国家博物馆馆藏明代瓷器赏析青花缠枝莲纹三足炉明陈设品高12.9厘米口径17.6厘米足径12.4厘米器通体呈六花瓣形，折沿，短颈，鼓腹，下置三足。
通体青花纹饰，颈部为回纹，长方框内横书“正德年制”四字楷书款。
腹部为缠枝莲纹。
明正德皇帝因崇佛迷道，传旨御窑厂制作各式香炉，有筒形、四方形、象耳炉、花瓣形等多种器形，青花器多绘折枝花卉、缠枝灵芝、阿拉伯文等。
器造型规整，青花发色蓝中闪灰，釉面泛青，采用双钩平涂描绘技法，线条流畅，画风秀丽纤细，为正德青花的代表作。
黄釉盘明陈设品高4厘米口径18厘米足径10.5厘米盘撇口，弧壁，平底微塌，圈足。
器施黄釉，釉质匀净，色泽淡雅，足内施白釉，外底青花双圈内书“大明弘治年制”六字二行楷书款。
低温黄釉瓷创烧于明初景德镇窑。
黄釉是以铁为呈色剂的低温铅釉，明宣德黄釉釉面肥厚，釉色较深，不及弘治黄釉细润，弘治黄釉比成化黄釉显得深厚，而比正德黄釉又浅淡。
弘治黄釉器胎白质细，器物颜色通体一致，均匀光润，釉色淡雅娇嫩，光润如鸡油，世称“娇黄”、“鸡油黄”，又因以浇釉法施釉，故有“浇黄”之称，在历朝黄釉瓷器中有极高的声誉，为明清黄釉的典范，其烧造技术已臻炉火纯青。
弘治黄釉器造型以碗、盘居多，罐类大件器物较少见。
绿彩云龙纹盘明陈设品高4.1厘米口径17.5厘米足径10.4厘米盘撇口，弧壁，塌底，圈足。
内心与外壁均以白釉为地刻填绿彩云龙纹，外底青花双圈内书“大明弘治年制”六字双行楷书款。
白釉绿彩器制作方法是先在坯胎上锥拱纹样，然后在花纹以外的地子上施以透明釉，入窑高温烧成后，再在露胎的花纹上填以绿彩，入窑低温烘烤而成。
弘治时期白釉绿彩瓷器承袭成化朝的制作工艺，器型轻盈秀逸，纹饰线条柔和，以碗、盘多见，饰刻填云龙纹。
绿彩龙纹盘明陈设品高4厘米口径19.9厘米足径12.2厘米盘撇口，浅弧壁，广底，圈足。
内外壁主题纹饰绘绿彩云龙纹，隙地刻划水波纹，外口沿青花绘锦纹一周。
白釉绿彩瓷始于明代宣德时期，成化、弘治、正德均有烧制，三朝器物其造型，纹饰均类似，多以龙纹为饰。
有盘、碗等器型，洁白的釉地上绘以绿彩纹饰，对比鲜明，清新悦目。
后世仿品颇多，以清代康熙制品为佳。
弘治一朝，御窑厂久停，弘治皇帝十八年不言窑事，故弘治器物遗存不多。
此器胎薄体轻，胎质洁白细腻，釉质肥润，龙纹形态生动，纹饰线条纤细舒展，辅以青花边饰，较为新颖别致。
青花婴戏纹碗明陈设品高6.8厘米口径15.4厘米足径5.4厘米碗撇口，深弧壁，圈足。
器青花装饰，内口沿绘锦纹，内心、外壁绘婴戏图，小童尽情嬉戏在大自然中，或骑木马、或扑蝶、或蹴球、或放风筝等。
婴戏图是中国瓷器装饰纹样之一，较早见于唐代长沙窑的釉下彩绘瓷上。
宋、金时期的定窑、耀州窑、景德镇窑、磁州窑等瓷器上，有刻划、印花、绘画等技法装饰的婴戏纹。
明清时期更为流行，婴戏图其内容多样，以婴戏莲、放风筝、放花炮等多见，人数也不尽相同，小童天真烂漫，姿态各异，雅趣可爱，表现得淋漓尽致，画面洋溢着自然活泼的情趣，欢愉之态跃然而出。
明代中期景德镇瓷器装饰婴戏题材，以郊外婴戏和庭园婴戏最为常见，应是受到明代中期人物史实风俗画盛行的影响，婴戏图多以夸张手法描绘，比例失调，有头重脚轻之感。
此器青花色泽淡雅，笔意柔和，人物景致虽寥寥数笔，已达形神皆备，出神入化的地步，纯朴率真，童趣洋溢，展示出明代中期民窑青花瓷洒脱飘逸的艺术风格。
黄地青花折枝花果纹盘明陈设品高5.2厘米口径30厘米足径20.4厘米盘撇口，弧壁，广底，圈足。
器内、外以黄釉为地绘青花纹饰，内心为折枝石榴花纹，内壁为折枝硕桃、柿子、樱桃、荔枝四种瑞果纹，外壁为折枝莲纹，外口沿青花横书“大明成化年制”六字楷书款。
外底糊米痕砂底。
黄地青花为青花瓷品种之一，其制作工艺是在青花烧成后再于白釉上挂黄釉，复炉850℃～900℃低温焙烤而成。
凝重艳丽的青花与色泽淡雅的黄釉地相互映衬，有独特的艺术风格。
黄地青花瓷明代宣德始烧，成化、弘治、正德时期烧造量较大。
其造型和纹饰基本相同，器物相近者，掩其铭款难辨其朝代。
成化盘多边款砂底，弘治、正德为釉底年款，宣德二者兼有。
所绘图案吉祥，寓有子孙昌盛，连绵不断之意，纹饰排列别致，极富装饰效果，釉彩搭配协调，令人赏心悦目，具有极强的艺术感染力。
1987年江西景德镇珠山御窑厂成化地层曾出土此类盘。
斗彩婴戏纹杯明陈设品高4.9厘米口径6厘米足径2.7厘米杯直口，深腹，圈足。
外壁饰斗彩婴戏图，分为二组，一组为放风筝，一童奔跑拉拽风筝，一童在旁观望；另一组三童作斗草游戏，画面衬以流云、柱石、棕榈、芭蕉、青草等。
外底青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款。
斗草、放风筝是古代孩童传统游戏，晋人宗懔《荆梦岁时记》记童嬉的节令游戏，五月五有斗草之戏。
唐代路德延《孩儿诗》通篇记孩童的各式游戏，“斗草当春径，争球出晚田。
柳旁庸独坐，花底困横眠”。
明成化年间，皇帝及万贵妃喜欢珍宝及精美器物，宫廷对瓷器需求猛增，制作精益求精。
斗彩瓷是成化时期的精细之作。
清蓝浦《景德镇陶录》卷五“成窑”记：“成化厂窑烧造者，土腻埴质尚薄，以五彩为上。
”明人、清人在著书立说时将明成化斗彩瓷器统称为“五彩”。
著名陶瓷鉴定家孙瀛洲先生评：“成化瓷器，胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。
”成化官窑大器少见，器物有杯、盘、高足杯、碗、罐等，因此时饮酒品茗之风盛行，传世品多见杯类，此器为其代表作。
轻灵秀巧，胎薄体轻，釉质肥腴，施彩清新典雅，画意清新，玩童雅趣，活泼可爱，笔意纤柔，为斗彩器中的名品。
铭款笔法生动，陈浏《陶雅》称：“成化楷法峭劲，姿态飞动。
”成化斗彩瓷器取得很高的艺术成就，深得后世敬仰。
此杯明代嘉靖、万历和清代康熙、雍正、乾隆时期，均竭力仿效制作。
尤以明代嘉靖仿品制作较精，其形制太小，纹饰布局等均完全仿照成化斗彩婴戏杯，绘制笔法更加稚拙朴实，由于青花用料不同，嘉靖器选用回青料，青花蓝中泛紫，呈色浓艳；而成化选用的平等青料，蓝中泛灰，青花发色淡雅，时代特征鲜明。
斗彩葡萄纹高足杯明陈设品高6.7厘米口径7.9厘米足径3.6厘米杯撇口，浅弧腹，下承以喇叭中空高足。
外壁饰斗彩折枝葡萄纹，葡萄与叶子覆以浓重的紫彩，茎蔓填以黄彩，口沿、近足处饰青花弦纹，足内边自右向左青花横书“大明成化年制”六字楷书款。
明代成化时期的瓷器质量高超，备受世人称赞。
明沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”的赞语。
明王士性《广志绎》记：“本朝以宣、成二窑为佳。
宣窑以青花胜，成窑以五彩……宣窑五彩，堆垛深厚，而成窑用色浅淡，颇成画意，故宣不及成。
然二窑皆当时殿中画院人遣画也。
”邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：“成窑以五彩为上，其画彩高轶前后，以画手高，彩料精也。
”此杯为成化官窑的创新器形，精美秀巧，施彩明艳，绘工细腻，施彩多采用平涂技法，叶无反侧，诸彩浓淡相宜，尤其是葡萄采用了成化斗彩中著名的“姹紫”绘制，串串低垂成熟的葡萄，饱满晶莹，明谷应泰《博物要览》有“成窑上品，无过五彩。
……五彩葡萄撇口扁肚把杯，式较宣杯妙甚”的赞誉。
斗彩花蝶纹罐明陈设品高9.3厘米口径7.4厘米足径9.4厘米罐直口，短颈，丰肩，扁圆腹，圈足。
通体以红、黄、绿、赭和青花等斗彩彩绘折枝花卉山石纹，数只彩蝶飞舞其间。
外底青花双圈内书“大明成化年制”六字两行楷书款。
成化时期烧造的斗彩器，釉下青花与釉上彩相结合争奇斗艳，雅丽精致，堪称陶瓷艺术中之珍宝。
清人朱琰《陶说》评：“古瓷五彩，成窑为最，其点染生动，有出于丹青家之上者。
画手固高，画料亦精。
”此造型源自明永乐时期翠青釉罐，成化时期有斗彩、五彩和青花品种，装饰纹样有牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花、莲塘水藻纹等。
造型饱满，胎质细腻，釉质温润肥腴，施彩明快艳丽，色彩缤纷，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，颇显宁静平和之气，为成化斗彩器中的精品。
《博物要览》记：“成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏，青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒，……各制小罐，皆精美可人。
”明成化瓷器上承明永宣之精萃，又锐意创新，一改永乐宣德时期雄健豪放的风貌，瓷器造型多玲珑秀奇，胎釉细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。
采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽。
《竹园陶说》评：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也。
”青花八宝纹高足杯明陈设品高8.6厘米口径7.9厘米足径3.7厘米杯撇口，弧壁，深腹，下置中空高足。
外壁青花装饰，绘有折枝莲托古钱、如意、银锭、方胜、宝珠、犀角、珊瑚、蕉叶八种“杂宝”。
足内自右至左青花横书“大明成化年制”六字楷书款。
成化时期的御窑厂瓷器烧造日益兴盛，《明史?食货志》记载：“成化间，遣中官浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。
”成窑瓷器烧造品种繁多，有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，以青花瓷为主流产品。
成化青花选用“平等青”料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。
许之衡《饮流斋说瓷》评：“成化五彩、青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也。
”成化帝佞佛，佛以莲花喻妙法，各种净土均称莲花藏世界，又因莲花出污泥而不染，莲又与“清廉”的“廉”谐音，象征着高雅与清廉，深受文人雅士的称颂，故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。
“杂宝”为佛教中的八件宝物，瓷器上装饰的吉祥纹样之一，始见于元代，明清时期非常流行。
此杯为明成化时期典型器，造型隽秀，胎薄质细，釉面洁白莹润，青花发色淡雅明快，纹饰潇洒流畅，为皇室佛前供器。
此类成化器物深得清代雍正帝珍爱，传旨御窑厂仿制，制作较精细，足以乱真，常铭雍正本朝款或成化伪托款，款识笔力纤弱，无成化款识挺拔有力。
青花高士图梅瓶明陈设品高33.2厘米口径5.5厘米足径11.5厘米瓶撇口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。
通体青花装饰，肩部钱纹锦地海棠式开光，内绘折枝花卉纹，腹部通景绘高士图，高士立于郊野，旁有童仆捧剑侍候，左侧一男子向高士揖拜，周围衬以祥云、松树及山石花草，构成一幅祥和的人间仙境。
正统、天顺年间，社会混乱，面对动荡不安的现实，使人们产生超凡脱俗和向往世外桃源的思想，寄托人们对美好平和生活的追求，此类高士图正是这种思想的反映。
所绘人物冠带、衣衫飘拂，表情生动，用笔豪放不羁，线条挺健有力，画意洒脱飘逸，艺术风格活泼自然，有文人画的笔情墨意。
画面笔触不甚清爽，所绘云纹，粗重豪放，呈灵芝状，时代特征鲜明。
许之衡《饮流斋说瓷》评明代瓷绘：“明代绘事，人物虽不甚精细，而古趣横溢，俨有武梁画像遗意。
”青花狮子戏球纹梅瓶明陈设品高37.8厘米口径5.2厘米足径13厘米瓶小口，短颈，丰肩，长腹，圈足。