格律诗词曲基础知识
诗词联曲，可以陶冶心性、培养情操。
诗风词韵最怡情。
它可以净心、出尘、养气、静神。
使人生变得充实而雅致。
本文旨在介绍格律诗词曲的基本知识，格律诗词联曲的魅力在于语言美（意象）、声韵美（格律）和意境美（形象），进而折射出诗人的心灵美（情怀或志向）。
基本概念
古典诗词---一是古典文学中的一种类别。
包括汉唐以前的诗词。
最早要追溯到诗经、楚辞。
格律文学---是以声韵（平仄）为基本要求的文学体裁。
包括诗词联曲骈文。
骈文推荐大家熟读王勃的“滕王阁序”，其中许多名句偶句和赋比兴手法，令人叹为观止。
本文重点讲述格律诗词曲。
关于联，详见讲联，此不赘述。
韵---是决定声韵美的平仄格律。
它有两个作用：一是用于诗词曲中每个字的平仄调节，二是用于押韵。
目前韵谱通用四个：中华新韵（今韵）、平水韵（古韵）词韵或者词林正韵（填词专用）。
合并了许多相似的韵部，比如一冬二东，又：枝和微，都合并在一个韵部。
大大便利了填词选韵。
曲韵，填曲专用。
主要区别是曲韵在仄声里还要区别上声（汉语第三声）和去声（汉语第四声）。
上述四韵谱，韵部字多的，称宽韵。
字少的，称窄韵。
为了押韵的便
利，一般选韵时尽量选宽韵，这样选韵余地就大了。
总之，格律用韵，对于诗联，古今韵可以通用，但在一篇作品里不能混用。
对于词曲，有特殊要求。
因为“词询旧例”，所以填词必须律依古韵，韵押词韵。
而曲，因为仄声的两种要求，所以填曲必须格依曲谱，律依、韵押曲韵。
一、格律诗（近体诗、唐诗）
唐以前的诗，称为“齐梁体”，也称古体。
唐以后不合近体的诗，也列为古体。
近体诗和古体诗的区别主要是：格律要求；押韵要求；律诗还有对偶要求。
当然意境是共同的要求。
近体诗的种类---包括绝诗和律诗。
绝诗---包括五绝和七绝。
五绝就是五言四句，七绝就是七言四句。
绝诗的格律---格律以第一句第二字来定诗式，以第一或第二句的尾字来定韵脚（定韵字）。
每句的格律类似联的马蹄韵，两两交替。
注意两点：在单数字上有的可平可仄，主要是防止“三平尾”和“孤平”；在尾字押韵前格律提前一字换律。
例如：仄起首句押韵：
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）因为押韵，所以把第七字的格律换律提前到第五字。
律诗---包括七律、五律和排律。
律诗一般是八句，格律就是绝诗的再一番。
排律是多于八句的律诗，但不常用。
律诗八句分为四联。
第一二句为首联，第三四句为颔联，第五六句为颈联，第七八句为尾联。
要求颔联颈联对仗（对仗的要求基本同于对联，但是必须押韵和前后连贯）。
首联尾联不必对仗。
曾有杜甫的诗是四联都对仗，但是现在不多见，也是减少束缚。
排律则要连续对仗，现在用的也不多。
故这里主要介绍七律和五律。
律诗的格律---和绝诗相同。
参看上面“绝诗的格律”。
记住绝诗诗式，律诗其实就是再重复一遍绝诗诗式，把四句变成八句。
七律就是七言八句。
五律就是五言八句。
律诗绝诗的粘对---绝诗律诗的诗式一般是可以靠粘对来把握的。
粘，就是相同，对，就是相反。
即：
诗的偶句是和上句格律相反，奇句是和上句格律相同。
只要记住绝诗四句的粘对法，后四句和绝诗再一样就行了。
比如：七律仄起首句押韵：
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）--偶句格律与上句相反，对
⊙平⊙仄⊙平仄---奇句格律与上句相同，粘
⊙仄平平⊙仄平（韵）依次类推
⊙仄⊙平⊙仄仄---从这起，就是七绝的再一番。
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
此处初学者不掌握也没关系，只要按照诗式来就行。
诗的格律拗救----这讲来比较复杂，最典型的是崔浩的黄鹤楼，诗意极好，被列为唐诗三百首七律第一，可是其中出律不少。
特别是首联颔联。
有人就凭此断论，说近体诗也可以不讲格律。
其实错矣，这首诗就是灵活运用了拗救手法。
紫雨曾就此有篇评析，以后发表，此不赘述。
建议尽量不用拗救手法。
因为拗救有本句和他句拗救，一不留神，就会犯孤平孤仄。
况且，凭古韵入声字和词汇量，格律运用绰绰有余了。
二、格律词（宋词、长短句、诗余）
1、定义：王力给词下了这样一个定义：一种律化的、长短句的、固定字数的诗。
词本来是古代歌词。
受近体诗的影响，引进了格律的规范。
后来歌谱逐渐失传，词就跟音乐脱离了，成为诗的别体，所以词又称为诗余，诗的余绪。
又因宋朝流行，所以又称宋词。
2、词分小令、中调、长调。
明人以：
小令：58字以内为小令。
中调：59字至90字为中调。
长调：90字以上为长调
3、词的限制：律诗绝诗“可以古今韵通用”。
可是“词循旧例”，只能律依古韵，韵押词韵。
4、词的风格：分为豪放和婉约两大派
诗词言志。
所以选调很重要。
有的词牌适合抒发豪迈之情，有的词牌适合抒发哀婉沉郁之情。
在填词前，先想好自己想抒发的是什么心情，
按声情取词牌、取韵。
比如沁园春，毛泽东曾填词-雪，那气势豪迈，意境苍凉，和词调的风格是很吻合的。
但是如果用来抒发哀婉幽怨之情，那就显得怪怪的了。
5、选调推荐：词牌一般有几种风格：有比较适宜抒写缠绵凄艳的感情；有比较适宜抒写雍容华贵的风度；有比较适宜抒写波澜壮阔的襟抱；有比较适宜抒写跌荡开扩的胸怀。
这一切都得先仔细体会他们的声容，才可以够得上具备“倚声填词”的条件。
推荐一部分不同风格的词牌：直接点击：
适宜表达激昂慷慨的壮烈情感，郁勃激越的曲调：
小令：《六州歌头》，《钗头凤》、《更漏子》：《好事近》：《忆少年》：《调笑令》：
适宜抒写凄壮郁勃情绪的长调：《水龙吟》、《兰陵王》：
较宜抒写缠绵低抑的情调，声容态度趋于流丽谐婉的曲调：
《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《南乡子》、《南歌子》、《江城子》、《阮郎归》：
《少年游》：《临江仙》：
长调中和婉、凄怨曲调：适宜于曼声低唱的掩抑低沉的情调：
《风入松》：《八声甘州》、《水龙吟》、《扬州慢》、满庭芳》、《木兰花慢》、《高阳台》、《忆旧游》、
6、词谱：有多种版本，如：白香词谱、钦定词谱、王立诗词格律等。
但都有谬误，容易引发争议。
现在紫雨所用的是龙榆生版，比较权威，也很专业，常有各种提示。
如有朋友用其他版本的，也无妨，这在诗词网站上只要注明出处，一般都认可。
在日志里也已注明为好。
三、格律曲（元曲、散曲）
元曲有着浓厚的生活气息，语言活泼生动，表现手法丰富多彩，而且在音乐美方面更胜一筹。
因为仄声中还要区分上声去声，押韵中又是同韵部平仄转换，有时还可以衬字，所以读来抑扬顿挫，一唱三叹，朗朗上口。
元曲分为北曲、南曲。
现在一般常用的是北曲。
曲牌又称曲调，是曲的固定曲格，曲牌多至千种，分别隶属不同宫调。
北曲每一宫调都有其不同之风格。
如：仙吕宫清新邈逸，南吕宫感叹伤悲等、
南曲每一宫调也都有其不同之风格。
黄鐘、正宫属喜剧类，越调多属悲剧，商调亦近悲剧性质。
这些曲谱已经够用了，无需再找南曲了。
我的“绿水春山”日志所填曲就是北曲。
“中吕”宫调，“山坡羊”曲牌，我是写了一景四韵。
曾见有高手写到一景十六韵的。
确实有异于唐诗宋词的精彩。
小结一下：本文重点介绍格律诗词曲基本格式。
切记：语言和意境，才是决定作品成败的核心和灵魂。