陶诗写田园山水，往往是静观。

2.谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事-写景-说理的程式，而陶诗的哲理则融于体物之中，达到超然物外、遇景成趣的境地。

3. 谢诗精工绮丽，刻意追求，多用深奥的书面语和典故，深涩难懂，有佳句而无佳篇。

陶诗则朴素、平淡、自然。

28、山水诗的流变：诗经》、《楚辞》（如《蒹葭》、《伐檀》、《山鬼》、《九辨》等），只是作为生活的衬景或比兴的媒介，而不是作为一种独立的审美对象。

曹操的《观沧海》是中国诗歌史上第一首完整的山水诗。

晋宋时代则是山水诗兴盛的时期。

2930483－493）年间形成的一种讲究声律格律和对偶用典的新诗体，也称新体诗。

代表作家是沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、萧衍、陆倕等“竞陵八友”。

当时沈约的“四声八病”之说，从理论上要求和规范了诗歌创作中的声律，谢朓创作成就较为突出。

新体诗促进了诗歌由古体向近体的转变，为唐代近体诗的繁荣奠定了基础。

31、沈约诗歌风格：长于清怨。

32、谢朓，竟陵八友中最为突出。

33、东晋至刘宋之际，是由门阀政治向恢复皇权政治过渡的重要时期。

34南齐竟陵王萧子良文学集团；梁代萧衍、萧统文学集团；萧纲文学集团。

35淫。

形式上：追求声律对偶，风格轻艳靡丽。

代表作家：梁简文帝，徐摛、徐陵父子，庾肩吾、庾信父子，故又称“徐庾体”。

36、徐陵诗文流丽轻艳，与庾信齐名，一时号为“徐庚体”。

37、庾信的乡关之思：感伤时变，魂牵故国；叹恨羁旅，忧嗟身世。

38、曹操的教令、曹丕、曹植的书札（曹丕的《与吴质书》、曹植的《与吴季重书》）、善为书表之文的：陈琳、阮瑀等。

（尚情任气，真挚自然）39、辞赋在魏晋时期出现了新局面，标志是抒情小赋的出现，从而拓展了辞赋的表现领域与表现风格。

40、谢灵运、颜延之、鲍照被称为“元嘉三大家”。

41、齐梁文学新变意识：一是永明声律说兴起；二是文笔之辨的深入；三是不拘常体的呼声；四是齐梁美文兴盛。

42、郦道元的《水经注》集六朝地志之大成。

43、洛阳伽蓝记：学术与文学上的个性，故都伽蓝的双重象征性。

44、“小说”一词最早见于《庄子·外物》。

45、中国小说的起源：1.神话传说2.寓言故事3.史传46、志怪小说兴盛原因：佛、道思想的流行，宗教迷信思想的广泛流传；士大夫清淡和品评人物之风盛行；写史传风气渐浓，史传文学中的事件的记述，人物形象的塑造，语言的运用，谋篇构局的技巧等，为南北朝小说创作提供了借鉴，也奠定了基础。

47、志怪小说分类：地理博物；鬼神怪异（干宝《搜神记》）；佛法灵异。

48、志人小说分类：笑话（《笑林》开后世俳谐文字之端）；野史；逸闻轶事。

49、《世说新语》是刘义庆及其门下共同编纂而成；孔门四科：德行、言语、政事、文学。

50、漫游、入幕、读书山林之风、贬谪生活51、隋代文学作者构成1.北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表。

2.由梁、陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋朝。

52、隋代是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。

53、薛道衡隋朝成就最高的诗人。

5455习，自铸新词以描摹景色。

上官仪这种笔法精细而境界深沉的诗体，将五言诗的写景状物技巧大大推进了一步，成为人们模仿、取法的新诗体。

56、杜审言）少与李峤、崔融、苏味道为文章四友，世号“崔、李、苏、杜”。

57、王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行。

58、陈子昂：《与东方左史虬修竹篇序》古文理论主旨：1.反对没有风骨，没有兴寄的齐梁诗风；2.要复归风雅比兴，追求有悲凉慷慨之气的建安风骨。

3.提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想。

4.要求将壮大昂扬的情思和词采声律结合起来，创造健康而瑰丽的文学。

59作原则，集中体现了唐代文人的整体风貌，是唐诗区别于其他时代诗歌的标志。

初唐四杰提倡恢复古道，陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，主张文学创作要效法汉魏遗风，复归风雅的目的不仅仅是美刺比兴，而是要有悲凉慷慨之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气。

同时，还要将壮大昂扬的情思与声律词采的美相结合，注重创作的审美要求。

60体的诗歌意境。

其中包含了诗人对自然人生的思考，以及对生命的真切体验，从审美的角度开拓了诗歌的意境。

61、张若虚、刘希夷创造诗歌意境美。

626364先秦：《周南•芣苢》、《小雅•鹤鸣》2.魏晋南北朝：曹操《观沧海》、陶渊明、谢灵运、谢朓3.以王维、孟浩然为代表的盛唐山水田园诗65、孟浩然诗歌特点1.偏重于山水田园，几乎全部是山水田园诗或与山水田园紧密相关。

2.长于五言，简短幽雅。

《宿建德江》3. 善于诗画结合，动静结合，显得声情并茂。

4. 冲淡自然中透出一股壮逸之气，体现了孟浩然风格的多样性。

《临洞庭湖》5.诗语是自然纯净，豪华落尽见真淳。

《春晓》66、孟浩然艺术特色1.山水诗创作贴近自己的日常生活，诗中常出现“余”、“我”等字。

2.诗中的景物描写常常是其生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点。

3.山水诗情景交融，平淡自然、诗境明秀。

67、崔兴宗称王维为“当代诗匠”。

68、围绕在王维、孟浩然周围，还有一批以创作山水田园诗的诗人群体，主要有裴迪、储光羲、刘昚虚、张子容、常建等，其中以常建创作成就最高。

69、边塞诗除了高岑、王昌龄几位大家之外，还有李颀，崔颢、王翰、王之涣等。

70、王昌龄以七言绝句见长。

71、高适、岑参边塞诗的比较：相同之处：1.诗的形式，以七言为主；2.诗的内容，注重战争，边塞当题材；3.诗的风格，豪迈雄壮。

不同之处：1．高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则长于描写，多寓情于景。

2．高诗浑朴质实，岑诗瑰丽峭拔。

3．高诗豪迈中给人以深沉，岑诗雄壮中具有俊逸。

72、李白《古风五十九首》有几篇原作《咏怀》《感兴》《感遇》，组诗内容主要承接阮籍《咏怀》、陈子昂《感遇》的传统，或言抱负，或咏古伤今，或讽刺写实。

73、李白诗歌的艺术特色：1.主观色彩浓烈，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀。

如《上李邕》、《江上吟》。

2.喷发式的强烈感情。

如《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

”《行路难》：“行路难，行路难，多歧路，今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

”3.想象奇特。

如《秋浦歌十七首》其十五：“白发三千丈，缘愁似个长。

”《蜀道难》：“蜀造之难，难于上青天。

”《赠裴十四》：“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。

”4. 意象有壮美和优美两种类型。

如《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天境，云生结海楼。

”意象壮阔。

《清溪行》：“人行明镜中，鸟度屏风里。

”《秋浦歌》其十三：“绿水净素月，月明白鹭飞。

”《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。

”《山中问答》：“桃花流水杳然去，别有天地非人间。

”等意象优美。

5.语言清新明快，明丽爽朗。

《劳劳亭》：“天下伤心处，劳劳送客亭。

春风知别苦，不遣柳条青。

”《山中问答》：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

桃花流水窅然去，别有天地非人间。

”74、杜甫以律诗写组诗最为成功的，是七律，特别是《秋兴八首》。

75、杜甫在律诗上有突破和创造：①严密工整，是律诗走向成熟与繁荣的关键。

换句话说，律诗在杜甫手中成熟并繁荣，杜甫律诗是律诗成熟繁荣的标志。

②拓宽了律诗的表现范围。

应酬、咏怀、羁旅、宴游、描画山水、时事。

律诗写的时事，字数格律均受限制，而杜甫却能应用自如。

③以律诗写组诗，拓宽了律诗的表现力。

如五律组诗《春州杂诗二十首》七律组诗《咏怀古迹五首》、《秋兴八首》、《诸将王首》等等。