中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2009(45)第 6 期│75【摘 要】：以陶瓷为主要媒介的雕塑与装置艺术，由于其自身优良的物理、化学特性，特别是其无与伦比的美学特点以及所蕴涵的深邃人文因素，介入公共环境的历史由来已久。

本文简要阐述了两者的关系及在环境陶艺中的应用。

【关键词】：陶瓷雕塑，装置艺术，环境陶艺，应用中图分类号:TQ174.74 文献标识码:B引 言中国古代就有将陶瓷雕塑安装于房梁屋顶的传统，诸如朱雀、玄武之类，秦始皇兵马俑更是将陶瓷雕塑发挥到了终极的水准。

而在15世纪的意大利，洛加·德拉·洛比亚的陶瓷雕塑作品大都是安放在某个建筑环境中。

今天，在佛罗伦萨市的教堂、小礼拜堂和一些非宗教建筑的正面墙上，其作品依然可见，并散发着清新的生命气息。

20世纪50年代后，现代陶艺得到迅速发展。

一些陶艺家积极探索陶艺在公共环境空间中(建筑、户外陶瓷雕塑)的一切潜力，并使陶瓷雕塑与装置艺术逐渐融入建筑、园林和其它公共环境艺术中。

1 陶艺与雕塑现代雕塑对雕塑性陶艺有深刻的影响，很容易将雕塑性陶艺与雕塑的界定混淆。

雕塑性陶艺与雕塑，二者既有联系又有区别。

1.1雕塑性陶艺与雕塑的联系(1)创作理念相似。

在现代艺术运动中，陶艺家和雕塑家表现了相同的勇气与责任感。

自20世纪50年代以来，陶艺家、雕塑家和其他艺术家一道积极参与现代艺术运动，探索新的技艺、个人风格和传统文化资源的再开发。

如美国彼特·沃克斯、迈克尔·弗雷姆基斯、约翰·梅森和日本八木一夫等。

在探求精神的物化过程中，无论是雕塑家，还是陶艺家和其他类型的艺术家，他们所思考和关注的问题并不是雕塑或陶艺语境本身，而是基于社会、文化及大众精神的思考和关注，从而共同融入和推动主流艺术的发展。

(2)创作主体一致。

以粘土和陶瓷媒介进行创作，如罗丹、毕加索和米罗等艺术大师都曾参与陶艺的创造和探求。

尤其进入当代艺术时代，随着装置的兴起与盛行，艺术门类之间的界限变得日益模糊。

不刻意分雕塑、陶艺或其它门类，都是艺术。

艺术家涉猎的艺术范围亦越来越宽广。

(3)与公共环境艺术缘不可分。

在公共艺术中，陶艺与雕塑有时同为一件实体，两者相互依存。

雕塑是陶艺的骨骼和肌肉，支撑陶艺的形与体；陶艺是雕塑的皮肤和“灵魂”，装饰雕塑的色彩和肌理，承载雕塑的人文经社。

如高迪和米罗的雕塑，先以水泥浇注雕塑，再以陶瓷马赛克贴面；芭芭拉、金子润和桑德拉等艺术家的作品，既是雕塑又是陶艺。

二者在环境艺术中的作用和介入原则一致。

1.2雕塑性陶艺与雕塑的区别(1)材质的不同。

陶艺以粘土为媒介，而雕塑的材质很广泛，除粘土外，还有金属、木材、石材、石膏和树脂等多种媒介。

(2)成型、烧成工艺的区别。

陶艺依靠泥条盘筑、模具印坯、拉坯、泥板及捏塑成型。

为了烧成，中心必须空。

而石雕是实心的，金属雕塑可以焊接。

(3)审美追求的不同。

雕塑追求形体量感，追求 “雕”、“刻”和“塑”技艺。

陶艺则讲究泥性、釉色和烧成，讲究窑变肌理和人文精神的美感。

2 陶瓷雕塑与公共环境艺术陶瓷雕塑相对于其他材料，其自身有着很多优点。

陶瓷雕塑是火的艺术，在经过高温烧制后，具有耐腐蚀性和防雨抗冻、抗高温的特点，使得陶瓷雕塑在结构上也不会因为自然气候腐蚀而发生变化，其釉色也具有永久性；陶瓷雕塑的釉色丰富多变，令人耳目一新；陶瓷雕塑表面经高温烧制形成的玻璃质釉面易清洁。

比较适合易受污染较的工业化城市。

诸多优点足以佐证陶瓷雕塑适合长期放置于在室外。

在15和16世纪，由于宗教建筑的盛行，意大利陶瓷雕塑与建筑融合成一个和协的整体。

雕塑虽然不是主体，但却精心地装扮教堂（也有少量世俗建筑）的每一个墙柱。

今天，公共空间成了我们社会、文化整体的一部分。

安东尼奥·高迪建筑作品吉尔公园(巴塞罗那)，主入口处蜥蜴雕塑以水泥浇注结构和外形，表面贴陶瓷马赛克，通过色彩肌理的变化强化雕塑的造型和装饰，延伸新的视觉和联想。

米罗的一些雕塑作品也运用了此方法。

他们在陶艺与建筑的结合上提供了一个终极的表达。

丹麦艺术家比约恩·诺加德的艺术项目：世界上一些最大的陶瓷雕塑（高30米）。

20年前在纽约的古根汉姆展览的 “人墙”；丹麦哥本哈根艺术博物馆的入口栏柱雕塑群等。

论环境陶艺中的陶瓷雕塑与装置艺术张 玉 山（中南林业科技大学环境艺术设计学院， 长沙 410004）收稿日期：2009-3-23作者简介：张玉山，讲师，主要从事环境陶艺教学和研究。

E-mail: yushanart@陶瓷艺术中 国 陶 瓷2009年 第 6 期76│中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2009(45)第 6 期金润子通过对艺术的持续追求，改变了大型陶艺的概念。

通过Dango 的创作，他制作了其当代艺术标志，并以陶瓷创新新的维度。

其作品使用了大量的陶土，采用泥条盘筑成型，并与公共环境相协调。

大的作品往往需经数月长时间的干燥和长达7星期的烧制而成的。

在过去的10几年里，在陶艺雕塑领域，他努力通过釉装饰和表面细节处理的艺术手段，使其作品独一无二，独领风骚。

如《无题》、《热情的声音》、《Aichi Prefecture Gov》、《复杂》、《无题》、《反射》(西雅图华盛顿大学医药中心)项目等。

荷兰著名陶艺家芭芭拉·蔓宁主要创作大型陶艺雕塑，其作品大多安置于户外环境。

她的作品一般都以花卉为主题，具有装饰性，具有预示生命和希望的象征意义。

造型规范，向心式，釉色艳丽单纯，有很强的设计概念，通过用3D 软件画草图，渲染成立体效果，以便获得从各个不同面和边观看所产生的不同的良好的视觉效果。

作品中间以钢结构焊接，以水泥组成框架结构，各个陶瓷部件用水泥胶粘合。

为了突出花瓣和其它部分，接缝处躺着的花涂黑色。

作品主要强调阿尔斯默吉莫尼特与花之间的关联，吸引步行者、骑自行车者和过往车辆者等的目光。

美国阿诺·辛莫曼的巨型陶艺雕塑装置于纽约伊佛森美术馆入口，既现代，又有历史文化厚度和建筑般的空间体量感。

容器加建筑的结构形体，辅以线条刻画，来表现南欧古建筑印象和非洲图腾的象征意义。

3 装置艺术与环境陶艺装置艺术已成为当代艺术的一个重要分支装置艺术，亦称为“环境艺术”，始于60年代。

由于受“波普艺术”、“极少主义”和“观念艺术”等之影响，装置艺术发展迅速，目前已盛行于当代艺术界，许多画家和雕塑家都加入“装置艺术”的行列。

在西方，已有专门的装置艺术美术馆。

由于许多陶艺家也参与装置艺术的创作，使陶艺也成为重要的装置语言之一。

装置与雕塑两者虽联系紧密，但也存在差异：作为具体实体和三度空间形态来看，装置与雕塑紧密难分。

但从创作目的和观念因素上来看，两者还是存在差异。

装置与雕塑都为公共艺术，但雕塑在公共空间中的独立性比装置强，比装置更注重艺术家微妙内心的表达，其美存在于三维的形体、线条及技艺的刻划与意蕴之间。

而装置注重多维场域（环境）的整体氛围，更强调艺术家、作品（环境）和观众三者之间的互动，牵引观众参与其中，使人处于一种直面创作的思考状态。

装置艺术与环境陶艺有着深远的联系。

秦始王兵马佣可以称得上是中国古代最杰出的环境陶艺装置作品。

现代陶艺装置要从达达艺术先驱者马歇尔·杜桑）谈起，其作品《泉》具有历史意义。

在作品中引入现成品，使用签名陶瓷产品小便池，并将其倒放，这其实是一件陶艺装置品。

从80年代开始，装置不断地渗透到陶艺领域。

在美国、日本等国出现了以现成陶瓷品、工业废瓷、综合材料和不需烧制的粘土制作的装置作品。

由于这种宏大的视觉、场域和梦幻般的边缘化思维状态，自80年代以来，装置艺术风格越来越被陶艺家们所青睐。

现代陶艺作为现代艺术的组成部分，这种互通是再自然不过的事情。

日本中村锦平是使用现成陶瓷品的国际闻名的陶艺家。

其陶艺装置作品就运用了日常生活的各种陶瓷产品，如工艺品、卫生间瓷砖、工业电瓷、其近30年好的和废弃的作品等。

在一个近500平米的场域里，他主要运用这些现成品的相关概念、图象、样式和工艺，并将其打散构成“大杂烩”。

近十年，在德国的陶艺领域也盛行装置艺术风格。

如慕尼黑艺术学院诺伯特普·朗博格教授，用雕塑器皿和陶瓷产品创作室内装置。

约翰尼斯·格布哈德采用预制的、使用过的工业品(像高温窑砖和窑炉)和其它陶瓷制品来制作庙宇和纪念性建筑。

环境陶艺与影像装置，用陶砖砌成在其内壁安置录像，是最原始最质朴的陶瓷与最先进的数字技术的结合，产生虚拟空间。

但这种历史与当代元素的融合无可挑剔。

如韩国利川陶瓷博物馆运用了映像和投影。

4 泥坯与土砖泥坯和土砖是最原始、最朴实的环境陶艺元素，是陶瓷雕塑和装置的特例。

陶艺，在狭义上是指经烧制的陶瓷品。

随着当代艺术的影响和现代陶艺的自身发展，未经烧制的粘土制品成为现代广义上的陶艺。

只要以粘土为创作媒介，充分展现粘土之“泥性”和“土性”特质的陶艺作品，都把它理解为现代陶艺。

当此作品介入公共环境，与环境对话，相容相谐，并与公众形成充分交流互动隐喻人文精神的陶艺作品，都应视为当代意义上的环境陶艺。

泥坯和土砖可能是最早的建筑用黏土材料之一,一万年前人们就已经将黏土成型来为自己遮风挡雨。

随着技术的不断提高，古代人们以砖制做成不同形状的拱形、入口以及更为复杂的建筑物。

砖已经由最初的极具功能性开始部分用于墙及地面装饰，逐渐被自身的美学意义所取代。

今天，随着人们对建筑陶艺的重视，对装置艺术的兴趣和公共艺术的发展，砖正逐渐成为许多艺术家的受欢迎的媒介材料。

在历史上，这样的作品十分丰富，如中国古楼兰城堡就是典型的例证。

西非建筑可能是陶艺与建筑最直接的诠释。

它用经太阳晒干的土砖建房子，这是真正的陶艺与建筑。

现为联合国教科文组织的且闻名世界的Dienne Mosaue 保护项目，始建于12世纪，成为土砖建筑的标志。

在非洲，由经济的建筑慢慢发展到了合适的水平，新材料的运用也发展到一定状态，土砖被水泥砖所替代。

意大利艺术家玛丽翁·海尔道尔在冈比亚所建的纪念性建筑，其主题是呼吁对传统建筑的保护，即土砖便是建筑的理念正在逐步消失的这一世界性问题。

比较著名的土坯装置作品有：英国艺术家劳娜·格林的作品，涉及土堤、2009年 第 6 期中 国 陶 瓷中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2009(45)第 6 期│77雕塑、垃圾填埋站点、都市和农村景观设计，如《太阳墙》、《从前》。

随着城市建设的快速发展，人们环境意识的加强，以及陶艺自身的不断完善发展，陶艺与建筑，陶艺与园林景观的联系会越来越紧密，陶瓷雕塑与装置艺术在公共环境空间的应用将会更加彰显它的深度和广度。

参 考 文 献［1]顾孟潮.环境的艺术化与艺术的环境化，文汇报，2002年ON CERAMIC SCULPTURE AND INSTALLATION OFENVIRONMENTAL CERAMIC ARTZhang Yushan(School Of Envio. & Art Design,CSUFT, Changsha 410004)【Abstract】: Ceramics as the main medium of sculpture and installation art, It involves public and environmental for a very long history because of its excellent physical, chemical characteristics, especially its unique aesthetic characteristics as well as the implication of the deep human factors. This paper described briefly the relationship between the two aspects and ceramics in environmental applications.【Keywords】:Ceramic sculpture, Installation art, Environment art, Application4月10日［2]黄振辉主编.国际建筑陶瓷设计与运用研讨会论文集.精雅创作画苑，2002年10月［3]张帆译.（英）朱迪思·卡梅尔-亚瑟编著.安东尼·高迪.中国轻工出版社，2002年1月［4](英)Gwen Heeney.Brickworks.A & C Black (Publishers) Limited Alderman House. 2003［5]张玉山主编.世界当代公共环境艺术陶艺.湖南美术出版社，2006年12月********************************************************************************************************据悉，2009年5月上旬， “尊雅风范，陶冶人生—金意陶2009全国高尔夫邀请赛”将在杭州开球。