(二)十一月《雪橇》November-----Troika
《雪橇》又译作《在马车上》，关于这首小品，还有一段小故事。

1876年，每月一个固定的日子，柴可夫斯基的管家就会提醒他：“先生，又该寄邮件了吧？”这时候，柴可夫斯基就坐下来，把当月的曲子完成。

写这些钢琴小品成了他每个月定期的音乐游戏，写过就放下，直到下个月仆人提醒之前，他不把这事放在心上。

创作灵感不可能随呼随到，在六月和十一月，到了“寄邮件的日子”，柴可夫斯基腹中空空，找不到理想的表达方式，于是拿两首平时写好的性格小品来充数，这就是：《船歌》和《雪橇》。

注①
《雪橇》，复三部曲式，快板，四四拍。

这是一首描写冬日欢乐的乐曲，钢琴模仿马拉雪橇上铃铛的叮咚声，轻快活泼，雪橇在茫茫雪原上逍遥自在地奔跑，一路洒下欢愉快乐的铃声。

柴可夫斯基性格忧郁，冬天却能给他带来欢乐，在给梅克夫人的信中他写到：“……俄国的冬天风光对我来说美妙无比。

……在阳光灿烂的日子，雪像无数钻石般闪耀光芒。

从我住房的窗口可以视野开阔地眺望远方，多么美好自在，在一望无际的大地上畅快自由地呼吸吧！”注②十一月《雪橇》表现的正是晴朗的冬日里自由欢畅的心情。

1、主题分析
首部（1-27）为带变化再现的单三部曲式，明朗、优美的旋律，表现了赶车的人和坐车的人的心情都格外欢畅，也体现了人们对美好生活的无限向往和追求。

[A段]（1—8）为两个同头异尾乐句构成的方整性乐段，四四拍，E大调。

主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。

谱例7
在这段中，主题由高声部及次中声部的八度重复展开，并在整个A段中持续，使主题的旋律形象更加鲜明、突出。

节奏型由两个八分音符、一个二分音符与两个八分音符组合而成，使四四拍的节奏带有切分节奏的特点，但在二分音符长音停顿处加入了四分音符音程的填充，使切分节奏得以打破。

在A段的最后两小节转入升g小调，经属七和弦，结束于升g 小调主和弦。

整段旋律十分鲜明，线条婉转悠长，音调亲切自然。

B段（9-17）在调性上转回主调，织体上与A段形成对比，左右手的琶音形成交错的旋律进行，使作品音响更加丰满。

第二乐句结尾处有一小节扩充，使乐段的方整性被打破。

谱例8
A1段（18-27）为A段的变化再现，依旧沿用A段主题，但在主题旋律内加入了和声，左手变换为三连音的节奏型，结构与A段相似，在结束后有两小节补充，结束于主和弦的五音旋律位置，形成期待感。

谱例9
谱例10 两小节补充
中部（28—40）是乐段的反复，由G大调进入，在调性、节奏、音乐风格上都与首部形成鲜明对比。

中部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点，在跳音与小二度倚音的装饰下，生动地模仿了马车铃铛的声响。

这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。

谱例11
中部和再现部之间，柴可夫斯基用了三小节的连接，不仅在织体上为再现部做了预示，而且和声上的属准备也为之做了完美的过渡。

谱例12
再现部（41—73）为首部的变化再现，仍为带再现的单三部曲式。

A段（41-48）再次回归到E大调，主旋律在次中声部响起，高音声部只做分解和弦，似雪花飘飘洒洒，似铃声叮叮咚咚。

谱例13
B段（49-59）与主部中的B段同样采用左右手琶音交织的手法，只在极少地方稍加变化。

谱例14
在B段与A1段之间，作曲家仍然用了两小节的连接，使乐曲在调式和织体上都做了回归。

谱例15
A1段（60-73）前8小节与A一样没什么变化，只在最后做了6小节的补充，使乐曲完满结束。

渐弱的音响，仿佛远去的马车铃声，给人们留下了深深的感慨和无限的惆怅。

谱例16
柴可夫斯基的这首《雪橇》，用极其朴素和简洁的音乐语言，绘情绘景，充满诗情画意。

它表现了作曲家对大自然对生活的热爱。

在十一月《雪橇》的乐谱前面，是涅克拉索夫的诗：别在忧愁地眺望大道
也别匆忙地追赶雪橇
快把那些郁悒的担忧
从你心目中永远打消
注③
2、结构分析
这首钢琴小品是一首复三部曲式结构的乐曲,首部为带变化再现的单三部曲式，由E自然大调进入,中速的快板; 中部是乐段的反复，由G大调进入，在调性、节奏、音乐风格上都与首部形成鲜明对比;再现部为首部的变化再现，仍为带再现的单三部曲式。

结构图如下:
A(1-27) B(28-37) 连接（38-40）A1（41-73）
A (8) B(9) A1(10) C(9) 连接（1）C1(10) 3 A2 (8) B1(9) 连接（2）A3(14)
a + a1
b + b1 a2+a3+补充
c + c1 1 c + c2 a4 + a5 b2 + b3 2 a4 +a5+补充
4 4 4
5 4 4 2 4 5 4
6 4 4 4 5 4 4 6
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