《窦娥冤》和《西厢记》艺术特征比较分析
《窦娥冤》和《西厢记》这两部作品都是元杂剧，但二者却有很多不同之处。

这里主要讲一下情节结构和语言。

在情节结构上来看，《窦娥冤》比《西厢记》要简单很多。

《窦娥冤》和之前的“公案文学”都不一样。

“公案”是历代文学一个很有趣的题材，跌宕和曲折的故事情节往往可以吸引欣赏者的兴趣。

但是元代的“公案剧”整体上和以前的作品中注重情节不同，一方面是“权豪”和“平民”的对立构成矛盾冲突，显示出很强的斗争色彩；另一方面作者倾向都站在普通民众立场上，为其发声控诉。

总之《窦娥冤》除了用“异象”写“奇冤”的设置，剧本没有跌宕离奇的故事情节——窦娥惨遭冤案，被斩法场，后蒙昭雪。

1非常简单的故事线，没有什么波折。

但相反，在《西厢记》的剧作设置上，它的情节就要相对复杂。

在张君瑞和崔莺莺的爱情之路上有许多的波折和阻挠。

《大学戏曲鉴赏》这本书里关于《西厢记》这一章，标题是，“阻隔”的意味：墙与《西厢记》。

恰如这个标题，张君瑞和崔莺莺的目的就是在一起，但是中间崔母不断阻拦，导致他们不停的在克服困难，所以这部作品的情节波折很多。

也就是这种即将达成目标，对着胜利大门将触未触时马上就能推开的时候，突然出现阻隔，吊着观众的心，几次之后，观众情绪积累到一定程度，在最后二人在一起的时候，把这种积累充分的情绪毫无保留的释放，才能达到一种心理上的快感和享受。

再从语言上来讲，两部作品风格也很迥异。

《窦娥冤》的语言都很通俗口语化。

王国维在《宋元戏曲考》之中称赞关汉卿是“一空依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。

就是说他很少借用前人的诗词类的语词和语汇，而是根据需要，从生活出发铸造自己的语言世界。

2就像“月一十五，有瀽不了的浆水饭，瀽半碗儿与我吃”、“那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻。

”都非常有生活气息，像《西厢记》是万万不会写崔莺莺和张君瑞共喝一碗羊肚儿汤的。

关汉卿还经常采用民间的口语和俗语，“莫不是前世里烧香不到头”就算出自当时的俗语。

而且他还用人物语言去塑造人物形象，在《大学戏曲鉴赏》这本书里就举了赛卢医的例子，他的上场诗短短几句就勾勒出他市井庸医的嘴脸。

而张驴儿的台词就把他混蛋的本色刻画的很鲜明。

《西厢记》的语言就是那种全都能做好词好句摘抄的唯美语汇。

“玉宇无尘，银河泻影；月色横空，花阴满庭。

”用字用词都很讲究，“玉宇”即是天空，但“玉宇”这个词一出，就在意境上比天空强，所以说《西厢记》的语言都是雅的，连二人调情都是隔墙对诗，“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？”“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。

”实在是有情趣。

它的文词颇为历代理论家所赏，尤其是“长亭送别”一段，又堪称古典戏曲文学的经典。

其语言被称为“花间美人”，“铺叙委婉，深得骚人之趣”，而且佳句极多，“若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦”。

3长亭送别这一段笔者听过二人转版本的，虽然口语化了很多但还是可以体会到其语言之美。

1参考《大学戏曲鉴赏》
2引自《大学戏曲鉴赏》
3引自《大学戏曲鉴赏》。