战后重建与设计
第1节、斯堪的纳维亚设计
20世纪40年代中期，功能主义已逐渐发生了许多实际上和风格上的 变化。这些变化离开了包豪斯纯几何形式和“工程”语言的美学
将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。 在1939年的纽约国际博览会上，确立了以“瑞典现代风格”作为一 种国际性概念的地位
新的观念：认为普通百姓有权享有舒适的家，这个家不但是有益于 健康的，而且还应满足功能和美学上的要求。 斯堪的纳维亚设计在20世纪50年代产生了一次新的飞跃。 其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。
二十世纪２０－３０年代的流行风格
斯堪的纳维亚风 格
三三个个斯斯堪堪的的纳纳维维亚亚王王国挪国威挪、威瑞、典瑞和典丹和麦丹以麦及以两个及共两和个国共（和芬国兰（、芬冰岛兰）、冰岛）
雅各布森于20世纪60年代设计的筒系 列不锈钢餐具
不锈钢的材料、简洁的外形和精湛 的制作工艺使产品富于高雅的现代 感
丹麦的设计
B&O公司
一方面系统地研究新产品的技术开发，首创了线性直 角唱臂等新技术；另一方面瞄准国际市场的最高层次， 并致力于使技术设施适合于家庭环境，从而设计出了 一系列质量优异、造型高雅、操作方便并富有公司特 色的产品
战后重建与设计
风格：
1、斯堪的纳维亚设计是功能主义。 几何形式被柔化，边角被光顺成S形 曲线或波浪线，常常被描述为“有 机形”，使形式更富人情味和生气。 2、20世纪40年代为了体现民族特色 而产生的怀旧感，常表现出乡野的 质朴，推动了这种柔化的趋势。早 期功能主义所推崇的原色也为20世 纪40年代渐次调和的色彩所取代， 更为粗糙的质感和天然的材料受到 设计师们的喜爱。 3、1945年后，另一种怀旧的趋势— —丹麦精良的手工艺传统在瑞典和 挪威也得到了加强。
丹麦的设计
汉宁森(Poul Henningsen，1894--1967)
PH灯具的重要特征是： 1）所有光线都经过至少一次反射才到达工作面，以获得柔和、 均匀的照明效果，并避免清晰的阴影； 2）并且无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛； 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色。 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室内照 明的反差过强。这类灯具不仅具有极高的美学价值，而且因 为它是来自于照明的科学原理，而不是由于任何附加的装饰， 因而使用效果非常好，体现了斯堪的纳维亚工业设计的鲜he Chair）
系列“中国椅”
丹麦的设计
雅各布森
1927年毕业于丹麦皇家艺术学院，但大 器晚成，直到20世纪50年代才开始成名。 他将刻板的功能主义转变成了精练而雅 致的形式
雅各布森的作品十分强调细节的推敲， 以达到整体的完美。他把家具、陈设、 地板、墙饰、照明灯具和门窗等的细部 看成与建筑总体和外观设计一样重要。 他的大多数设计都是为特定的建筑而作 的，因而与室内环境浑然一体
斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计 思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能， 又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形 式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受 到人们的普遍欢迎。是功能与艺术的美妙和谐。
代表人物：汉宁森，克林特（丹麦），阿尔托（芬兰）， 马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊(Bruno Mathsson) （瑞典）
“蚁” 椅
丹麦的设计
“蚁” 椅
丹麦的设计
雅各布森的三个 经典的椅子设计， 世界闻名。即 1952年为诺沃公 司设计的“蚁” 椅，1958年为斯 堪的纳维亚航空 公司旅馆设计的 “天鹅”椅和 “蛋”椅。这三 种椅子均是用热 压胶合板整体成 型的。
丹麦的设计
丹麦的设计
20世纪60年代，丹麦的工业设计中开始反映出 立体主义艺术和所谓“硬边艺术”的影响，在 产品设计中强调简洁、有力的形式，并使用工 业化的材料。
“有机现代主义的开端”
芬兰的设计
阿尔瓦·阿尔托设计的建 筑
战后重建与设计
第2节 现代主义的发展
丹麦的设计
3、20世纪90年代，B&O公司的工业设计开始了崭新的发展阶段，设计的 风格开始由严谨的“硬边艺术”转向“高技术/高情趣”的完美结合
把新技术与装饰 完美结合
该公司生产的家用 音响系统采用透明 面板来展示CD碟片 的运动过程，并以 鲜艳的色彩对比来 营造一种游戏般的 情调，在家电产品 的设计中独树一帜， 体现了鲜明的时代 特色
丹麦的设计
芬兰的设计
阿尔瓦·阿尔 托
阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇（Kuortane），1921 年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起，先后在芬兰的于韦 斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。
特点：他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一 种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、 不同朝向、不同景色等等。”他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构 件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使 人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱 自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。
丹麦的设计
PH-5吊灯
PH洋蓟吊灯
丹麦的设计
维纳
毕业于哥本哈根工艺美术学校。维纳与 其他丹麦家具设计师一样，自身就是手 艺高超的细木工，因而对家居的材料、 质感、结构和工艺有深入的了解，这正 是他们成功的基础。
维纳的设计极少有生硬的棱角，转角 处一般都处理成圆滑的曲线，给人以 亲近之感，
丹麦的设计
强调逻辑操作和人机之间的双向交流，因为电子技术越来越复杂了，逻辑操 作意味着技术服务于人，而不是相反。不应故意强调产品的高技术特点，人 为地使操作复杂化。这正是丹麦设计文化在高技术产品上的体现
丹麦的设计
1、B&O公司的产品风格早期受家具设计的影响，多采用柚木作为机壳
20世纪60年代生产的收音机
2、20世纪60年代以后趋于“硬边艺术”风格，采用拉毛不锈钢和塑料 等工业材料制作机身，造型十分简洁高雅