常态：日常生存状态
常态下的男女主人公
吕宗桢：
银行会计，是一个按部就班的老实人，枯燥 乏味，他每天上班、下班，下班还要遵守太太旨 意买包子。带着玳瑁边眼镜，提这公事包，抱着 热气腾腾的包子。他能够把包包子的旧报纸的所 有的字都看完，甚至能够看到印在包子上的字。
常 态
翠远： 家里的乖孩子、好女儿、学校的好学生，大 学里的英文助教，“教会派少奶奶”，“很 有点讣闻的风味”
在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶 了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉 只是笼统的白净，她无法唤起振保的欲望。振保开 始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影 里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬 狎的裁缝关系暧昧。从此，振保一味地放浪形骸起 来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的 “红玫瑰”娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁 月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白 玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点 地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后， 振保又重新变成了一个好人。
《 倾 城 之 恋 》
香港的陷落成全了她，但是在这不可 理喻的世界里，谁知道什么是因？什么是 果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一 个大都市倾覆了，成千上万的人痛苦着， 跟着是惊天动地的大改革。传奇里的倾城 倾国的人大抵如此。到处都是传奇，可不 见得有这么圆满的收场。
《 倾 城 之 恋 》
曼桢的父亲早逝，姐 姐曼璐放弃了恋人张豫谨， 嫁给了投机分子祝鸿才。 曼璐因不能生育企图劝曼 桢当其夫的姨太太，遭曼 桢拒绝，鸿才强暴了曼桢， 曼桢无脸见恋人沈世钧， 拒绝沈世钧的求婚。曼璐 的恋人张豫瑾对曼桢情愫 暗生，这一幕幕纠缠不清 的感情，独具风格地展示 了一场红尘情爱。
《红玫瑰与白玫瑰》
也许每一个男子都有过这样的两个女人，至 少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙 上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了 白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的 却是心口的一粒朱砂痔。
留洋回来的佟振保在一家外商公司谋了个高职。 为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保 留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝 过玫瑰的求欢而获取了“柳下惠”的好名声。在一 个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫王娇蕊的太太 “囚住”了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出 了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保 病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊— —他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱 的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。
“她见了他，头变得低低的，低到尘埃里，但她 的心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”(张爱玲）
1944与胡兰成结婚，1947年与胡兰成离婚， 1955年离港赴美1956年结识剧作家赖雅，同年八月， 在纽约与赖雅结婚，1967年赖雅去世。1995年九月 逝於洛杉矶公寓，享年七十四岁。
１９９５年的９月８日，张爱玲一个人在洛杉 矶的公寓孤独地离去。这位上世纪中国最优秀、最惊 恐不安，也最沉静的女性作家，为其传奇般的一生画
于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千 万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步, 也没有晚一步,刚巧赶上了,没有别的话可说, 惟有轻轻地问一声:“噢,你也在这里?”
——《爱》
（二）传奇的婚姻
如同“陌上游春赏花，亦不落情缘的一个人”的 张爱玲遇上“永结无情契”的胡兰成，是命中注定的 遭遇，无可逃避的劫，盛或败只是经历。
找出你认为书中的最有 意思的句子，品味张爱玲的 语言特色。
张爱玲小说语言艺术欣赏 示例： 富有色彩感的语言
生命像圣经，从希伯来文译成希腊文，从拉丁文 译成英文，从英文译成国语。翠远读它的时候，国语 又在她脑子里译成了上海话。那未免有点隔膜。 这句话运用比喻联想：“生命像圣经”，像《圣经》 经过无数种语言最终译成了上海话一般遥远，因为译来译 去的缘故，使人产生“隔膜”。这是翠远在不经意的阅卷 中，灵光一闪的醒悟——自己与真实生命的隔膜，就像翻 译与原著的隔膜。 抽象的感觉，借助形象的联想，让人突然有所感悟。
“得一知己，死而无憾。 他觉得她的影子会永远依傍 他，安慰他。虽然她恨他， 她最后对他的感情强烈到是 什么感情都不相干了，只是 有感情。他们是原始的猎人 与猎物的关系，虎与伥的关 系，最终极的占有。她这才 生是他的人，死是他的鬼。” ——《色· 戒》
当时的她，既没有所谓的革命理想，也没有老吴 和邝裕民的国仇家恨思想，她只是简单地想帮她喜欢 的男生完成一件事。她的家庭没有给她温暖。她在乱 世中，孤独地活着，唯一的爱好是看看电影，在西方 电影中寻找一点向往的温情。
小说的三要素
环境：被“封锁”的电车里 人物：乘客（主要——吕宗桢、吴翠远） 情节：开端——电车被“封锁” 发展——车上人的不同表现 高潮——吕、吴二人的交谈及心理 活动 结局——“封锁”开放，大家都回到 自己生活的常态
常 非常态：日常生存状态被打破了 态 （封锁） 与 非 常态 非常态 常态 常 （未封锁） （封锁） （解除封锁） 态
张爱玲祖母与她母亲的合影
张爱玲的祖父
张爱玲母亲
左边的那一个是爱玲的姑姑。爱玲 的姑姑早年留学法国，回国后一直在洋 行里做事，有一个时期还做过电台的播 音，一直未嫁，张爱玲与她有近十年的 时间里朝夕相伴，两人相处甚为融洽， 她是张爱玲遇事可以商量，帮着张爱玲 拿主意的唯一的家里人。
靠右边站立的是张爱玲的父亲，他是 一个典型的遗少式人物，有旧式的文化修养， 会吟诗做赋，但他有一切遗少的恶习，挥霍 祖产，吸鸦片，养姨太。爱玲从他那里领略 的封建家长式的专断暴虐更多过父爱。张爱 玲最终逃了出来和母亲姑姑一起住。
《色· 戒》 热血青年邝裕民决定设下圈套谋刺易先生，选定 王佳芝施展美人计靠近易先生。不成想易先生突然返 回上海，暗杀计划流产。两年后，同学们让王佳芝到 上海完成未成的暗杀事业。小说展开在王佳芝来到上 海后，以“麦太太”的伪装身份出现在易太太及其 “闺密”们的牌局上。王佳芝要在今晚假借“修耳钉” 的名义把易先生骗到暗杀地点：珠宝店。后来她与易 先生来到珠宝店。在易先生低头为她挑选戒指的一刹 那，王佳芝从他脸上的笑容突然感受到这个男人对自 己的“爱”，于是在紧要关头示意易先生快走。随后， 当晚十点，除了一条漏网之鱼，暗杀团成员全被处决， 包括王佳芝。易先生不动声色地回到家，心里却在想 着王佳芝。他觉得，这个女人真是“爱”自己的，可 自己必须杀她……
这是个人的情感，和政治无关。那个爱怜 的眼神，让她看清了自己人生的分量。那么轻， 但是于她已足够的温暖，那么短促，但是于她 已是不易的奢侈。
结束语
从屈原，到老舍, 到三毛，到海子，到 许许多多这样的人，每当我们看到他们用 自己的生命谱写出一曲曲悲壮的生命绝唱 时，我们的心中总是充满一种敬佩，一些 感慨。但是，每当这样的时候，我们仍然 希望他们能够像张爱玲一样坚韧。这时， 我们也总是想到鲁迅的话“直面惨淡的人 生，正视淋漓的鲜血，这是怎样的哀痛者 和幸福者！”
翻译家傅雷这样概括《倾城之恋》的故事： 一个“破落户”家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的 冷嘲热讽撵出娘家，跟一个饱经世故，狡猾精 刮的老留学生谈恋爱，正要馅在泥淖时，一件 突然轰动世界的变故把她救了出来，得到一个 平凡的归宿。
生与死与离别，都是大事，不由我 们支配的。比起外界的力量，我们人是多 么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永 远和你在一起，我们一生一世都别离 开’。——好象我们自己做得了主似 的。——《倾城之恋》（范柳原对白流苏 说的）
这种“常态—非常态—常态”的情节转换过程，突 显了主旨。
根据对小说的三要素以及对小说结构的 分析，请你归纳这篇小说的主题。
通过宗桢和翠远在封锁时的电车上的短 暂情事，让人们看到庸常众生的琐屑无聊而 又悲哀的一面，没有思想，循规蹈矩，迷失 自我。在这里，爱情不再是鲜亮的旗帜，而 是公然调情破闷的幌子。
非 常 态
如果没有任何的外部因素的刺激，他 们都永远就是这样的好人，都是现代文明 社会角色和道德角色的出色扮演者。 但是，封锁了，由于战争，外部文明 本身出现了混乱、无序的状态，动摇了都 市日常生活的秩序。城市里的电车停止了 运行，出现了秩序空白、真空。由此也带 来了人的角色的动摇，欲望的萌生。主人 公由好人变成坏人，却是真实的人。
张 爱 玲 小 说 欣 赏
“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。” 不传奇的身世
（二）传奇的婚姻 （三）艺术上的传奇色彩
（一） 传奇的身世
祖父张佩纶虽是清朝重臣李鸿章的女婿，但是父母 的离异使张爱玲一生初始就给心灵蒙上了一层阴影， 她四岁时，母亲就抛下她远去英国，母亲的爱在她
的心目中是生疏的。缺乏母爱，使她过早地思想独
立，而父亲萎靡颓废的生活又使她过早地领略到了
生存的阴暗与没落的一面。那种毫无温情与关爱的
父女关系，那个窒息心灵的家，使张爱玲从童年起 便有了强烈的孤独感。张爱玲是孤独的，她笔下的 人物也是孤独的。
淡蓝色薄稠，印 着一蓬蓬白雾。T字 形白绸领，穿着有点 傻头傻脑的，我并不 怎么喜欢，只感到亲 切。 —张爱玲
下了一个诡异的句号。
• 主要著作有小说集《传奇》、散文 集《流言》和长篇小说《半生缘》 等。 • 《封锁》选自《传奇》
张爱玲曾说：“我不喜欢 壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍 凉。”“悲壮是一种完成，而苍 凉则是一种启示。”确实，她笔 下的女性没有悲壮，只有苍凉， 为实现人生的安稳，她们倾注了 全身的力量，充分运用个人的心 机和智慧进行过努力的争取、不 懈的斗争、广泛的求索，也曾承 受着强大的压力、巨大的痛苦和 身心的伤害。
感悟
在一切有序的生活轨道上，人与人都保持 着恰如其分的“位置”，这个位置，于生命深处 也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一 切，所怀有的那一些不甘心。电车上的“封锁”
是人性的一个出逃机会、也是一场试验，它引发
了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，
然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味
曼祯轻声说：“世钧，我们再也不回去了。”