其中双鬟下垂者，多为侍女奴婢，双鬟高置
者，则是贵族女子的身份标志。 • 处于头部两侧耳前的鬓发，至隋唐有两博鬓 风行。步摇鬓则从长鬓中分出。两鬓发下垂 分出多枝，行走时能随步丽飘动，故名。甩 假鬓往往是贵族妇女，即所谓两博鬓，鬓上 饰有金钿、翠叶等首饰，以示贵贱。这类鬓
多为后妃、命妇在礼仪场合使用，并与发髻、
纺织品种类
《缭绫》是唐代诗人白居易的作 品，是《新乐府》五十篇中的第 三十一篇，主题是“念女工之 劳”。此诗通过描述缭绫的生产 过程、工艺特点以及生产者与消 费者的社会关系，表达了纺织女 工劳动艰辛的同情，揭露了宫廷 生活的穷奢极欲
衣料上的纹饰与图案
•
衣料上的纹饰与图案最能表现时代的风尚，反映出社会文化的主流倾向。唐代文 化的博采众长，追求绚丽、壮美的艺术风格，在丝织品衣料纹饰上展现得淋漓尽 致。
衣料上的纹饰与图案
• • •
唐代丝织纹样，初唐时多为几何图案，再缀以小团窠纹或莲花纹； 盛唐时发展为较活泼生动的小簇花和小朵散花搭花； 至中晚唐以后，出现较大变化，缠枝花、大宝相花、联珠团窠宝相花显得雄健豪
迈；写生折枝花、缠枝立凤则生动活泼。此时的纹饰图案表现出唐代隆盛时期壮
丽雄伟、富丽堂皇的文化精神，具有充沛的生命力，只是与时代相比，滞后一步 罢了。
幅长裙有单色和多色之分，多色称为间色长裙或裥裙，以朱绿、朱黄、黄白相间者为常见； 单色裙则以红、紫、黄、绿、青及白色为流行色。 • 盛唐时还流行花笼裙和百鸟裙。花笼裙是用一种轻软细薄而半透明的丝织品单丝罗制成的一
种花裙，上用金银线及各种彩线绣成花鸟形状，罩在它裙之外，为短筒状。百鸟裙是将多种
鸟羽捻成线同丝一起织成面料而制成的裙子，色泽艳丽，变化无常，不同角度和时间会产生 不同的色彩。这种裙子十分昂贵，计价百万，但为贵族妇女所喜好，竟相仿效，可见唐代贵 族妇女对时尚服饰追求的极端心理。其他裙从唐人诗中可以得知，如荷叶裙，以及郁金裙、
第三节 唐代女服
唐代在思想文化上继承魏晋南北朝的遗产，包括其中外来的非汉族文化也一同继
承下来，加之政治开明，经济繁荣，社会稳定，中外交流频繁，形成了容纳不同 思想意识和义化形态的社会背景，这对女服的迅速发展提供了极其有利的条件， 致使女服出现了丰富多彩雍容华贵的服饰造型。
上衣
1、襦、袄
• 襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣，袖子窄小。
服饰等相配，一般士庶女子不得用。
二、发饰
•
发饰是指头发上的多种装饰品，最初男女束发为髻，用于固无装饰作用。
•
后发展为在固定头发的功用上增加了美化的功能。材质、花纹、雕饰都逐渐提高 了，并发展出一些纯粹用于装饰用的发饰，大大增加了女性的美感。唐代的发饰 也是在前代的基础上创新发展而来的，包括簪、钗、步摇、钿等主要饰物。
唐朝服饰
目录
第一节：纺织印染与衣料 第二节：唐代官服 第三节：唐代女服 第四节：唐代女妆
第一节 纺织印染与衣料
纺织印染的发展
•
• 隋唐以前，我国的织染技术就 已达到很高水平． 唐代的纺织品主要是麻织品和 丝织品两大类。除了遍及全国 的民间纺织业之外，唐代还建 立了庞大的官府丝织业机构— —少府监下的染织署，署下辖 25个作坊，分工精细.这种精细 的分工，表明唐代纺织印染技 术的高度发达和社会消费的精
•
材质不同，也表明使用者身份地位或家庭经济状况的不同。贫家女则有木制钗的，
荆钗即为木质，后成为贫家妇的代称。
唐 代 复 原
菊
花 花 纹
钗
3、步摇
•
步摇是垂于钗头的饰物，上有珠玉，钗于头上，步行时随步而摇动，显得人婀娜 风姿。
•
步摇以金玉翻成为多，较次的有银、鎏金、贴金、金镶玉等。垂珠为玉质，五色
歌舞者所着。
三、女着男装与胡服
• 隋末唐初始至盛唐时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛期服装的一大特点。 究其原因，一是社会空气的开放，女性着装的自由度很大，二是受西北少数民族 及外来民族服装的影响，三是妇女猎奇心理和趋同求异的服装规律的内在作用。 • 胡服中最为妇女喜好的是羃li、帷帽、胡帽和靴。唐代女子骑马之风很盛行，尤其 宫廷仕宦女子竞相骑马为乐。
1、2为隋时幞头，
3~7为唐时幞头
8为五代幞头 9~12为宋代幞头
2、体衣与品色服
• 体衣按功能分类，应包括朝服、公服、常服，前二者仅为正式朝廷活动时所服，
颇为烦琐。丽常服则较为普遍，是帝王贵臣以至百姓的常用服装； • 唐初袭隋制，天子用黄袍及衫，并对不同品级官员的服色做了规定，以服色来区 别官阶的服饰，称为品色服。品色服的出现，是唐代印染技术高度发展的结果。 后来品色服又有多次更改。这种不断变化的服色中，既体现了唐朝对官量严格的 品级制意识，又反映出唐王朝对绚丽色彩的喜好。试想满朝支置聚宴之时，姹紫 烟红的服色，如同一幅满园春色的富丽景象。
衣料上的纹饰与图案
联珠鹿纹锦
联珠纹对马纹锦
第二节 唐宋官服
•
唐代的官僚体制是隋代的继承与发展，官服制度也具有这一特点。唐高祖李渊为 突出新生政权的权威，于成德七年（公元624年）颁布了命令，对官服做了新的规 定，从天子、皇后、太子、太子妃以及群臣、命妇等都一一规定了服装的形制， 包括祭服、朝服、公服、常服等，在质料、纹饰、色彩方面形成完整的系列，较 之前代更为丰富多样而富丽华美。
纹丝织物，为唐代的贡品，其品种也颇繁多。当时定州是产绫的著名产地，有细
绫、瑞绫、两窠绫、独窠绫、．色绫、熟线绫等；其他产地如蔡州又有四窠绫、 云花绫、龟甲绫、双矩绫、鸂鶒绫；越州有宝花绫、白编绫、交梭绫、十样花纹 绫等；润州则有水纹绫、方纹绫、鱼口绫、绣叶绫、花纹绫等。这些令人眼花缭 乱的绫，充分表明了唐代丝织工艺的高超技术，也折射出唐代社会追求绚丽多彩， 雍容华贵的服装美学思想，成为盛唐文化的一种独特的现象。
3．靴与佩鱼制度
靴
• 靴本为北方少数民族的服饰，自春秋时赵武灵王进行服装改革后，胡服引人中原， 靴就成为汉族服饰中的一种，并广为官民喜好，历秦汉魏晋至隋 唐不衰。唐代穿
靴颇为流 行，凡官吏将帅，文人乐士都有穿靴之好。
佩鱼
• 官服有佩饰，称为章服。唐代佩饰以鱼符、鱼袋为主，兼有佩龟、龟袋及其他佩
饰。 • 佩饰以鱼为符，鱼袋也制成鱼形．是唐朝官服的贯制。困鱼像鲤形，鲤与李同音， 李为唐朝国姓，故以鲤鱼为佩饰。鱼符的质料根据身份加以区别。鱼有左右二形， 左向之鱼放在朝廷，为两个，右向之鱼随身佩带，只一个。应诏进宫时，必与在 朝的左鱼勘合，才能人宫，有验明身份的作用。后至唐玄宗时才准许官员终身佩 鱼，以此为荣。 • 此外还有一种以帛制成的鱼形佩饰，称为帛鱼，仅仅是一种饰物，无通行验证的 功用。
•
高髫指发髻高耸，先在都城女子中流行，后传到各地，形状也多样。高髯使人身材显得高挑， 可弥补体硕个矮者的视觉上欠美的不足。高髻的流行，导致假发出现，进而发展出以木质、 纸质制成的发髻，演化成首饰。高髻的流行又使插花戴梳之风应运而生，于是有了花譬。
•
至于抛家髻，则是强调两髻报面，顶如椎髻的一种发式。
2．鬟与鬓 • 鬟与髻的区别是鬟为中空而作环形，髻是实 心的盘挽造型。鬟大多为青年女子所梳，面 多以双鬟为时尚。
3．半臂
• • 顾名思义，半臂是一种短袖或无袖的上衣，可穿于内外，内者衣短，外者衣长 大多及于腰间。可突出女性身材。领有斜领和直领之别
4、帔帛
• 帔帛是唐代女子常用的一种披巾，是与上衣相配套的一种装束。一条轻纱罗裁成 的宽幅长巾，印染或织绣花纹图案，披绕双肩或背后，两端左右下垂，参差不齐，
也可绕于臂上’一副轻柔潇洒风情万种的韵味。
1、冠帽类服饰与幞头
• 唐代冠服与古代冕服大体相同，天子冕前后垂二十四旒，衣十二章，百官从一品着滚冕、戴 九旒、服九章开始，按二品鷩冕、七旒、七章顺次递减，至五品玄冕、无章。此外有黑介帻、 进贤冠、进德冠、通天冠等，都是古代冠制的承袭，只是外形略有变化而已。 • 唐代冠帽中值得注意的是幞头。幞头是隋唐五代时期男子经常戴的巾帽，上自帝王百官，下 至庶民百姓，均以其 为常服。幞头原名折上巾。形状。 • 初唐出现了“平头小样”的幞头，顶上巾子低平；至武则天朝，有“武家诸王样”，顶部高 而前倾，分为两瓣； • 到唐中宗至玄宗开元初（公元709～公元7 1 3年）又出现了“内样巾子”，顶部大而圆，分两 瓣俯向前额，其后又有“官样巾子”，顶上突高，小头尖圆而不前倾。这一时期幞头均为两 脚下垂，通称为“软脚幞头”。 • • 中唐到五代时期，幞头形制又有变化。中唐时，巾子从前俯变为直立； 晚唐则微微后仰，顶部分瓣也不明显，两脚渐渐平直或上翘，称为“朝天幞头”。
绫，或金彩纹绘，或刺绣纹饰，显得华贵富丽；衣 身也有绣饰，“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”，（晚 唐温庭筠词），就是描写青年女子的襦服绣饰。
2、衫
• 衫是单衣，有袒胸贯头、对襟和右衽大襟三种，袖子分窄袖与大袖。有时人们把 襦和衫联称，叫襦衫或衫襦，有所不妥，应予分开。 • 衫中最具唐人风格的是袒胸窄袖衫，另有大袖形制，为盛唐宫中贵族女子所喜好。
益求精。
纺织印染的发展
• 盛唐时流行夹缬，即用隋代的雕花木板夹染的方法，并在镂空板加筛网印制织物。
此印花方法解决了印制封闭圆圈的问题。这种技术后来传到日本和欧洲各国，促
进了世界印染技术的发展。
正仓院传世夹缬作品“羊木 臈缬屏风”
日本政府为庆祝奈良东大寺建寺 1250年法 会用仿制的传统绞缬、蜡缬衣服表演庆典 仪式
这一样式起于魏晋，至初唐仍流行，到盛唐后渐 少。。阎立本的《步辇图》中的侍女就是这种服饰。 另有长袖襦，后者不如前者多。 • 袄长于襦而短于袍，衣身宽松，也有夹衣和棉衣， 窄袖与长袖之分。领型除交领、方领、圆领外，还 有各种形状的翻领．以对称翻折的庄重造型，突出
人物的头部形象；领和袖口都加以纹饰，或镶拼锦
1、簪
•
簪是单股的长针，装饰部位在簪头。材质比较丰富，有金、银、玉、玳瑁、犀角、 翡翠等等。贵族女子竞相奢华，在发簪上可见一斑。