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一 九 五 八 年
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第四章 美术的内容和形式
波 提 切 利
圣 母 领 报
蛋 彩 木 板
一 九 四 九 年
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第四章 美术的内容和形式
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明 徐渭 《杂画图》
第四章 美术的内容和形式
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埃及 狮身人面像
第四章 美术的内容和形式
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纽曼 英雄男性之崇高 1950-1951
第四章 美术的内容和形式
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面具，瑞士列奇塔尔，19世纪，木雕
第四章 美术的内容和形式
其中，“多样统一”市总体性原则。黄金律的公式为：
a:b=(a+b):a
用数字表示约为1:1.618。度是指在实际运用中注意适度。注意 运用到位，但也要提防过犹不及。
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第四章 美术的内容和形式
在雕塑《拉奥孔》中，我们发现 作者在安排人物时区分了主次， 并将主要人物的动作、头部以及 躯干置于画面的中心区域，接近 黄金分割位置，从而形成一系列 视觉中心。
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阿格桑德罗斯 拉奥孔
第四章 美术的内容和形式
米开朗琪罗 诺亚方舟（局部）
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第四章 美术的内容和形式
《大卫》这一题材，在雕塑创作中屡 见不鲜。这件出自米开朗琪罗之手的 作品堪称完美的典范，其形体优美， 手法大气而细腻，比例精确又符合黄 金比例，可以说是艺术性与科学性的 有机融合。
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圣马太蒙召唤 卡拉瓦乔 1599-1600
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第四章 美术的内容和形式
风景 雅各布·凡·鲁伊斯达尔
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第四章 美术的内容和形式
元 赵 孟 頫 鹊 华 秋 色 图
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第四章 美术的内容和形式
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临韦偃牧放图 李公麟
第四章 美术的内容和形式
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布朗兹诺 1546 维纳斯、丘比特和时间的寓言
第四章 美术的内容和形式
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戈雅 巫魔夜会 1797—1798年
第四章 美术的内容和形式
第三节 艺术的形式美
有几点值得注意： 第一，多样的统一； 第二，黄金律； 第三，度。
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元 倪瓒 渔庄秋霁图
第四章 美术的内容和形式
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五牛图（局部） 韩滉
第四章 美术的内容和形式
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莫奈 卢昂大教堂（三幅）
第四章 美术的内容和形式
列 维 坦 弗 拉 基 米 尔 路
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第四章 美术的内容和形式
1.美术作品的形式与内容一般具有怎样的关系？ 2.简述有“意味的形式”的含义及其对美术创作的影响。 3.选取自己感兴趣的美术作品，辨别出形式美的法则。 4.观看一次画展，感受作品的形式美，并记录感受。
第二节 有意味的形式
简单地说，“有意味的形式”是指在美 术创作中，形式是艺术的整体面貌。 最早由克莱夫·贝尔1913年在《艺术》中 提出此命题，主张艺术作品的价值不在 于感情和理智的内容，而在于线条、色 彩、体积等要素。 这一命题值得我们深入反思。
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第四章 美术的内容和形式
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米勒 喂食
米开朗琪罗 大卫
第四章 美术的内容和形式
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丢勒 自画像
第四章 美术的内容和形式
丢勒 启示录 1525年
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第四章 美术的内容和形式
第四节 形式美的法则
统一与变化 均齐与平衡 动感与静感 调和与对比 省略与添加 适应于照应 求心与离心 单独与连续 渐变与突变 统觉与错觉
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第四章 美术的内容和形式
第四章 美术的内容和形式
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第一节 第二节 第三节 第四节 思考题
第四章 美术的内容和形式
第一节 内容与形式的关系
形式与内容存在以下几种关系： 内容决定形式，形式服从内容。 内容与形式并重。 形式决定内容。 只有形式，没有内容。
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第四章 美术的内容和形式
卡 拉 瓦 乔
朱 蒂 斯 宰 杀 何 罗 孚 尼