中央广播电视大学“人才培养模式改革和开放教育试点”汉语言文学本科毕业论文论文题目：浅谈苏轼对婉约词的贡献学生姓名王利娟学号 081040119指导教师王涛年级 2 0 0 8 年（春）学校淮南广播电视大学提交日期 2 0 10 年 6 月目录内容摘要关键词正文引言 (3)一苏轼创作婉约词的必然性 (4)二苏轼对婉约词的贡献 (4)(一) 开拓了婉约词的题材 (4)1 描绘田园景色和农村风光的词 (5)2 咏物词 (5)3 友情词 (6)4 悼亡词 (7)（二）提升了婉约词的格调 (8)（三）丰富了婉约词的内涵 (9)结论 (10)注释 (10)参考文献 (10)【内容摘要】苏轼作为宋代词坛上成就最高、影响最大的词人，他不仅以其意境开阔、豪迈刚健、慷慨激昂的创作风格著称于世，成为豪放词派的开山鼻祖。
苏轼在文学史上历来被看成是豪放词的开山祖师，被置于和“婉约派”对立的位置之上。
这一传统的盖棺论定再加上人们习以为常的接受心理定势很长一段时间一直束缚着人们对于苏轼词的认识。
其实这位极富才华和创造力的北宋成就最大的词人，其词作内容和形式的千姿百态，不仅开创了豪放词派，而且还多方面地对婉约词风的发展与创新作出了重大的贡献。
【关键词】苏轼婉约词贡献浅谈苏对婉约词的贡献引言苏轼是北宋时期著名的文学家，唐宋散文八大家之一。
他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
苏轼在文学史上历来被看成是豪放词的开山祖师，被置于和“婉约派”对立的位置之上。
这一传统的盖棺论定再加上人们习以为常的接受心理定势很长一段时间一直束缚着人们对于苏轼词的认识。
其实这位极富才华和创造力的北宋成就最大的词人，其词作内容和形式的千姿百态，不仅开创了豪放词派，而且还多方面地对婉约词风的发展与创新作出了重大的贡献。
东坡居士，生活于“百年无事”的北宋中叶。
这位千年难得的文人，在词的创作上，颠覆了“词为艳科”的庸俗品位，“诗余”的附庸地位，只写闺怨、别情的题材范围，将词推到了正宗的文学艺术高雅的殿堂，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘埃之非。
”①一苏轼创作婉约词的必然性苏轼一生共留下词作三百四十多首，其中典型的豪放词如[江城子]《密州出猎》、[念奴娇]《赤壁怀古》一类，仅有六七首而已，而婉约词在苏轼的作品中数量却相当多。
事实上，在那个时代，苏轼写出数量很多的婉约词是有其必然性的。
纵观词的发展，从词的产生到北宋中期，基本上仍是婉约词一统天下。
词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。
虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。
宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。
像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。
所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
②当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。
婉约词的创作已经形成了一种传统并逐渐根深蒂固。
一代大家的苏轼也不可能完全摆脱传统婉约词对他的影响。
苏轼写出如此之多的婉约词，也就在情理之中了。
从词本身来看，词最初并不是专供观览的案头文学，而是配合新兴乐曲演唱的歌词，所以词又有曲、曲子、曲子词之称。
基于词的这一特点，文人们通常在筵席之上即兴作词娱乐。
《花间集》中的很多婉约词作就是在这种形之下产生的。
苏轼作为封建士大夫，生活中筵席之上借词娱宾遣兴佐酒侑欢也自然是常有之事，这一点也应该是苏轼婉约词数量较多的一个重要原因。
二苏轼对婉约词的贡献在苏轼的作品中，婉约词的出现理所当然；但是锐意进取的他并不拘泥于“花间”的创作手法，在其中融入了苏轼个人的理解和表达。
他对婉约词的创新表现在以下几个方面：(一) 开拓了婉约词的题材苏轼对于词的题材的开拓、内容的扩大，在词的发展中有不可估量的作用。
自晚唐温庭筠以后，文人填词多为应歌而作，意在侑酒佐欢，加之时尚狎妓之风，故其中不乏充斥一些淫词艳调。
就其内容而言，大体可分两类：一类是多用代言体写女性的相思恋情，有着较浓的脂粉气；一类是写士大夫文人与风尘女子之间的婚外恋，虽然并不排除其中某些真诚相爱的成分，但从严格意义上说，这两类作品都应称之为艳情词。
“艳科”、“情语”在词中成为最有势力的的题材，文人们在填词的时候，几乎完全排斥了较广阔的生活画面和比较重大严肃的内容。
苏轼以其大量的婉约词作，对婉约词的题材、内容有了新的开拓。
除了当时词人常以之入题的惜别、伤春、宴乐之外，农村生活、悼亡、咏物、山水风光，亲朋之情在苏轼婉约词中都能找到。
1 描绘田园景色和农村风光的词如在徐州写的《浣溪沙》：“徐门石潭谢雨道上作五首。
潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。
照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归家说与采桑姑。
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相挨踏破茜罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。
麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麸软饥肠。
问言豆叶几时黄？簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘，何时收拾耦耕身。
日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰，使君元是此中人。
”描写了村姑、醉叟、络娘和卖瓜人等农村人物，描绘了清新秀美的农村生活场景，洋溢着浓郁生活气息。
而“捋青捣麦软饥肠，问言豆叶几时黄”，则反映了民间的疾苦。
再看《鹧鸪天》：“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨晚三更雨，又得浮生一日凉。
”这首词作于元丰六年(1083年),时苏轼在黄州。
描绘了一幅夏日雨后的农村小景。
上阙写景。
开首“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”，连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物，给人以密不透风之感。
最后以“翻空白鸟”与“照水红蕖”相对，一个诉诸视觉：“时时现”；一个诉诸嗅觉：“细细香”。
充满了诗情画意。
下阙写散步。
江村小景绘好之后，视角则陡然一转，步入画中：“村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳”。
通过作者的外部形象显示其内心世界。
最后两句乃点睛之笔，“殷勤”二字是拟人化手法，含有自嘲的辛酸和词人的感慨，“又得浮生一日凉”则又更进一层，超出世表。
像这样如此真切的描绘出农村的美好景色，描绘如此众多的各类人物，如此深入到劳动人民生活的各个角落的词，在以前的婉约词中是绝无仅有的。
2 咏物词我国的咏物诗歌有悠久的传统,诗人寓情于物,通过咏物表现自己的理想、感情,如屈原的《桔诵》、骆宾王的《鹅》等,词出现后,咏物仍是传统题材,敦煌曲子词中就有咏剑词等。
但到宋初,词多用来娱宾遣兴,咏物词多寄托男女爱情,或者用来描摩物态,内容狭小,缺乏深刻的社会意义。
北宋的咏物词到苏轼才以成熟的面目出现.苏轼咏物词数量不多,只有二十几首,但大多有寄托,有较深刻的社会内容。
如那首《水龙吟》：似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这首咏物词，当作于苏轼贬黄州时期。
其间，诗人的好友章质夫有咏杨花词《水龙吟》一首，盛传一时，诗人因依原韵和了这首词寄去，并嘱“不以示人”。
词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起，咏物方面“压倒今古”。
③全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。
苏词有意营造一种物我合一的境界，对所咏之物拟人化，这是对咏物词的最大贡献。
3 友情词晚唐五代和北宋初期的婉约词中，大凡送别念远、赠答怀旧之词，多写男女柔情，很少涉及朋友之情。
苏轼当然也“未能免俗”，但可贵的是苏轼能走出闺怨坊曲的窄路，更多地用词来抒发亲人师友之间的感情，常借助于婉约词长于抒情、手法细腻的特点，将自己充沛深挚的肺腑之情融入词中，开婉约词歌咏友情的先河。
苏轼友情词与一般的应酬之作不同，它很少陈词滥调。
正如他在《渔家傲》词中所写的“一曲阳关情几许？知君欲向秦川去”一样发自肺腑，灌注着充沛的真情实感。
在写给陈述古的《江城子·孤山竹阁送述古》中，上篇借歌女的情态、歌声和心绪，写出了居者对行者的无限依恋；下篇写孤山画堂，好景虚设，春光阑珊和旧迹难寻，着力刻画故人去后环境氛围的寂寞冷清，从而把惜别之情写得深挚精微。
其它如“可恨相逢能几日，不知重会是何年”（《浣溪沙》「白雪清词出坐间」）、“明年人纵健，此会应难复”（《千秋岁》「浅霜浸绿」、“樽前一笑休辞却，天涯同是伤沦落”（《醉落魄》「分携如昨」），这些语真情挚的词句都表明了作者对友情的郑重。
东坡的友情词不仅感情朴厚真切，而且表现出对友人的体贴入微，一往情深。
《江城子·东武雪中送客》全篇布局都体现了“我思君处君思我”的心情写照。
由于苏轼性格开朗，在词作中又惯于以爽朗的情绪替友人解忧释虑，开扩襟怀。
如为友人赵昶写的一首《减字木兰花》中，便体贴慰勉地说道：“贤哉令尹，三仕已之无喜愠。
我独何人，犹把虚名玷缙绅”，激励官场失意的友人忘怀个人的升沉。
把词作做为对友人的开脱忧思、鼓励进取的工具。
苏轼以其渊博的知识、高尚的品格、旷达的思想使得词的意境达到新的高度，即使在传统的描写儿女情长的领域里也有所突破，有所前进。
”（刘维治《唐宋词研究》）。
[2]4 悼亡词《江城子》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，“十年生死两茫茫”，词一开始即点出夫妻死别的时间——十年。
苏轼的妻子王弗死于治平二年，距诗人写此词时正好十年。
十年时间，不论长短，都是有限的，但只就它横亘在生与死之间这一点说，就是永无休止的了。
谁都明白，生者与死者是永远不能会面的。
这里“生死”两字，道出两个世界，用得十分沉痛。
使其后的“两茫茫”不仅有了“全无所知”之感，而且有了“永无所知”之感。
“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。
苏轼与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。
词的上片写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚。