学科园地安徽文学2009 年第期11 203 汉诗英译中音形意的再现——李白《月下独酌》英译文对比赏析◎贺靓（湖南工业大学外国语学院湖南?? 株洲412008）摘要本文通过对唐代著名诗人李白的《月下独酌》及其英译本的比较分析来探讨在汉诗英译中，原诗的音、形、意美在译文中是如何再现的。

关键词音美形美广义意境狭义意境再现文章编号1671-0703（2009）11-203-03 诗歌作为四大文学体裁之一，是一种精炼的艺术形式，其主要特征是感情丰富、韵律和谐、选词精炼、意境悠远，讲求音乐美、形式美和意境美。

因此，诗歌翻译的要求很高，如何处理诗歌的音、形、意，直接影响到译文对原诗韵味的传达。

过去有相当一部分人认为“诗不可译”，即：诗歌不能跨语言转换。

为此，文化翻译观的领军人之一巴斯奈特（SusanBassnet）撰文《种子移植——诗学与翻译》（TransplantingtheSeed:Po- etryandTranslation），详细论证了诗歌的可译性。

她认为诗歌翻译是种子移植，译者不是单纯地复制原文，而是创造与原文相似的文本。

但中、英语言属于不同语族，形式有别、文化有异，这种创造很有难度。

为此，笔者试图对李白的《月下独酌》及其三个英译本进行比较与分析，看汉诗中的音、形、意三美在英译中是如何再现的。

一、音美的再现诗歌是富有音乐性的语言艺术，富有很强的韵律和节奏感。

尤其是我国的古代诗歌，更注重韵律和节奏。

声音在诗歌中是不容忽视的要素之一，它能表达情感，渲染气氛，烘托形象。

汉语诗歌主要以平仄音调来形成节奏；而英语诗以音步为单位，用轻重音节相间的形式组成节奏；这是无法植入到彼此文化中的部分。

但是汉英诗歌还具有共同点，那就是都讲求诗句的尾韵，尾韵除了给诗歌增添音乐性，使读者诵读诗歌时抑扬顿挫、朗朗上口外，还让读者获得美的感受。

因此，诗歌中的韵是汉诗英译中再现音乐美的重要因素。

我们先来对李白《月下独酌》原文中的音美进行分析，原文如下: 花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对饮成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

全诗为五言律诗，共十四句，其中多句押了尾韵：第二、五句，第四、六句以及第十、十一、十二、十四句分别押韵，其韵脚分别为2、5句的“亲”和“饮”（-in）；4、6句的“人”和“身”（- en）；10、11、12、14句的“乱”、“欢”、“散”和“汉”（-an）。

这些尾韵相互呼应，形成了婉转动听的音调。

下面我们再来对《月下独酌》的三个英译本进行对比分析，三个译本分别如下：译本一、许渊冲先生的DrinkingAlone under The Moon Among the flowers from a pot of wine Idrinkalonebeneaththebrightm oonshine. Iraisem ycuptoinvitethem oon，whoblends Herlightwithm yshadow andwe'rethreefriends. Them oondoesnotknow how todrinkhershare; Invainm yshadow followsm ehereandthere. Togetherwiththem forthetim eIstay Andm akem errybeforespring'sspendaway. Isingthem oontolingerwithmysong; M yshadow dispersesasIdancealong. Sober，wethreerem aincheerfulandgay; Drunken，wepartandeachgoeshisway. Ourfriendshipwilloutshineallearthlylove; Nexttim ewe'llmeetbeyondthestarsabove. 译本二、W .J.B.Fletcher的W e Three One pot of wine am id theFlowers Alone I pour，and none with me. ThecupIlift;theM ooninvite; W howithm yshadow m akesusthree. Them oonthendrinkswithoutapause. Theshadow doeswhatIbegin. Theshadow，M oonandIinfere Rejoiceuntilthespringcom ein. Ising:andwaverstim ethem oon. Idance:theshadow anticstoo. Ourjoyswesharewhilesoberstill. W hendrunk，wepartandbidadieu. Oflovelessoutingthisthepact， 学科园地安徽文学2009 年第期11 204 W hichweallsweartokeepforaye. Thenexttim ethatwem eetshallbe Besideyondistantm ilkyway. 译本三、Am yLowell的DrinkingAloneintheM oonlight A potofwineam ongflowers. Ialone，drinking，withoutacom panion. Iliftthecupandinvitethebrightm oon. M yshadow oppositecertainlym akesusthree. Butthem ooncannotdrink，Andm yshadow followsthem otionsofm ybodyinvain. Forthebriefesttim earethem oonandm yshadow mycom - panions. Oh，bejoyful!Onem ustmakethem ostofSpring. Ising–them oonwalksforwardrhythm ically; Idance，andm yshadow shattersandbecom esconfused. Inm ywakingm om entswearehappilyblended. W hen Iam drunk，we are divided from one anotherand scattered. Foralongtim eIshallbeobligatedtowanderwithoutinten- tion. Butwewillkeepourappointm entbythefar-offCloudyRi- ver. 为了忠实地再现原诗中的音乐美，许渊冲和Fletcher都采用了韵体译法。

许渊冲先生的译文除四句为十一音节外，每句十音节，为抑扬格五音步，与原诗字数相同，韵式为aabbccddeeddff。

Fletcher的译诗格律工整，除第一句九音节外，其余每句都为八音节，为四音步抑扬格，韵式为abcb，defe，ghih，jkbk。

此两者都很好地再现了原诗的音乐美，使其读起来音调铿锵，读来琅琅上口。

相较起来，Lowell就稍逊一筹，他采用的是散体译法，将原诗译成了无韵体散诗，诗句短的六音节，长的十七音节，与原诗的音律大相径庭。

二、形美的再现作为一种语言艺术形式，不论汉语诗还是英语诗，都有其自身的结构要求。

格律诗对形式的要求尤为严谨。

格律诗诗句的长短多为一致，排列整齐，这样既给诗歌赋予了外在的结构美，又使其具有鲜明的节奏性。

因此，形美是诗歌不可忽视的重要因素。

李白的《月下独酌》一诗具有鲜明的形美。

全诗共有五组诗句，每组形成相对完整的一部分。

在再现原诗的形美的方面，Fletcher相较而言，略胜一筹，许渊冲次之，Lowell 最次。

Fletcher其译诗格律工整，除第一句九音节外，其余每句都为八音节，较好地再现了原诗简约、浓缩的艺术风格。

许渊冲先生把原诗的形式移植到英语中，使结构尽可能类似，虽然译文的行间字数不像原诗那样整齐，但总体上来说既符合英语诗的结构要求，又体现了形美。

Lowell虽按照了原诗的形式，译成了十四句，但译诗长短不一，参差不齐。

诗行短的六音节，长的十七音节，与原诗严格的表现格式相去甚远，从而使得译文在美感上大打折扣。

笔者认为诗之所以为诗就在于其特殊的韵律格式所赋予的美感，没有这种美感也就不能称之为诗。

吴钧陶先生说：“原著是诗，最好不要把它翻译成散文。

原著是严谨的古典格律诗，最好不要把它翻译成现代自由诗。

”（周方珠，2004：291）当然译诗时，过分拘泥于原文而因形害义的做法固然不可取，如韵式、音节数不能苛求与原文一致，但也不能因达不到形式的尽善尽美而放弃对形似的追求。

笔者认为在不损害意境及神韵的前提下，译诗应力求形似。

三、意美的再现中国古典诗歌讲究意境。

意境是诗人或作者运用形象描写表现出来的境界和情调。

其一般隐蕴于字里行间，读者虽难于在诗行中明确指出，却能从中体味到含蓄和朦胧。

因此有人说意境只可意会不可言传。

一首译诗即使能成功地体现原诗的音美和形美，但若失去了意境，那也是失败的。

一般来说，一首诗的意境可分为广义和狭义两种。

广义的意境指的是整首诗烘托出的总意境；狭义的意境指的是诗中个别词语的意境。

如何处理诗歌的这两种意境，将直接影响到译文对原诗韵味的传达。

（一）广义意境的再现在《月下独酌》中，诗人通过独白的形式，以拟人化的手法，融情入景，托月发慨，表现出一种独而不独，不独又独的复杂情感，抒发了诗人狂放不羁的情怀，以及怀才不遇的愤懑。

从三种译文来看，Fletcher和许渊冲都是从原诗的广义意境“独”入笔的，并成功地烘托了原诗的意蕴氛围，译文都采用韵体译法，形式优美，声韵和谐。

相比之下，Lowell虽然也较好地再现了“独”的意境，但其采用散体译法，将原诗译成了无韵体散诗，译诗长短不一，参差不齐，与原诗的格律相去甚远。

音、形再现这两个方面都大打折扣，从而在整体意境上较前两者失色不少。

（二）狭义意境的再现1、《月下独酌》诗名的翻译。

原诗的标题中的“独”字，既点明了作者独自饮酒这一事实，又深刻地表现了作者孤寂抑郁的心境，因为在中国独自饮酒往往是与愁闷联系在一起的。

在英译中，大多数译者都采用了直译法，如许渊冲和Lowell，这两者分别将其译为了DrinkingAloneunder和TheM oonD- rinkingAloneintheM oonlight，而且两者都用了drinkingalone 这一词组，一语中的，使得诗人孤寂抑郁的心境不言自明。