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• 在中国现代产生了许多影响深远的美术 作品和杰出的画家，其中有20世纪的一 百年中，是中国画史上发展最迅速，成 果最显著的时期，它经历了从衰微、探 求、奋进，至今已走向复兴的历程。画 坛群星灿烂、名师辈出。
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下面我们以中国画为主向大家介绍我 国20世纪的部分名家名作（以画家出生 先后为序）。
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徐悲鸿
• 徐悲鸿（1895年7月 19日－1953年9月 26日），原名寿康， 汉族，江苏宜兴屺亭 镇人，中国美术家、 美术教育家，擅长画 马。他是中国现代美 术的奠基者。
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徐悲鸿的《马》
• 徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此 来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的 马是"一洗万古凡马空"，独有一种精神抖 擞、豪气勃发的意态。
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吴昌硕的《墨梅图》
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吴昌硕常画墨梅也常画红 梅，并佐以顽石，或撇几笔 竹子作为陪衬，亦爱画雪中 之梅，题以“晴雪”，有时 题上“不知是雪是梅花”， 更增佳趣。
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苍松红日
牡丹
梅花双清19
寒梅冻石
红菡翠
墨竹 20
齐白石
• 齐白石(1863-1957)，现 代杰出画家，书法家，篆 刻家。湖南湘潭人。曾任 美术家协会主席等，1953 年中央文化部授予“人民 艺术家”称号。荣获世界 和平理事会１９５５年度 国际和平金奖、１９６３ 年诞辰１００周年之际被 公推为“世界文化名人”。
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鲜霜中鞠 千寻竹斋 泰山残石楼 我 爱 宁 静
吴俊卿信印日 园丁生于梅洞长于竹洞 禅擘轩
利长寿
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吴昌硕 《三千年结实》
这幅作品运用篆书笔法，疏阔纵 放，雄浑有力，显现出磅礴而茁 壮的气势。
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吴昌硕的《梅石图》
梅花是吴昌硕笔下常见的 题材，他画梅常伴以巨石， 认为“石得梅而益奇，梅得 石而愈清”，把梅石结合比 作“知交”或“双清”。
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双 马39
天马行40 空
扬 蹄41
奔 腾42
哀 鸣43
不用扬鞭自奋44 蹄
飞 马45
单马
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六骏图 八骏图
三骏图
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徐悲鸿画马，是以真马为师，又融会了 传统画理画法。他从不画缰绳，马的体 态较瘦，腿脚较长，十分矫健。概言之， 他融会中西绘画之法，创造了新的骏马 形象，成为画史上独树一帜的画马大家。 他画马总是和饱满的政治热情结合在一 起。
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• 愚公移山图
此幅《愚公移山图》极具现实意义。画 家以宏大的气势、震人心魄的力度表达了一个 古老民族的决心与毅力
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徐悲鸿 《浴女图》 • 此幅作品属大师早
期创作中尺幅最大、 保存完好、最为精 彩的油画。
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《田横五百士》
这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作， 故事出自《史记·田儋列传》，巨大的历史画 面渗透出一种悲壮的气慨，撼人心魄。
内 容
人物
形 式
可
可
分 花鸟
分
为
为
工笔 写意
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国画的分类
按 表
山水
按 表
现
现
内 容
人物
形 式
可
可
分 花鸟
分
为
为
工笔 写意
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• 国画在内容和艺术创作上，反映了中华 民族的民族意识和审美情趣，体现了古 人对自然、社会及与之相关联的政治、 哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。
• 国画强调“外师造化，中得心源”，融 化物我，创制意境，要求“意存笔先， 画尽意在”，达到以形写神，形神兼备， 气韵生动。
• 以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔 笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、 凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。
• 画家写虾，来自生活，却超越生活，大胆概 括简化，更得传神妙笔。
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《群虾》
1945年 纸本设色 60.5×33.5cm 北京美术馆藏
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《虾趣》
1951年 纸本设色 83×45cm 北京画院藏
中国名画家与作品欣赏
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国画的分类
按 表
山水
现
内
容
可
分
为
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国画的分类
按 表
山水
现
内 人物
容
可
分
为
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国画的分类
按 表
山水
现
内 人物
容
可 分
花鸟
为
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国画的分类
按 表
山水
现
内 人物
容
可 分
花鸟
为
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国画的分类
按 表
山水
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现
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内 容
人物
形 式
可
可
分 花鸟
分
为
为
工笔
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国画的分类
按 表
山水
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现
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对虾
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三虾
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四虾
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五 虾 29
八十三画虾
30Βιβλιοθήκη 高龄虾31虾族大家庭
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虾鱼、虾鸟
33
虾荷
34
虾蟹
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齐白石先生之所以能够从一个雕花木 匠、民间艺人逐渐成长为一位驰誉国内 外的大名鼎鼎的绘画艺术大师，获得如 此巨大的成功，这里并没有什么神秘之 处，也没有任何玄机和窍门，完全是靠 他自己的信念和意志，靠他自己一生勤 勉辛劳、艰苦奋斗出来的。
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齐白石专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。他画虫草则一丝不 苟，极为精细，特别是他画的虾、蟹、蝉、蝶、鱼、鸟等水墨 淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。
《蛙声十里出山泉》
是齐白石91岁时，应 我国著名文学家老舍之 求并以“蛙声十里出山 泉”为命题所作的一张 水墨画。
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齐白石的《虾》
• 齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩 栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体， 浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。
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吴昌硕
在吴昌硕的花卉作品中，梅、兰、菊、荷、水仙、紫藤 最为常见，尤以藤本最能畅其笔力，抒发激情。他的画起大 落，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极 强。作画时往往由画幅中间落笔，构图也迥异于前人，这些 使到他的画作既极具古意又极具现代感。他的篆书个性极强， 印中的字饶有笔意，刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄 而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点，。
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潘天寿
• 潘天寿（1898-1971）， 浙江宁海县冠庄人，是杰 出的中国画艺术大师和现 代中国画教学的重要奠基 人。先后受教于李叔同、 吴昌硕等，曾被聘为苏联 艺术科学院名誉院士。
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潘天寿 指画
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潘天寿《雁荡山花》
“外师造化”直接写生 得来的粉本。
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潘天寿
《小龙漱下一角》
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关山月 “岭南画派”
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吴昌硕
• 吴昌硕（1842-1927）近代出 杰出书画家。浙江安吉人。曾经 做过清末的安东（今江苏涟水县） 知县。是我国著名画家，书法家、 篆刻家。中国近现代重要画派海 派的代表人物之一 。 最擅长写意花卉，书法篆刻 功底深厚，他把书法、篆刻的行 笔、运刀及章法、体势融入绘画， 形成了富有金石味的独特画风。 吴昌硕书法中篆书最为著名。