• 早期作品《卖水的人》是画家早期的一幅具有典 型意义的作品，表明了他对人物性格的努力探索
《卖水的人》
《 煎 鸡 蛋 的 人 》
1623年，他来到了马德里，腓力四世任命他为宫廷画家在马德里创作的早期， 他创作的《酒神巴库斯》是一幅有新特点、具有鲜明乡土风格的作品。
《 酒 神 巴 库 斯 》
《 火 神 的 锻 铁 场 》
二、“黄金时期”三大代表
• 里韦拉
• 荷西·德·里韦拉，出生于哈蒂瓦，长 期定居意大利那不勒斯，早期在艺术上 曾受拉斐尔、米开朗琪罗和提香等人的 影响，卡拉瓦乔的艺术对他的影响尤为 直接与明显，曾为那不勒斯总督的宫廷 画家。 • 里韦拉是一位吧社会的真实生活毫不粉 饰的呈现在人们面前的画家
里韦拉的代表作品
• 1649年，委拉 斯贵支再一次 到了意大利， 在意大利期间 创造了一幅著 名的肖像画 《教皇英诺森 十世肖像》
《镜前的维纳斯》
作于1656年，是一 幅有着风俗性特色 的宫廷生活画。 《宫娥》
• 委拉斯贵支晚年最主要的作品之一 《纺织女工》
• 1660年8月7日委拉斯贵支病逝于马德里 • 委拉斯贵支拓宽了17世纪现实主义的艺术道路， 他的艺术具有民主、民族和批判的色彩，他有 着一颗艺术家自由的内心。 • 委拉斯贵支的艺术标志着17世纪西班牙画派的 完全完熟，也标志着17世纪上半叶西班牙艺术 “黄金时期”的极度辉煌。他的逝世标志着西 班牙艺术“黄金时期”的结束
《 圣 巴 赛 洛 缪 的 殉 教 》
这幅画把宗教题材世 俗化，少有宗教气息
《 圣 伊 涅 萨 》
里韦拉的肖像画更加鲜明 地表现了画家朴素、先进 的美学思想，表明美和智 慧来自于下层人民
这些肖像画的形象呈现出 一种真实、自然、粗犷、 浩方的特色，富有农民气 质。 《笑着的德谟克里特》
《跛足者》
《 在 曼 萨 纳 列 斯 河 边 的 早 餐 》
《陶器市场》 这幅画显示了戈雅艺术的主要优点。 绘画表现的鲜明性，人物同背景的 完美溶合，构图的貌似杂乱的丰富 性，为每一个仿佛信手拈来的人物 增添了温柔气息的灵活用笔，使每 一个农妇如同贵妇一般尊严，使每 一件陶器富有家常趣味，所有这一 切都是戈雅径自创造的，虽然也并 未脱离欧洲的、委拉斯贵支的、威 尼斯的和法国的极尽精致的传统。 但是，在这幅画里，已经感觉到戈 雅的独一无二和无与伦比的手笔： 在画面上看得到一种信心、果断， 一种出人意外东西的存在；每一个 人物都是生动感人的，而且也是各 有千秋的。戈雅温情脉脉地爱着他 所描绘的人们，但也不无一点倨傲 的笑意。他创造了一篇童话，并且 把它纳入了诗的形式。
《 裸 体 的 玛 哈 》
《查理四世的一家》
• 他的铜版画 《加普里乔斯》 开始创作于１ ７９３年，画 家采用了隐喻 的手法，内容 明确，描绘了 人民正在遭遇 不幸，是西班 牙社会的一面 镜子。
《理智入睡 产生梦魇》
迷信使一些人竟然在一段 朽木前带着惧怕的心情跪 了下来。
《 这 是 裁 缝 可 以 办 到 的 事 》
苏尔瓦兰
• 法·苏巴瓦兰，塞维利亚画派的重要代表之 一，早年被父亲送到塞维利亚学习美术。 苏巴兰甘于终身寂寞，一生过着隐士般的 生活，他的绘画大多离不开圣徒、殉道者 或修道院的生活，人物形象都充满着宗教 的气息，他的画具有着严格的写实风格。 • 作品：《圣劳伦斯的殉教》、《萨拉曼卡 大学的法学博士像》、《圣母童年》、 《有橘子和柠檬的静物》、《磔刑》
《 布 列 达 的 投 降 》
从意大利回来之后， 他的肖像画技巧更加 成熟。他30——40年 代的肖像画基本上分 为三类： • 一是宫廷肖像 ： 《拉弗拉格》、《奥 里瓦留斯骑马像》等， 他画这些上层人物的 肖像的最大的特点是 从不粉饰和美化
• 《奥里瓦留斯骑马像》
• 二是亲友的肖像： 《马· 蒙塔涅斯 像》、《拿扇子 的妇人》等，这 些画他画得很自 由流畅，显得真 实、亲切、朴素。
《何维兰诺斯》
该画描绘了一个典型的有 着新思想的妇女形象，她 是一个翻译家的妻子，身 上宫廷贵妇的矫揉造作， 显得朴素自然，眼睛里闪 烁着换页的光芒。色彩精 美，有丰富的中间色调， 画面上暗绿色的背景衬托 着人物娇艳而明亮的脸部、 胸部和手。
《伊萨贝尔· 柯宝思· 珀塞尔》 德·
《 穿 衣 玛 哈 像 》
三是表现下层人民 的肖像，这是他最有特点 也是最有价值的肖像画， 这些画像证明了委拉斯贵 支发展了波德格涅斯风格， 这些肖像不仅是真实的、 生动的，而且具有社会和 时代的特色，有时还包含 对社会批判的意味。例如 40年代的《伊索》、《默 尼普》
《 埃 里 波 波 德 科 林 》
· · ·
《赛巴斯提安· 莫拉》 德·
《加普里乔斯》不是玩笑，不是梦， 而是戈雅在西班牙黑暗夜空下一声 凄厉的呐喊，震撼着自己，震撼着 他的人民。
《到时候了》
在人民奋起的年代
1808--1814年 间，西班牙经 历了第一次资 产阶级革命。 在西班牙人民 起来反抗拿破 仑入侵，反贵 族和宗教的岁 月里，戈雅在 创作上开始了 他热情战斗的 时期。
画家注意这两个形象的各个细节， 仔细速写下他们的姿态，衣着和其 他事物，然后进行构思，遂成这一 幅颇具典型意义的社会孤儿的形象 写照。尽管流浪孩儿的形象被画得 生动而风趣，但在这两个形象背后 隐伏着一种生活的阴影。它给人以 社会不公平的内涵。 光线从正斜面 射来，穆立罗没有程式化地用更多 华丽的色彩，一切以写实为根据， 破衣烂衫以及地上的瓜皮等物，展 现得生动可信。这种朴实无华的笔 触，又使得人物脸部的心理语言揭 示得明白易解。从而加强了画面的 感伤气氛。
三、17世纪下半期的西班牙美术
• 自委拉斯贵兹逝世后，“黄金时期”基本 结束，只剩下塞维利亚画派还保持了一定 的繁荣状态。 • 代表画家有穆里略和胡· 巴尔德斯.莱亚 德· 尔。
穆里罗
• 穆里罗与苏巴朗、委拉斯贵支同属于 塞维利亚画派，他是西班牙黄金时期 艺术传统的继承者。
• 穆里罗的作品主要可以分为两大类： 一类是宗教题材画，另一类是风俗画。
描绘了一个基督徒殉道的悲 剧形象。圣塞拉皮昂原名 “彼得· 塞拉皮昂”，是一 位年轻的英国僧侣。为去北 非传道，要与那儿的摩尔人 打交道（摩尔人是非洲西北 部柏柏尔人的后裔，以信仰 伊斯兰教为主）。摩尔人常 常以酷刑迫害基督徒。塞拉 皮昂闻讯那里有大批基督徒 被囚，受到非人的待遇。一 次，他甘作人质，向摩尔人 保证，以赎金赎出被囚的兄 弟。当他等待修道院赎金时， 试图向摩尔人传播基督教义， 因而本人也遭囚禁并被杀害。
《吃甜瓜和葡萄的孩子》
胡· 巴尔德斯· 德· 莱亚尔
• 虽然也是塞维利亚画派的画家，但是 艺术风格与穆立罗完全两样，他的作 品充满了狂暴的力量，有象征主义和 神秘主义的特点，这种骚动不安的艺 术反映了人文主义思想的危机，也映 射了17世纪下半期西班牙帝国的动荡 与衰落。 • 代表作有《死亡的象征》、《繁华成 空》、《天使鞭打圣哲罗姆》、《对 圣哲罗姆的诱惑》
《圣塞拉皮昂》
《圣劳伦斯》
《 圣 雨 果 显 圣 于 教 堂 的 餐 桌 》
《沉思中的圣方济各》
《牧人来拜》
《牧人来拜》
《 圣 马 格 里 达 》
《 圣 卡 塞 丽 达 》
《有橘子和柠檬的景物》
《有四个器皿的静物》
《圣母童年》
委拉斯贵支
• 迪耶哥· 委拉斯贵支，委拉斯贵支，西班牙17世 德· 纪最著名的绘画大师出生在塞维利亚一个破落贵 族家庭。1609年，他的父亲将他送进当地风俗画 家老埃连拉的画室学习，1612年又转到弗朗西斯 卡巴切柯的门下。巴切柯的画室在当时被誉为 “有教养的塞维利亚的科学院”，巴切柯在这里 传播意大利的人文主义思想，讲授和介绍意大利 文艺复兴时期的艺术。
作品技法娴熟， 画面色彩精美， 但不能给人积极向上的意义。
《前往受难地》
四、欧洲浪漫主义美术先驱——戈雅
• 戈雅是继委拉斯贵支之后的另一个伟 大的现实主义画家 • 他一生的创作基本上可以分为3个阶段： • 从无忧到呐喊(1808年前) 这个时期的作品有 铜版组画《加普里 乔斯》、油画《查理四世的一家》、 《疯人院》以及《鞭身教徒的游行》
一、西班牙艺术的“黄金时期”
• 1、西班牙艺术的繁荣条件： （1）西班牙文学对美术的有力影响； （2）西班牙地方画派中现实主义力量的存 在和发展； （3）意大利卡拉瓦乔主义艺术的影响。 • 2、西班牙文学 16世纪下半期，西班牙文学进入繁荣时期， 以塞万提斯和大戏剧家维加为代表。
• 3、西班牙艺术的特点：观察现实生活，反映人民群众
《受伤的泥水匠》
《暴风雪》
90年代转变三因素： 1.法国1789年大革命的影响 2.西班牙腐败现实的愤怒 3.西班牙启蒙主义和改良主义
《疯人院》
鞭身教徒的游行
学者何维兰诺斯对戈 雅影响很大，是查理 四世的大臣，但是画 家把他描绘成一个正 在思考的学者，衣着 朴素，表情严肃沉着， 显得富有智慧。
的爱好和思想，并在作品中力求表现出民族精神，在 肖像画，特别是下层人民的肖像画中，人物往往有坚 定、冷峻、尊严和刚毅的力量。 • 4、波德格涅斯风格：西班牙的卡拉瓦乔主义。此词含 有小酒店和小饭馆之意，由于古典主义的理论家瞧不 起描绘下层的风俗画，以嘲弄的口吻把这些作品通称 “波德格涅斯”风格。在17世纪中叶以后，西班牙的 经济、国际地位日迫下降，波德格涅斯风格已形成传 统，在巴洛克艺术之外形成一道靓丽的风景线。 • 5、西班牙美术的“黄金时期”的三大代表人物：里韦 拉、苏巴兰和委拉斯贵支
《阳伞》
戈雅的《阳伞》，强烈的色彩，浪漫 的气氛，鲜明的人物性格，彰显了他 与提香的时空跨度。这个跨度，正是 从文艺复兴到浪漫主义的200年。 这幅画美丽、最精致，展示了一个年 轻优雅的女士，穿着打扮非常精致， 一只小狗静静的趴在她的双膝上；在 她的旁边站着一位年轻的男士，穿着 普通，他手里拿着一把阳伞遮挡落在 女士脸上的阳光。为了达到效果戈雅 在背景中加入了远山，一些淡淡的枝 桠和一个开阔的环境，此中出现了灌 木和被淡化了的大片的树林。画中身 穿蓝色与黄色篷裙躲在阳伞底下的贵 族少女，是十八世纪的典型代表，惬 意地与膝上的小狗一起晒太阳，画面 上原本直射的光线，经过伞面反射投 在了青年女子的脸上，使她顿显晶莹 剔透，整幅画作充满了午后的阳光。 画作中优美的自然环境，浓烈的民间 气息，质朴的乡土情怀，寄托了画家 戈雅理想与希望。