▪ 自印泉行完嘟石阶后便到达了山顶景区, 也步入了全园的 高潮段。从四照阁的北面放眼环顾四周景色, 原先封闭而 略显压抑的感觉顿时消散一空, 视野获得了入园后的最大 程度的舒展, 人的心境也豁然开朗。在这 空间的处理同样严密而富 于变化。首先便是水景序列的延续, 从莲泉、印泉到沿南 北中轴线两侧分布的文泉和闲泉, 无论是处在园林的哪一 段, 水对于虚空间的营造作用始终被延续下来。池水的倒 影使得原本开敞的空间获得了加倍的进深,站在泉边, 所能 体会到的是真实空间和虚幻空间的交融。两泉本身也处在 一种互动和对比的关系之中。其次是局部空间高度的继续 上升, 使得不同层次的小空间穿插在景区之中, 极大地满 足了视觉的变化。闲泉东依规印崖, 沿崖侧面向南登级台 阶而上便可达题襟馆。虽其高度较山顶平面有所抬升, 由 于其偏于一隅而非处在全园纵轴线之上, 且高度上也有所 控制, 固未形成园林纵向空间的最高潮而退居次席。全园 的最高潮应是位于双泉之间的华严经塔, 它处在南北中轴 线最北的端点, 也是轴向的终点,沿两泉之间的小石桥辍级 而上便可到达。立于石崖之上的华严经塔由白石砌成, 实 心八面, 高达级, 从视线上将全园的精华推升至最高点, 至 此便完成了整个西冷印社上升的空间序列。
▪ 西面的山道日10级石阶处立 有题为“ 西怜印社” 四字的
石坊。这可看作是对行者游
览路线的另一种暗示。此山
道便可被认为是山中景区的
主要干道。若沿山道直上山 顶, 途中不作间断性的休息而 仅仅靠其本身的曲折来完成 中段的变化, 这样做未免会显 得单调与自接, 又会与园林开 始段的空问的节奏把握和虚
西泠印社分析
▪ 西怜印社位于杭州西湖孤 山西部, 是我国研究金石 篆刻的著名学术团体。它 占地0.34公顷, 是座典型 的小型山地园林。虽然西 怜印社从正式成立至今不 过百年的时间, 但它的建 筑布局紧凑, 设计精巧, 面 积虽不大却包含了几乎所 有的造园手法, 是西湖园 林的精华所在, 被陈从周 誉为“ 湖上园林之冠” 。 若有幸在空闲之时来印社 游赏, 漫步于石板小径之 中, 所能感受到的是它特 有的空间趣味。因为即使 是这样的小园林, 同样拥 有复杂而精彩的空间构成 形式。
实处理手法向脱节。而实际
中这段过渡空间却处理的十 分成功, 在空间的衔接与节奏 的控制上做得有张有弛。
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
10
▪ 从石坊至山川雨露图书室一仰贤亭一宝印山房为第一弓导段, 它将游
人领入园林空间的中心位置。过石坊上数级台阶便在山道的东西两侧
各得一处停留小空问, 东侧为一平坦小空地, 上置石桌一张, 石凳四件 西侧则立一亭, 名日“ 石交亭” , 内置同样的坐具。山途中人们可在 这两处小空间之中选择停留。两者的功能相同, 但形态各异, 如同镜 子一样, 相互参照, 相映成趣。满山的绿化形成密闭的屏障, 使得这段 空间与山下空间的交汇于穿插减少, 而游线的引导性却得以加强。行 至山川雨露与仰贤亭之交界处, 有一小块平坦的带状停留空间, “ 之”
总 片 面 图
布局分析
造园理法
▪ 西泠印社总体设计思想是“因山构室”。 它依山而起，大致可分为山下、山腰、山 顶三层台地以及四大景区。根据西泠印社 空间布局特点，从入口至山顶庭院大致可 分为五段。
▪ 一、起景 ▪ 由入口至柏堂，沿西湖弧山路可致园门入口，园门不大，门洞上有额，刻有
“西泠印社”四字，朴素典雅，别具一格，成为全园景观构成的起点，步入 园中，为一封闭式的布局庭院，四周风景顿收，思维由外至内，收于园中。 庭院之北为主体建筑柏唐，西有竹阁，小巧玲珑，作为陪衬，整个入口起景， 空间以收为主，封闭式庭院布局，起到了很好的欲扬先抑，欲露先藏的组景 效果。 ▪ 二、承景 ▪ 由石石牌坊至印泉，经柏唐，书碑廊西行，在上山的蹬道石阶上，矗立着一 座石牌坊，朴素无华，引人入胜，石阶和树木构成了该段重要的组成因素， 形成景观的过渡地带，拾阶而上，眼前已是“山穷水尽”，峰回路转，却又 是“柳暗花明”--山川雨露室和仰贤亭呈现于眼前。 ▪ 三、转景 ▪ 由印泉至四照阁：过山川放露，室迎面可见一巨大石上刻有“印泉”，石下 为清泉小池。从印象泉折向东，经“红历史老照片不能说的秘密雪径”的引 导，至临崖而筑的四照阁，侧墙一档，视线反弹，有石级“指路”由东向北， 可直达山顶院。空间变化由收至放，由闭至开，与入口的“收”和“闭”取 得了很好的抑扬呼应。 ▪ 四、高潮 ▪ 山顶庭院景观组织更妙，中心一石池，实中有虚。建筑布置于四角，南面临 崖，西有观乐楼，汉三老石室，吴昌硕纪念馆，其中华严经社荷成为整个庭 院的构图中心，也是整个序列意境的升华。 ▪ 五、结景 ▪ 从小龙泓洞至后山：沿山顶庭院的小龙泓洞北行，则构成序列的延伸和空间 的再度收闭，起到“合中有起”的组景，景断意联，留有余味，取得景观构 成的延续，成为新的组景序列的起点。
▪ 从仰贤亭后至四照阁北门为第二引导段。山川雨露后的印 泉将水的序列在山的中段再次加以贯穿和重复。到这里人 的视觉可获得暂时的舒缓。由十其处十主交通空间的中段, 并不供人长时间地停留, 因此水池只是占用了较小的面积, 并向东让出主交通空间供人继续向上行走。这段的主要引 导空间为架设柱廊的鸿雪径, 利用一种半空透的斜向带状 空间将游人沿台阶以先东西向, 再南北向的顺序引向山的 更高处, 逐步完成引导段的爬升。在这半段的行进中, 空 间同样因密植的花木及石墙的阻隔而显得幽静与密闭。人 的视野在空间的压迫下极度地收缩, 只能顺着山径前进和 上升的方向逐渐攀升, 因此这里的空间会显得单一和乏味, 让人无法驻足欣赏周围的景色, 也无法停留下来作长时间 的休息, 而是顺着明确的指向路线奔向目的地一山顶景区。
字形东西走向的折廊将仰贤亭和宝印山房贯穿在一起。原木强调南比
空间走向的序列中穿插入东西走向的具有明确引导性的带状空间, 在 丰富空间构成的同时并没有破坏原有的纵向格局, 通过空间的“ 开” “ 合” 将人引入宝印山房参观。这里的空间虽较上山途中有所开放, 但由于它只是处于山间的一处短暂的停留地, 因此仍处于较为闭合的 空间视觉状态。