音乐叙述式叙事——论余华长篇小说《许三观卖血记》的叙事艺术作者：厍科先摘要：新时期以来的先锋小说在上世纪八十年代中期经历了一个。
丰富和灿烂的极致之后，到了九十年代乃至进入新世纪以来，却走向了丰富之极的单纯或灿烂之极的平淡，其中余华的音乐叙述式叙事在这方面尤为突出，成就了余华后期小说的这种“精美绝伦”的形式，这种音乐般的叙事艺术在长篇小说《许三观卖血记》中体现得最为充分，即从音乐与叙事结构；音乐与叙事节奏；音乐与重复叙事；音乐与叙事声音四个方面将《许三观卖血记》的外表朴实和内蕴深远完美结合在一起。
关键词：余华；许三观卖血记；音乐叙述；叙事艺术Music narration type narrates——Discusses the narrative art of Yuhua’s novel "Chronicle of a BloodMerchant "Undergraduate:She kexianSupervisor: Cheng mingbinAbstract:Has been a pioneer in the new period in the previous novels in The mid-eighties century, experienced a rich and brilliant and extreme , after the nineties and even into the new century, but towards the rich in the very simple or brilliant in the very flat , which describes the type of music in Yu Hua's narrative is particularly prominent in this respect, the achievements of the late Yu Hua's novel the" absolutely fine "form, such as the narrative art music In the novel " Chronicle of a Blood Merchant " was particularly reflected in the full: that is, music and narrative structure; the rhythm of music and narrative; music and narrative repeat; music and the voices of the four aspects of narrative, it looks simple and perfect combination of intrinsic far-reaching together.Key words: Yuhua; Chronicle of a Blood Merchant; Music narration; Narrative art目录前言 (1)一、音乐与叙事结构 (1)二、音乐与叙事节奏 (2)三、音乐与重复叙事 (3)四、音乐与叙事声音 (6)结语 (7)参考文献 (8)致谢 (9)前言先锋派小说家余华以其别具特色的叙事风格自由的漫步在当代文学殿堂，早期余华有《十八岁出门远行》《现实一种》《世事如烟》《一九八六年》等以极其极端的叙事形式完成了对世界一次性解读，这些作品从形式到内容都渗透着一种冷酷和血腥，让人不安。
好在世纪之交的余华聆听了巴赫，贝多芬，莫扎特，勃拉姆斯，柴可夫斯基，海顿和马勒。
使他“感受到了爱的力量，像炽热的阳光和凉爽的月光，或者像暴风雨似的来到了我的内心，我再一次发现人的内心其实总是敞开着的，如同敞开的土地，愿意接受阳光和月光的照耀，愿意接受风雪的降临，接受一切所能抵达的事物，让它们都渗透进来，而且消化它们。
”［1］通过对音乐的细心聆听，他注意到了音乐的叙述。
从“开始思考巴尔托克的方法和梅西安的方法，在他们的作品里，我们可以更为直接的去理解艺术的民间性和现代性。
接着一路向前抵达事件的深处，路过贝多芬和莫扎特，路过亨特尔和梦特威尔第，来到巴赫的门口，从巴赫开始，我的理解又走了回来，然后就会意识到巴尔托克和梅西安独特品质的历史来源”［2］因此，这时的余华有了充分的自信将音乐叙述运用到小说创作中来，成就了小说的“精美绝伦”，而这种叙述的叙事风格充分体现在他的小说《许三观卖血记》的叙事艺术上。
音乐叙述指按照音乐特有的旋律、和声、节奏、色彩等要素为小说增添意蕴和魅力并在故事情节的发展中发挥叙事的功能。
音乐的叙事功能在长篇小说《许三观卖血记》主要表现在四个方面：音乐与叙事结构;音乐与叙事节奏；音乐的与重复叙事；音乐与叙事声音。
一、音乐与叙事结构《许三观卖血记》的叙事结构是圆环结构，余华小说打破了传统小说的完整的线性结构，而采取简单片段并不断重复，最终使故事从起点回到原点，构成一个圆环结构。
《在细雨中呼唤》，第一章南门岁月，第二章孙荡镇岁月，第三章由对祖父的回忆追述到南门生活，第四章追溯到孙荡生活回到南门结束，故事随时间的地点转移而展开，推动故事的发展，构成一个圆环。
《活着》引进旁观者——“我”以旁观者站在故事外以听故事的方式展开叙述，最后走出故事圈回到现实，亦构成一个圆环，这种圆环式的结构使小说完整重复、前后呼应，浑然一体。
《许三观卖血记》中无意识的第一次卖血经历看似可笑，却开启了卖血生涯。
之后，从青年到壮年在种种有一事无意识的念头的催促之下三番五次地卖血。
老年时最后一次卖血，仅仅想重温下当年经验，但卖血未遂，因为生活无需他卖血，故事在许三观的哭声中收场。
从而使卖血意图从无意识经过多次有意图的重复最终回归为无意义,构成一个圆环结构。
这种圆环结构是由不断的重复构成的。
单纯的重复叙述却因背景、原因和故事情节发展的不同而使内容有所变化。
饥荒年代许三观卖血,是为全家渡过难关；中年沿路卖血,是为挽救儿子生命；晚年不成功的卖血,仅仅是为了能像以前一样喝二两黄酒,吃一盘炒猪肝。
不断重复的卖血事件使作品形成回环激荡的主旋律。
在回环的旋律中却表现出许三观曲折的一生。
由此,余华借个人的命运来参照历史，通过许三观一家文革时代的遭遇反映出整个文革的面貌。
虽然笔端主要集中于许三观这一个体,但他重复的卖血经验串起了时代烙在许三观身上的印迹,这不仅是他个人的历史,也是民族共同的历史。
《许三观卖血记》中文版前言说:“作者在这里虚构的只是两个人的历史,而试图唤起的是更多人的记忆”。
这里两个人的历史即许三观和许玉兰的个人命运,而唤起的是人们对整个历史的思索。
可见,余华沿袭了鲁迅先生以个体写群体的创作理念。
鲁迅写阿Q旨在写像阿Q一样的普遍的国民,写阿Q性格旨在写出整个国民性中的劣根性。
余华写许三观旨在写出了以他为代表的平民百姓,写他的生活也写出了以他为代表的芸芸众生的生活,即普通小人物的爱憎、丑恶等多重矛盾性格及生命的韧性,在不同的社会背景下普的人生经历,留下历史思索,小说的意义隽永，余味无穷。
许三观以十二次卖血经历完成了他人生的全部内容，但小说的叙事并没有结束，余华在《〈许三观卖血记〉中文版序》中写道“这本书表达了作者对长度的迷恋，一条道路、一条河流、一条雨后的彩虹、一个绵延不绝的回忆、一首有始无终的民歌、一个人的一生。
这一切尤如盘起来的一捆绳子，被叙述慢慢拉出去，拉到了路的尽头。
”我们能够借助这段文字去弄清《许三观卖血记》的叙事结构借助了音乐里反复叙述，并让叙事延绵不绝臻于完美。
二、音乐与叙事节奏《许三观卖血记》的叙事节奏犹如民歌轻柔的强劲有力的起伏律动。
“这本书其实是一首很长的民歌，它的节奏是回忆的速度，旋律温和地跳跃着，休止符被韵脚隐藏了起来。
”［3］诚然，《许三观卖血记》所追求的是一种舒缓有致的音乐的叙述节奏，用余华的话说“我刻意让音乐进入的作品是许三观卖血记，（因为全部是对话）组成的叙述比较困难，不仅人物在那发言，还要把叙述往前推进，叙述往前推进有一种旋律，这是我刻意追求的。
”［4］热莱特认为：每个故事有两个时间，一个时间是故事本身的时间一个时间是叙事的时间。
首先,叙事时间长叙事篇幅短则节奏快。
其次，事件时间短叙事篇幅长则故事节奏慢。
如：后来，毛主席说话了。
毛主席每天都在说话，他说：“要文斗，不要武斗。
”于是人们放下了手里的刀，手里的棍子；毛主席接着说：“要复课闹革命。
”于是一乐、二乐、三乐背上去学校了，学校重新开始上课。
毛主席又说：“要抓革命促生产。
”于是许三观去丝厂上班，许玉兰每天早晨又去了炸油条了，许玉兰的头发也越来越长，终于能够遮住耳朵了。
又过去了一些日子，毛主席来到天安门城楼上，他举起右手向西一挥，对千百万的学生说：“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，很有必要。
”……这一天，毛主席坐在书房的沙发上说：身边只留一个。
于是三乐留在了父母身边，三乐十八岁时，中学毕业进了城里的机械厂。
[5]（178）余华将十分复杂的时代背景简化成伟人的几句话，用“后来”“又过了一些日子”“这一天”，这类似于民间故事的“许多年过去了”使叙述显得简洁、流畅、节奏明快而喜悦。
以上单就某一语言片段解说了《许三观卖血记》音乐般的叙述节奏，下面我们将接着从宏观角度——解构形式来剖析叙事节奏于小说的妙处。
在《许三观卖血记》中，至于小说最前面的一段对话主要并不是作为情节的开端来处理，他被单独放置在即将展开的故事之上，用以奠定作品的感情基调，其功用接近乐曲中“引子”部分。
作为高潮的第二十八章——许三观为一乐治病，一路卖血到上海——其叙述方式与乐曲处理方式十分相似。
在展开部分中余华让许三观在一至二十六章长达217页里完成了3次卖血，其叙事节奏是舒缓且轻松的，在高潮部分，余华让许三观在一章36页长度里一虚弱的身体接二连三地在林浦、百里、松林、黄店、七里堡、长宁等地卖掉了六次血，并且几乎把命丢在医院和街头。
这一章里叙述犹如急管繁弦，节奏快，密度大，故事和情感被不断地推向高潮，取得了十分强烈的艺术效果。
三、音乐与重复叙事米南·昆德拉说“简单的艺术对我们来说是一种必须。
他要求的是永远走向事件的中心。
”正是走向中心的简单——重复叙事使《许三观卖血记》在叙述方式上有一种返璞归真的明快和纯净赋予了余华叙述风格单纯而丰富。
余华曾谈到“我明白了叙述的丰富在走向极致以后其实无比单纯，就像这首伟大的受难曲，将近三个小时的长度，却只有一两首歌曲的旋律，宁静、辉煌、痛苦和欢乐地重复着这几行单纯的旋律，仿佛只用了一个短篇小说的结构和篇幅表达了文学中最绵延不绝的主题。