/ 向大 自然 中去探求 - . 真 / -Fra bibliotek式 美 . 中
而偶 尔被 提及 " 此时 的工艺品之外的其他产品 , 没有严格 意
义上 的外观造型设计 , 产品外观基本借鉴前苏联及 东欧 国家 工业 产品的外观 , 企业 与企业之间的产品没有差别 , 不同企 业 同享一 套图纸 , 这与 企业之 间不存在竞争有关 " 此时客观 上存在着 的设计是产 品功能 上的设计, 但总体水平不高 , 是
关键 词 : 中国当代设计美学 ; 工艺美学 ; 技术美学
K e y w o rd s : C h 一 a . d e s 一 n a e s th e tle s ; a e s th e tle s o f e ra f s , te e h n 一a la e sth e t一s n 5 g t e e
Do l编 码 : 10.3969/J. ISSN.1674一 18 7 20 11 06 003 4
艺 术 紫 砂
t r A a C o B S
中国 当代 设计美 学 的发展 , 伴 随着 当代 中 国的设计 由 传 统工 艺美术 向现代 设计这 一宏 观进程 的发展 而发 展 " 新 中国成 立以来的设计 美学 可分为三个阶段 : 2 世纪 5 年 代 0 0 初 期一一 8 年代 初期 , 主要是工 艺美术 为特点 的手工艺 设 0
张光 宇先生 关于工 艺美 术方面 的论文 是发表 于 19 59 年
的 5装 饰 诸 问 题 6 , 其 中的 主 要 观 点如 下 : 1. 实用与 美观 的结合是 工艺美 术的 突出特点 , 其 中实 用具有优先性 " 2 . 在 工 艺 美 术 中 有 一 种 / 富 有 功 用 的结 构 0 , 在 设 计
和 美 学 与 艺 术理 论 界 , 前 者 以雷 圭 元 ! 张 光 宇 ! 王 家 树 ! 田 自秉 等 人为 代 表 , 后 者 以王 朝 闻 为 代 表 "
( 一 ) 雷圭 元
中应 优先被考虑 " 这意味着他暗示 有一种不同于功能结构 的 表现性 的形式结 构的存在 "
3 . 装 饰 可 以 存 在 , 但 要 服 从 于 功 能 与美 观这 一 对 大 关 系 " 因 此 他 反 对 过 分 装 饰 , 认 为 这 会 造 成 工 艺 美 术 的 真 实 本质 的
g , " 一 u d E n l s e D a
C ra f s , a n d th e P e rl d fro m t o
e a rl 19 8 0 5 to th e m l 一 9 9 0 5 e o rre s P o n d 一 g to P h a s e o f th e a e s th e t} s o f y d 1 n e
术 紫 艺 砂
掩盖 , 而呈现 出 / 虚伪 0 的特征 " / 实用 与美观如何结合 , 主要 的在装饰 问题上要极力注意运 用恰 当, 应极力避免装饰
得 过 分 繁 琐 与虚 伪 0 "
( 三) 王家 树
A S 山 t r O , 0 " 田
雷 圭元 先生是新 中国成立后最早对工艺美 术的审美特点 进行 自觉探 索的 工艺美术理 论家 " 其 重要著 作是 19 5 0 年出
所倡导的 回归自然 ! 直接反映生活等观点有 内在的相通性 , 而他对 / 喜相逢 0 之 类的民间形式 的重视 , 则体现 出大众化 文化艺术运动的影响 " 但 难能可贵的是 , 雷先生没有 因为认 同这两大运动就忘掉 了工 艺美术 自身的特 点, 一个 / 假 0 字 , 准确地揭示 了工 艺美 术的审美形式 上的特点 , 这在 当时是需 要极大的 勇气的 "
这 个 时 期在 美 学 领 域 , 开 展 了第 一 次 美 学 大 讨 论 , 但 主
5 . 直线 具有 理性化 联想 内涵 , 而曲线 更 多地 具有情感 方面的联 想内涵 "
6 . 在 对 民 间 图案 的 研 究 中 , 他 发 现 了类 似 于太 极 图 的 / 喜
相逢 0 的样式 " 他认为这是理解 民族图案独特构成特点和深
(二 ) 张 光 宇 育 教 计 设
e r C 一 亘 0 .
1 . 经 济上 , 工 艺美术 是当时 国家获得 外汇 的非常重 要 的收 入来源 , 国外消 费者对 工艺品有审美的需求 "
2. 政 治上 , 渲染 太平盛 世的气 氛需要 工艺美 术从不 同
层次 为其服务 "
(1 ) 宏 观 的层 次 : 全 国 性 的 大 型 节 庆 活 动 ;
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h U 一 三 n . 0 t 8 r O .
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既 有 历 史 的 继 承 性 也 有 发展 的差 异 性 " 教 计 设 育
口 婚国目 丁e devel entofe o. . eontem por " opm na 5 a叮des. aesthet. fr the ear丫0 gn es om l 9505 t 士 m { o he d1 9 9 0 5 h a s g o n e fro r n th e fo rm o f a e s th e tl s o f e ra f s to th e o n e o f te e h n o l g y . T h e P e r一d fro m e t o o e a rl y
要的可能性 " 19 56 年 , 中 央 工 艺 美 术 学 院 成 立 , 几 乎 与此 同 时 遍 布 全 国的 工 艺 美 术 服 务 部 大量 开 张 , / 工 艺 美 术 0 一 词 由此 广 为 流 传 , 而 这 一 阶段 / 设计 0 尚 未 成 为 一 个 被 普 遍 接 受 的 名
别学者 自觉地反思 工艺美术的特质 , 在工 艺美 术的功 能性的 基础 上看到 了它与一般 艺术的共通 性特征 " 除 了美学 大讨 论导致的美 学的影响范围的 延伸这 一原因 之 外, 此时的工艺美 术在美学上的 自觉的原因可能还 来 自如
下几方面:
影响 , 他对 真实 ! 明朗 ! 健康等 内涵 的强调, 与 / 美 术革命 0
l 湖 北 省 教 育 厅 人 文社 科 项 目 / 设 计 美 学 的 基 本理 念 0 阶 段 性 成 果 "
0 2 3 创愈与设计 总筑十七期20 1 0 6
词 , 在 具体论述 中 / 设计 0 作为创造 工艺美术品的一 个步骤
呆板沉 闷;
/ 均衡 0 来 自于 自然 万物 天然的平衡关 系, 既 包 / 真实 0 来 自
层 意 蕴 的 一 个 范例 "
化 文 意 创 "
要限于美的本质研 究和纯艺术领域 , 而对工 艺美术较少涉 及,
其积 极 贡 献 是 让 工 艺 美 术 界 知 道 有 美 学 这 个领 域 , 并 且有 个
雷圭 元先生的观点 , 明显受到 了此 前的 / 美术革命 0 和 艺术 / 大众化 0 观 念的影响, 也有新兴 的政 权的政 治理想的
20 世 纪 9 0 年代 末期一一今 天, 设计在社会生活 中有着举 足 轻重的作用 , 设计美学摆脱 了传统的工艺美学和狭隘的技 术 美学的局限而成长为独立 的设计美学 " 本论文讨论的是当代
中 国设 计 美 学 前 两 个 阶 段 的 发 展 "
作 者 简 介 : 张 黔 , 男 , 武 汉 理 工 大 学 艺 术 与 设 计 学 院 教授 , 博 十 生 学师 , 研 究 方向 : 美 - 和 艺 术 学 笋 !
0 2 2 创意 与设计 总第十七期20 1 0 1 6
从 工艺美学 到技术 美学
一 2 世 纪 5 年代初期至 9 年 代 中期 中国设计美 学 的发 展 0 0 0
化 文 意 创 #
文! 张 黔 1 武汉理 T. 大学 艺术 与设计 学院 ) 一
斤 O m A e s t e t C S O f C 门 几5 f h i o
版 的 5新 图 案 的 理 论 和 作 法 6 , 196 1 年 他 又发 表 了论 文 5图
王 家 树 先 生 于 19 6 2 年 发 表 论 文 5工 艺 美 术 品适 用 性 与 审 美 性 的 统 一 6 , 主要 观 点 如 下 : 1. 日用 工 艺品 的基 本 特 征 是 / - 用 性 . 与 -审 美 性 . 适
1 9 5 0 5 to th e e a rl 1 9 8 0 5 e o rre s P o n d 一 g to P h a s e o f th e a e s th e tl s o f e ra f s W h o s e S tU d y O b je C t a re y n C t
4 . 装 饰 纹 样 的 新 的应 用特 点 : 加 强 ! 变 化 ! 适 合 "
观设计 " 在其他 日用生活领域 , 由于生活物资的医乏 , 后来 作为 商业 竞争手段的视觉设计根本 没有用武之地 , 仅仅是最 简单的包装 工艺与基本的文字信息 的传达 " 因而此时真正有 可能引发 出美学 思考的文化现象, 是 工艺美术 "
峨 愿勿. 中国当 代设计美学从 2 世纪 5 年代初期到 9 年代中期经历了 0 0 0 从工艺美学形态向技术美学形态
的发展 "2 世纪 5 年代初期 ) 0 0
一
0 8 年代初期对应 的是 以工艺美术为研究对象的工艺 美学阶段 , 2 世纪 0