在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风 格，把目光从人体移到了人与自然的联系 上。
服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了 很大程度的重视并趋向奢侈。
近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
荷兰式服装的特色为 --
。
荷兰时期特征主要是领子。因为那时荷兰盛 行的大的披在肩上带花边的方形领子。称为 拉巴（rabat）。 这个时期男子的外套是繁多装饰性强的排扣， 同时裤子到膝盖的长度，裤腿包裹着大腿,下 面是长袜。
阿尔玛提卡：基督教徒穿用的一种套头式外衣，男女皆可穿。将布料裁成十字 形，中间开口，在袖下和体侧缝合，两袖很长，衣身拖地，腰部扎一腰带。 丘尼克和霍兹：上衣叫丘尼克，袖子窄小，衣身略长，下摆左右有开叉，衣身 刺绣。霍兹则像今天紧身裤，有丰富的花纹和色彩。
中世纪服装
5-12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
近代前期服装
文艺复兴时期
对服装的影响
文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教 对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖 的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们 开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。
文艺复兴对服装的影响有其积极的一面，它把 服装的本质发掘出来并予以美化和市俗化；也 有消极的一面，部分服装忽略了服装的实用功 能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装 中的夸张形式铺垫了道路。
筒型上衣，穿在半身围裙外的罩衣，长而宽松， 没有褶皱纹样，腰上缠绕着毒蛇的图案
男子服饰
北非古埃及的主要服饰有——腰衣、筒形衣裙、褶纹衣、组合装束 等等。 腰衣：主要是男性
穿着，一种用一块 布围裹于腰臀上的 简单装束。
筒形长裙：一种 合体简单呈直筒 型的装束。都是 紧身款式，群上 无装饰
穿腰衣的埃及男子（木雕）
巴洛克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的 尊大感，都洛可可的艳丽而纤弱柔和的女性 风格所取代。
近代前期服装
洛可可时期
女子服装
奥尔良公爵摄政时代（1715～1730） 此时女装有两个明显的特征
在后背领窝处有份量很大的箱形襞褶， 从肩部直至地面，造型优美流畅。
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造 型作为其绘画的对象，故此被称为瓦 托罗布。
波兰式罗布---1776年受波兰服装影响出现了波兰 式罗布，其特征是裙子在后侧分两处像幕布或窗 帘似的向上提起，臀部出现三个柔和地鼓起的布 团。
近代前期服装
洛可可时期
女子服装
卡拉科---这是吸收男服的机能性形式的女茄 克—卡拉科，它上半身紧身合体，下摆呈波 浪形外张，衣长及臀，有长袖和七分袖。
稍撑 巴 平， 斯 后后 尔 臀臀 样 翘部 式 起又 的一 裙次 形膨 年 称胀 ， 为起 出 巴来 现 斯， 臀 尔这 垫 样种 取 式前 代 。腹 裙 ---1780
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改变了南方 原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类衣生 活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式,在衣食 住行方面更加追求奢侈豪华。
两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光,从而促进了西 方服装的发展,具有划时代的意义。
着筒形长裙的古埃及夫妇
古代服装
古代北非
古埃及服饰
贴身长裙 以直筒裙为主，在一侧缝合，从胸一直 垂至脚踝 紧身直筒裙上做很多固定褶皱，贵族用 漂白的亚麻布做成褶衣，上浆固定
女子服饰
穿 组 合 装 的 埃 及 贵 族
组合装束：即上衣和下裙或裙衣 和围巾构成的一套装束，常为女 性穿用。
古代服装
古代北非
• 文艺复兴时期服饰特点——人体曲线成为 了服装的审美关键。
男士服装造型为上厚下轻。
女士服装恰好相反，重心下移，上身则收细腰，下身被夸 大使身体像铜钟。这种风格上加上东方丝绸、折扇，以及 精巧的服饰配件，构成了文艺复兴时期服饰的主旋律。
近代前期服装
巴洛克时期
艺术及服装风格
巴洛克艺术充满雄伟、壮丽和豪放的底蕴， 在富丽堂皇中显现刚健雄风。 它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静 和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强 调艺术家的丰富想象力。
家族徽章
家徽图案称为显示自己身份和所属家族的标志。
图案纹样题材以动、植物为主，鹰和狮最为常见，也有天体和人物图案。
装饰方法是自前中心和腰围线把衣服分割成上下、左右四个部分左右各用不 同色地，然后从肩到脚，通身补上或刺绣上被放大的大型家徽图案。
课堂讨论
苏美尔服饰、巴比伦服装、亚述服饰、波斯服饰、古埃及服饰、古希腊 服饰、古罗马服饰、拜占庭服饰、哥特式服饰 的特点？ 希玛纯？ 托加？ 帕拉？ 丘尼卡？ 阿尔玛提卡？ 丘尼克？ 霍兹？
罗马式时代的服装特征是男女同型， 除男子穿裤子外，几乎没有明显的性 差。基本品种有内衣——鲜兹，外 衣——布里奥、斗篷——曼特。
中世纪服装
哥特式服装
艺术及服装风格
强调垂直线和锐角建筑风格反映了基督 教盛行时代的观念和中世纪城市发展的 物质文化风貌。
哥特式服饰特点——新奇、怪诞和大胆 中世纪时期最具代表性的风格就是哥特式 风格。它是以教堂的建筑特点为代表命名 的。
近代前期服装
巴洛克时期
女子服饰
摆脱了过于人为夸张的特点，丢弃了宽大的 裙撑，腰线上移，收腰不十分明显，使女子 外形变得平缓、柔和和圆浑。
上衣有的是齐脖子的花边大领，有 的完全坦露到胸口。袖子也很有特点，一节 节的箍起来，一层层的装饰花边。
近代前期服装
巴洛克时期
女子服饰
法国风格女装的特点是大量褶皱和 花边。无数的花饰。 这一时期的女子服饰仍然讲究曲线、 垫臀、配合紧身上衣，呈现出丰胸 翘臀的形象。
古代服装
古代西亚
亚述服饰
种类繁多的服饰
这个时期的服装更加注意服装外表的装饰设计，流苏 装饰得到频繁的运用
亚述女头像
古代服装
古代西亚
波斯服饰
长袍袖子开始出现． 衣服下摆不像以前那样缠裹蓬松的那么夸 张．在这个阶段逐渐形成“裤”形
波斯服饰——
它继承了巴比伦、亚述风格宽大披挂式，同时放弃了巴比伦的缠绕式，减 省了多余的流苏装饰，采取了亚述人的直筒紧身式。袖子呈喇叭状，在后 肘做出许多褶裥( jian)，形成下垂造型.面料也基本沿用亚麻、毛织物等材 料。
洛可可时期
女子服装
巴尼尔裙撑--- 1740年后，裙撑逐 渐变成前后扁平，左右横宽的椭 圆形，据说最宽竟达 4m 。
近代前期服装
洛可可时期
女子服装
紧身胸衣---经过改良，胸衣由后面系 戴，下部呈尖三角形，鲸须竖直嵌入， 尺寸贴身，比较舒适。
近代前期服装
洛可可时期
女子服装
路易十六时代（ 1770～1789） 这是洛可可风结束、新古典主义服饰样式兴起的 转换期。 这个时期开始从洛可可“优美但轻薄”的文化向 “朴素、高尚、平静而伟大”的古典文化转移， 此倾向被称为新古典主义。
古埃及服饰
宗教因素，出于爱干净的需要，男 子剃光，女子剪短，假发，假胡子 成装饰品
新埃及王朝时期，假发发展到极致， 镶黄金饰代，五彩玻璃，珠宝 装饰
古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
着 多 里 克 式 西 顿 的 女 子 浮 雕
希腊的多里克 式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有 简朴、庄重的男性特征。
用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、 优雅的女性特征。
这种优雅的样式特别受到路易十五的 蓬巴杜 夫人喜爱，宫廷及贵夫人竞相 穿用而流行了几十年。
洛可可服饰特征——将女人推到繁华至极的盛装 男装基本继承了巴洛克时期的形式，只是将繁复装 饰去掉，渐渐吸收英国绅士风格，简洁、严谨、实 用。
近代前期服装
路 易 十 五 时 代 （ 1730 1770 一百多年前的裙撑又一次出现， 并成了后来几十年中女服不可 缺少的重要道具。 ～ ）
古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
女 子 希 玛 纯
希玛纯：穿在希顿外面的所有外衣， 广义上也泛指矩形布料。
一般为方形的毛织物，大体上长约3 至5.5米，宽约1至2米。
穿着大致分：全身包裹式、肩部固定 式、单肩式、双肩披挂式 毛织物上多有植物、动物图案和几何 图形。
古代服装
内 穿 丘 尼 卡 外 穿 托 加 的 男 子
领口边缘用花边镶嵌，或是系一小 段丝绸打上花结。衬衫肥大，袖子 有长有短，都镶着大量花边，有时 候袖子打成很多段，每段都镶嵌花 边，非常华丽。
近代前期服装
洛可可时期
艺术及服装风格
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳 纹样曲线和呈锯齿状的叶子， C形、S形和涡 旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一种非对称 的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、 华丽繁复的装饰样式。
穿坎迪斯的男子
古代服装
古代北非
古埃及服饰
由于古埃及天气炎热，服饰具有三个特 点：
布料决定地位，法老的衣服用细软的亚 麻布制作，还用金丝来装饰
古代服装
古代北非
古埃及服饰
赤膊
下身包缠式围裙，通常采用亚麻布
法老褶裙后会垂下狮尾，士兵则穿着带有条纹 的或彩色布料的褶裙。
卡拉西里斯，征战美索不达米亚的战利品
中世纪服装
5-12世纪西欧
早期北欧服装
地处于严寒地带，首先从御寒的生 存目的出发，形成了封闭式的、窄 小紧身的、四肢分别包装的体行型 样式，为了便于活动，这种体形型 自然分成上衣和下衣二部式结构。
丘尼克和长裤外披上了罗马式的萨古 姆（斗篷）
中世纪服装
5-12世纪西欧
罗马式时期服装
罗马式时代的服装文化是南方型 的罗马文化与北方型的日耳曼文 化和由十字军带回来的东方拜占 庭文化的融合。
古代服装
古代欧洲
古罗马服饰
帕拉：古罗马女公民制定的服装。