形成深暗轮廓线条。线条的宽度与玻璃的厚度成正比。
• 改变光源的强度与直径可以得到不同的效果，光域越小、 越强，反差就越大。
• 有时为避免背景的水平部分难以布光，可使用半透明连底 背景或台架，从下方给予适当照明，但应注意此光决不能强到 干扰黑线条的表现程度。
亮线条表现
• 亮线条表现是利用光在透明介质表面的反射现 象来加以表现。亮线条表现无疑背景一定要深暗色 调，才能衬托出被摄体的明亮轮廓。
亮线条表现(2)
• 注意反光板应在镜头视角以外，投向反光板 的光要限光，不要干扰对玻璃制品的表现。
• 玻璃制品在拍摄前都必须作彻底清洁，任何 灰尘或污迹，甚至指纹都会影响玻璃质感的表现。 在玻璃制品的曝光上，使用“黑线条表现”时， 用测光表对明亮的背景测光，然后把测得数值加 1EV，这样既能保证背景明亮，又能保证物体轮 廓是黑色的。
来解决被摄物的反光问题，往往比利用柔光罩更为有
效。形状复杂的金属物表面的光斑，可以用喷涂无光喷雾
剂的办法来减弱。这种喷雾剂装在有压力的铁听内，在五 金店和美术品商店出售。
但必须当心，这种喷雾剂对某些塑料制品和表面涂层
是有损害的。用它喷涂金属物件却是方便可靠；拍完之后 立即擦去。这种无光喷雾剂还能喷在盛有透明液体的玻璃 杯、玻璃瓶的背面，使逆光照明变得柔和而均匀。
• 皮革制品的拍摄角度也需要精心选择。拍摄皮鞋时， 突出表现剪裁的痕迹、造型及鞋的内部状态。男士皮鞋常
使用俯视的角度，女式高跟鞋则用侧面来拍摄，以显示其 优雅的外型。拍摄皮鞋还经常使用模特儿。
• 拍摄手提包，皮箱等物品要事先用填充物把被摄体支 撑充实，使它们具有自然形态。
首饰表现
•
首饰的种类繁多，有戒指、耳饰、项链、胸饰。质地有金、银及各种宝
表现玻璃制品的质感
• 拍摄透明的玻璃制品，历来被视为商品摄影 的基础。玻璃制品不但透明，而且还会反射出明 亮的光斑。如用前侧光照明，大部分光线会透过 物体，只有一小部分被反射。不管使用什么背景 和色彩，玻璃物体只能隐约可见。
• 拍摄玻璃制品最佳的表现手法是：在明亮的背 景前，被摄体以黑色线条呈现出来；或在深暗背 景前，被摄体以亮线条呈
皮革制品的质感表现
• 皮革制品像工艺品一样，加工时精雕细刻，丝丝入扣。 回此，拍摄一定要表现出剪裁讲究，缝线精致、造型美观、 质感真实。
•
皮革制品的布光，主要是使用散射光照明，用少量的
直射光作辅助光。回为，少量的直射光会在被摄体适当的
位置产生反光，增强质感，勾勒轮廓。但布光时要注意直
射光产生的投影，若过黑丑化物品的形态，应尽量消除。
• 假如柔光罩是永久性的。不用的时候，可以把 它吊在摄影室的天花板上。另一个办法，是把整 个摄影室的墙壁涂成不反光的白色，这对高调照 明十分方便。在不需要高调照片时。用无缝有色 纸板做成临时墙壁，白色天花板用来反射柔和的 顶光。这样的摄影室最适宜于闪光摄影。
反光物体
•
用无光喷雾或涂布遮盖剂的办法；
• 也许小件物品的照明中，最有效的工具是镜子。它可以 安放在不能安放灯具的地方。用造型粘土来固定镇子。把镜 面上用不着的地方用黑胶布贴起来，就能成为任意形状的反 光镜。在一只灯光从侧后方打来时，把镜子放在被摄物前面， 阴影部分就照亮了。
• 安排每个灯光都必须有目的，在最后的作品里，它们都 发挥着重要的作用。其它灯光不应当和主光争夺优势。如果 加入新灯引起了新的问题，那就应该关掉一些。重新试验。 最简单的布光，往往是最有效的。
半反光的制品，如铜器、银器、锡器等，需要用反 光板或大面积散射屏进行照明，用一只低功率的聚光灯 以很小比例的直射光照射主体，产生表现金属表面不可 缺少的高光点。
• 金属器具中布光最困难的是强反光的物体，对这类 物体的照明原则是让被摄体所有的可见光亮表面都反射 被照明的白色反光板或散射屏的影像。很多情况下，白 色反光板的照明可以是不均匀的，但必须是渐变的，这 样才能显得真实。
• 一种处理办法是，利用特制的柔光罩．围在被摄物上。 通常这种柔光罩是用白纸绷在框子上做成的。利用半透明 的塑料纸能够很容易地做成立体的柔光罩。把聚光灯的灯 光直接打到塑料柔光罩上，柔光罩里面的被摄物就被散射 柔光照亮。给灯前加上有色醋酸纤维胶膜滤片，还能加强 某种颜色的效果。
透明物体（2）
• 给柔光罩上面贴上适当的黑纸条，便能加深 被摄物的暗部，有助于刻划它的形状。需要保留 反光的地方，只需把柔光罩打个洞，让聚光灯的 光线直接射入就行了。
• 另一种消除被摄物光斑的办法是利用化装涂料，把它用 驼毛刷子涂敷在反光部位。涂量多少，看表面质地而定， 抛光的镀铝表面就得多涂一些。涂上以后再用不掉丝的棉 布拭擦均匀，直到看不出痕迹来。金属物体上的光斑，还 可以用玻璃工使用的抽灰腻子去遮盖。涂盖技术对塑料、 玻璃、皮革以及抛光的金属表面都很有用。
一只较大的柔光灯，它的影子几乎是看不出来的。一块较
大的反光板也行。把一个白色的弧形纸板放在被摄物前侧方用来 反光，效果也很好。
还可以在被摄物有阴影的一面，用辅光灯去消除阴影。大
柔光灯靠近使用，巧妙地选择角度，把不太明显的阴影投到相机 看不见的部位上去，也是解决问题的一个办法。
辅光
• 消除阴影的另一种方法是有选择地局部照明。有时候不 一定需要消除全部阴影，要消除的只是那些刺眼的阴影和难 看的黑斑。这种情况下，可以用带有喷嘴式造光罩的聚光灯 和小镜子，把小小的光束投射到某些需要的地方，问题就解 决了。
高光
• 加入一定的灯光，勾勒被摄物的具体形状， 这是高光的作用。高光具有夸张能力，它能变平 谈为奇突，使用得当，对表现主体有着神妙的作 用，所以摄影家以极认真的态度对待高光。
• 高光的实际作用有两个。 一是从被摄物后方用小型聚光灯打光，加强被
摄物边缘部分的反光，消除平谈感，把主体与环 境分开，突出被摄物体。
商业摄影
商业摄影包括产品、广告、样本目录、工业、 公司、人像、建筑、科技等许多方面，范围极广。
一项广告摄影订货只涉及一个方面，而一本 公司年度报告的摄影任务几乎涉及所有方面。
比起其他摄影家来，商业摄影师要使用更多的 器材设备，处理更为复杂的技术难题。
概念和技巧
• 接受一项商业图片摄影任务时。首先要考虑两个 问题：一是照片要表达什么概念；二是用什么技 巧来实现这个概念。最主要的概念当然是顾客提 出来的，他会说明他需要表现的是什么。但具体 照片所表达的概念必须由拍摄效果来决定。
物体质感的表现
• 在广告摄影中，尤其是商品摄影，质感表现最为重要，同 时也有一定的难度。
• 难点在于被摄体的表面结构千变万化，拍摄时不但要表现 出它们的软硬、轻重、粗细、冷暖等物理特征，还要求通 过影像的审美通感作用表现出嗅觉和味觉特征来。
• 如玻璃的玲挑剔透、金属的坚实沉重、水的润泽、冰的寒 冷、水果的酸甜，都要求通过对用光的把握来细致地刻画 不同性质和纹理.
黑线条表现
•
黑线条表现主要是利用光在不同介质中的折射作用形成。
•
黑线条表现的重要特征是将玻璃制品的轮廓刻画为深暗的
线条。这样布光的先决条件是一定要将背景处理成明亮色调。
•
将透明物体放在浅色背景前足够距离上，用1支-2支带蜂巢
聚光器的泛光灯从中间或两侧照亮背景（光线不能照到被摄体
上），背景反射的光线穿过玻璃层，在被摄体的边缘通过折射
面镜子来反光。对辅光最主要的要求是它本身不能产生阴影。避
免的办法是从低角度，例如从桌面的高度打光，或者让灯具尽量
靠近镜头的位置。
• 人像摄影师经常把辅光灯放在靠近镜头光轴的地方。这样以来， 镜头所能看到的阴影部位就自然而然地被均匀地照亮了。这是一 个非常有用的方法，许多商品摄影中都可以这样做。
• 然而，也有一些例外。特别是静物近摄中，不可能把灯具放 在镜头的中轴线上。所以，静物摄影家必须另想办法消除被摄物 上面的阴影。
• 在有色彩的产品摄影中，主光通常是布置在高于产品的位置， 并且略微靠后一点。 决定主光的方法是：把灯光放暗，让你的眼睛尽可能接近相 机镜头的位置，用一只小巧的容易移动的试验灯照明被摄物， 并仔细观察。移动代表主光的试验灯，观察高光和阴影的变化， 直到找出适当的拍摄效果。还可以让助手移动灯具，你自己从 相机磨砂玻璃上观察照明效果。 找到最佳配置以后，再把真正的主光灯搬到位置上来。照片 最主要的特征是由主光决定的。应当用什么灯打主光，是散光 灯呢还是聚光灯？这要根据需要而定。散光灯的光线宽阔，高 光和阴影都被柔化，界限不明显，有一定的细部影纹。聚光灯 光线集中，突出高光和边界明显的阴影，细部影级很少。 不论使用什么类型的灯，灯高被摄物越远，高光越弱，阴影 的边界越明显。
• 使用“亮线条表现”，曝光量的确定较为复杂， 可使用18％灰板测量，以这个数值曝光，亮部曝 光过度形成亮线条，而暗部也能保留适当的层次。
表现金属器具的质感
• 对金属器具的拍摄，最关键是布光，在光时如何处 理金属表面的反光很大程度决定了拍摄的成功与否。不 反光的金属制品，如铸铁、铸铝、喷砂或氧化处理后的 表面，是较容易照明的，光源使用泛光灯或柔光灯均可。
• 从完成的照片中很难看出是怎样拍的，用了什 么器材和方法。但摄影师必须考虑什么器材适应 什么场合与任务，必须花费时间去熟悉各种各样 的富于想象力的特殊技巧，但最重要的还是用光 方面的学问，本文着重谈谈这方面的技接受一项任务之后，首先 要分析你的拍摄对象，并且要能够在脑子里预见到最后的照片 将会是个什么样子，然后就用一切手段去实现这个目标。
对大多数黑白胶片乳剂来说，超过5至6级光圈之差， 明暗两个部分的细致影纹便难以保持了。
• 假设两个灯光的大小、形状、强度相等，那么，调整灯 具与被摄物的距离，就能产生不同的光比。
主光、辅光、光比
主光（米） 1.2 1.2 1.7 2.4 2.4 3.4
辅光（米） 1.7 2.4 2.4 4.9 3.4 4.9
光比 3:1 5:1 3:1 5:1 3:1 3:1