光承载了历史的痛苦 ，给人们留下了 深刻的印象。卒姆托在回答“ 为什么柯伦 巴有非常暗的空间 ”这个问题时 ， 他说 到 ：“ 我在瓦尔斯温泉浴场就已经开 始了 这样的工作 ，我们需要这样美丽的昏暗光 线的情景 ，建筑也 需要。这样 ， 老年人 看起来更漂亮 ，他们的皱纹就不那么明显 了。 ” 遗址大厅中的残垣断壁 ，缄默无言。 游走在这 个博物馆内 ，上帝的言语不单单 显示在宗教艺术品中 ，而且鸽子的呢喃 ， 金属的撞 击声 ，墙壁上丝绒般的光泽似乎 都浸润并传达着神的旨意。游走在建筑 内 部 ，我们的视觉、听觉 、觉同时接受着柯 伦巴带给我们的宁静和震撼 。
卒姆托认为从一个过分混乱的环 境进入一个十分简单的环境 ，这样的感 受是令人震惊的。卒姆托本身对于现今 社会上太过于复杂的现象以及对过去旧 有事物的尊重 ，使得他希 望他的建筑作 品以一种较低的姿态呈现 ，去除矫饰的 事物 ，剔除创作 中不客观的自我情感表 现 ，以抽象隐喻的外形表 现出对外在事 物的应对 ，坚持以极其简约 、朴素的形 式来表达丰富的内涵 ，他的作品表达的 是建筑本身 ，体现着对场 所和环境的尊 重。
3、2000汉诺威博览会瑞士馆
人们觉得这个被称为“共鸣 箱”的展馆是将不同领域的感官 体验融入一种“整体艺术效果” 之中的特殊场所，它完全是一个 艺术作品。共鸣箱通过一种创新 的悬挂系统组合在一起，在功能 上，它为随气氛变化的感官体验 提供了一个框架。这个设计的任 务就是：共鸣箱应该总是发出不 同的声响，在不同光线、运动、 声音、气味的条件下，人们会感 到一种持续变化的状态。
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彼得·卒姆托简介 彼得·卒姆托的建筑 解读 彼得·卒姆托的建筑 思想解读 小结
With my work I contribute to real conditions, to the atmosphere of settings in space ，to that which inflames our sensations . ——Peter · Zumthor
瑞士建筑 师彼得 · 卒姆 托 （Peter · Zumthor ) 并不是 一位 多产 的建筑 师 ，面世作 品相 对较少 ，但 其作 品无一 不 经过长时 间的精 心设计 ， 并力 求完 美 ，他 的许 多作品 都被 业界人士都给 予了很高的 评价 。 普立兹克奖的评委会对他做 出了如下的评语 ：“ 所 有彼 得 · 卒姆特的建筑作品都是强烈 而永恒的存在 ，他拥有将清晰 准确的设计理念通过真实而富有 诗意的尺度语言表达出来的杰出 才能 ，使得其作品从来没有停止 感动观者。 ”
2 、彼得·卒姆托的批判的地域主义思想
“对我 而言 ，有些房子具有一种神 秘的力量 。 它们看 上 去简单地矗立着， 并不特别引人注 目，但是我们却无法想 象没有它们时这块地方的样子 。这些房 子牢牢地锚固在土地上。 ⋯ ·它们是环境 中自证的一部分。它们说‘ 我就是你所 看到的 ，我属于这儿 ’ 。我有 一种强 烈的冲动去设计这样的建筑 。它们自然 地生长，成场所形态和历史中不可分割的 一部 分。 ” 一 一 彼得 · 卒姆 托
2 ．彼得·卒姆托主要作品 卒姆托面世的部分建筑作品列表 如下 ： 圣本尼迪克特教堂，苏姆威格，格劳宾登州，瑞士，1986年 望月住宅 ，韦尔萨姆 ，格劳宾登州 ，瑞士 ，1994年 瓦尔斯温泉浴场，瓦尔斯 ，格劳宾登州，瑞士，1996年 布 雷根茨美术馆 ，布雷根茨 ，奥地利 ，1997年 2 00 0 汉诺威博览会瑞 士馆 ，德 国，2000年 柯伦 巴艺术博 物馆 ，科隆 ，德国 ，2007年 3 ．彼得·卒姆托所获主要奖项 卒姆托从业 2 0 年来 ，所 获的一些主要奖项 ： 恩利希 · 雪林建筑奖 ，卡 尔斯鲁厄 ，1996年 嘉士伯 建筑 奖，哥本哈根 ，1998年 欧 洲建筑 密斯 · 凡 · 德罗奖 ，巴塞 罗那 ，1999年 普利茨克奖 ，布 宜诺斯 艾利斯 ，20O9年
整座浴场的内部材料全部用瓦尔斯当地的石材， 石壁触摸可以让人安心，比起美丽这一点，它以一 种更特殊的方式定义了人类的存在感。由这些石片 构成的巨大墩柱成为建筑的支撑结构，不均匀地布 置在基地中，通过对空间的占据来划分空间。
2、布雷根茨美术馆
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式 的奥地利布雷根茨（Bregenz）美术馆 （1997）荣获了第6届欧洲建筑师密 斯·凡·德·罗奖。该美术馆坐落在布雷根茨 康斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由 构成室内空间主体的现浇混凝土盒子、钢 和玻璃等组成。从外面看，建筑就像一盏 明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖面 薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建 筑的外表反射着不同的光影和色彩。
卒姆托的极少主义建筑思想跟密 斯的“ 少就是多”的设计思想是有着本 质的区别的。卒姆托的极少主义建筑 在 继承现代主义建筑的一 些基本原则的基 础上 ，从建筑 自身的语言入手，探寻 建筑的本质 ，刨造性地 将简洁的形式 与复杂的内涵结合起来 ，并在对材质、 构造以及光和空间塑造方面表现出极强 的个性。其创作过程充满着理性 与严谨， 并且在简约的表象下赋予建筑复杂的意 义。
3．彼得·卒姆托的极少主义设计思想
极少主义建筑始于密斯，从 某种程度上来说 ，也集大成于密斯。 他利用有限的信息传达一种耐 人寻 味的意 味。他在纷乱 中保持清晰 的脉络 ，并给观者的记忆里提供精 炼的索引符号 ，给人留下深刻的整 体印象。自从他提出“ 少就是多” 的口号以来 ，建筑朝着单纯、逻辑 的方向发展。并 最终形成了现代主 义千篇一律的盒子式 国际主义建 筑。
彼得·卒姆托的建筑解读
1.瓦尔斯温泉浴场
设计方案的中心理念倾向于：让 建筑看起来成为周围景观的一部分， 以退让和谦逊的姿态覆盖于同山体一 色的草皮之下。新建的温泉浴场如同 一块巨大的方形岩石般嵌入山体之中， 一侧与山体紧密结合，另一侧暴露在 外的建筑本体上开着巨大的方形孔洞， 仿佛是对山体沉积岩风化形成的深洞 的呼应与现代的诠释。
共鸣箱用木材、沥青和钢材 筑成。由不同种类的木材组成的各 种空间也划分出了功能的分区。来 自瑞士各地的、从中心锯开的木材 的清香弥漫在建筑中。所有木梁由 于仅靠压力和摩擦力组合在一起而 保存完好，在博览会结束后，它们 将被拆除并在其他地方重新得以利 用。光线作为建筑的第五维也得到 了充分的利用。3、科隆柯伦巴艺术博物馆
瓦尔斯温泉浴场为我们提供了一个 有趣的例 子。卒 姆 托并没有以现象 学的名义来阐释他的设计思想 ，但是 我们却实实在在的看到了一个建筑现 象学的代表作 。沐浴本身就是一 个十 分 感性的过 程 ，水与肌肤的接触更 唤醒了人对氛围 、光线和材 料的敏 感。卒姆托成功地创造了一个 能调动 人的相应感受的场所。他的两个设计 要素 ：对材料的 ( 光 线也是 一种材 料 )以及对空间的感受和对场地的把握 与现象学中强调的“ 事物性 ” 和 “ 意识”的立足点相对应 ，也 因此 卒 姆托被称作建筑现象学的代表人物。
建筑的主体是一个方形玻璃盒子，共六层 （地下二层，地上四层）。最上的三层为三个 混凝土盒，垂直方向相互脱开，由三道承重墙 支撑。每个混凝土盒的顶面敞开且封以半透明 的玻璃天花。 整个建筑的外表面铺满经过精心加工的大 片玻璃板，看起来像是带有褶皱的羽毛或是一 种鳞状的结构。建筑没有明显基座，而是直接 立在地上。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既 不打孔又不划分，仅仅用大的钢夹子以鳞片状 的排布方式固定在钢框架上。玻璃的侧边缘暴 露在外，玻璃与玻璃之间隔着一定的缝隙。整 个外框结构独立于内部的混凝土盒子，就像单 独一层皮肤，并使内外的空气可以相互流通。 各层楼板和楼梯都经过打磨，墙体和天花泛着 柔和的光。
彼得·卒姆托简介
1． 彼得·卒姆托生平 彼得 · 卒姆托于1943年出生于瑞士的 巴塞尔。他的父亲是一个出色的木匠 ，卒姆 托对此表现出了浓厚的热情和超常的设计天 赋。这一家庭背景对于卒姆托以后的建筑生 涯起到了至关重要 的作用 。 24 岁的卒姆托回到瑞士在当地历史 保护委员会任建筑师，卒姆托于1979年在瑞 士的格劳宾登一个偏僻小镇开办了自己的事 务所。 在开办事务所的20年中，卒姆托的作 品数量并不多。随着2000年德国汉诺威世界 博览会瑞士馆的成 功设计 ，卒姆 托达到了 自己事业的巅 峰 。
小结
尽善尽美的理想 ———我不是从理论定义的出发点来做建筑。 我致力于做建筑、盖建筑物、期望达到尽善尽美。 就像小时候我照着自己的想法做东西，一切都是恰到好处才行，原因为何， 我也不懂。 事情就是这样，对于为自己而做的东西，我一直有深刻的个人感受。 我从不认为这有什么特别，就是这样。今天，我知道身为建筑师的我，工作 多半是在追求这份早年的热情与执着， 病史者更深入理解，使之尽善尽美。而当我思索是否为旧事物增添新概念与 热情，以及是否从训练与实务学到什么时， 我明白在某种程度上，对于新发现必须凭直觉获知的核心要义，自己似乎一 直都晓得。
批判的地域主义对世界文化具 有抵抗性的主要 原因是“ 场所一一 形式 ”这一相辅相成的由场所 引发的 形式 。彼得·卒姆托关于场所与形式的 问题在自己的红皮书《思考建筑 》里 有着这样的描述：“ 当一个建筑设计 独独来源于传统 ，仅仅重复它所在场 所的指 示 ，我觉得这缺少一种对世界 和当代生 活诚恳的关 注。如果一个建 筑作品仅仅诉说当代的语汇和诡辩的 视线而不去引发场所的感动 ，那么这 个建筑与基地是脱节的 ，我认为它失 去了对 它所处场所表面的引 力 。 ”
彼得·卒姆托的建筑思想解读
1． 彼得 · 卒姆托的现象学建筑思想
概 括来讲现象学是一门关于事物 与意识关系的学问。 建筑现象学是 基于哲学 中的现象学 ，对建筑和场 地本身 ，对人的空 间体 验 ，以及对 设计动机的实践和研究。 卒姆托的设计技能一一 即对材料 以及对空间感受和场地的把握一 一 使 现象学的“ 事物性 ”和“ 意识 ” 得以实现 。
德国科隆柯伦巴艺术博物馆坐 落在二战中被炸毁的哥特式教堂— —圣科伦巴的旧址上，在赋予现存 遗迹和历史应有的尊严方面科伦巴 非常成功，从而成为人们反思的地 方。在这里漏明的砖墙使空气和光 像一幕镂空的纱帐；每一种精心选 择的材料所散发出的美深深打动这 访客；光和暗位博物馆各个房间提 供场景，在这些曼妙的场景下，宗 教和世俗的艺术品均被赋予精致的 展示空间。