西涅克
凡高
波斯地毯
加减法混合
加减法混合
加减法混合
加减法混合
空间混合
空间混合
空间混合
色彩对比
同时对比与连续对比
同时对比 当两种或两种以上色彩同时并放在一起，双方都会把 对方推向自己的补色。
详细内容参见讲义
连续对比 指不同时间的条件下，或者说在运动的过程中，不同 颜色刺激之间的对比。
纯度 指色彩的鲜灰程度。不同的色相不仅明度不同，纯度 也不同。在日常的视觉范围内，眼睛看到的色彩绝大 多数是含灰的色，也是不饱和的色。同一色相即使纯 度发生了细微的变化，也会带来色彩性格的变化。
降低纯度（饱和度）的方法： 1、混入黑、白、灰色 2、混入该色的补色
鲜 灰
色彩的表示方法（参见讲义）
色相 色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。红、橙、黄、 绿、蓝、紫等每个字都代表一类具体的色相，它们 之间的差别属于色相差别。
色 相 环
原
邻
色
近
色
原 色
间 色
互
互
补
补
色
色
明度
色彩的明暗程度，明度可以说是色彩的骨架，对色彩的 结构起着关键的作用。明度在色彩三要素中可以不依赖 于其他性质而单独存在，任何色彩都可以还原成明度关 系来考虑（例 黑白摄影、素描），明度适宜表现物体的 立体感、空间感。
邻近色对比
不同的各种色相对比
纯度对比
强对比 中对比 弱对比
莫迪格里阿尼
（画面中纯度的对比）
明度对比
范画
纯 度 弱 对 比
纯 度 中 对 比
明 度 强 对 比
明 度 中 对 比
补色对比、间色对比在同一画面内（色相的对比）
明度强对比
明度弱对比
明度弱对比、明度强对比在同一画面内
纯 度 弱 对 比
颜色基调又是强对比关系构成的，不同的对比有不同的 效果，如强冷暖对比、冷暖对比，强对比的基调比较激 烈，弱对比比较含蓄柔和。
在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。
在对比各色的面积中，相互放置小面积的补色，或同一 小面积其它色。
通过面积的变化统一色彩
色调
明度基调
低长调：暗色调含强明度对比。色彩效果清晰、激烈。 低中调：暗色调含明度中间对比。色彩效果稳重、深沉。 低短调：暗色中含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷。
中长调：中灰色调含强明度对比。色彩效果力度感强。 中间中调：中间灰色调中含忠明度对比。色彩效果丰富。 中短调：中间灰调含弱明度对比。色彩效果朦胧、混沌。
颜色旋转混合
由于转动的色盘使眼睛的视网膜在同一位置上不断快速 更换色彩刺激的缘故。混合效果和色相方面和加法混合 的规律相似，明度上是各色的平均值。
空间混合
是指由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出 过小或过远物象的细节，把不同色的色块感受成一个 新的色彩，这种混合收空间距离的影响。用空间混合 方法达到的混色效果比用颜料直接混合的效果明亮。
将目光集中在中央的黑十字上，停顿至20秒左右，在 将目光移至上方的十字上。此时会在白底色上出现画 面下方红色圆形及绿色圆形的残相。残相的色彩是原 有色彩的补色。视觉残相由视觉生理条件所至，称为 色彩的连续对比。
色相对比
不同颜色并置，在比较中呈现色相的差异，成为色相对 比。 原色对比
补色对比
间色对比
蒙谢尔色立体（用于设计中标准色的调配）
色 立 体 的 骨 架 图
等蒙 色谢 相尔 面色
立 体
色彩的混合
加法混合
指的是色光的混合。两种以上的光混合在一起光亮度 会提高，混和色的总亮度等于相混各色光亮度的总和， 因此叫加法混合。
朱三红来自原 色 光翠 绿
蓝
紫
胜井三雄《宇宙之光》
减法混合
指的是颜料、染料的混合（透过层层玻璃纸或色玻璃 所映现的混和色）。减法混合的三原色是加法混合三 原色补色，即翠绿的补色品红、蓝紫的补色淡黄、朱 红的补色天蓝，这三原色是用任何颜料混合不出来的， 用两种原色混合出来的颜色叫间色。在减法混合中， 混合的色越多，明的越低，纯度也会下降。
明度近似调和
类似纯度调和
色相近似调和
对比调和
对比调和是以强调变化而组合的和谐的色彩。 对比 调和中明度、色相、纯度可能都处于对比状态 ， 因 此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。这种色彩组 合要达到变化又要有统一和谐的美，主要不依赖要素 的一致，而靠某种秩序组合来实现。
在对比强烈的两色中加入相应的色彩渐变系列，以 使对比变得柔和。
DESIGN COLOR
色彩构成
DESIGN COLOR
色彩物理学（色彩的产生）
光谱（光的分解） 光谱色
蓝色表面对光的吸收与反射 橙色表面对光的吸收与反射 绿色表面对光的吸收与反射
光源
不同光源下色彩的变化
标准光源：1、白炽灯 2、太阳光 3、蓝天的昼光
色彩的体系
色彩的三属性
色彩分为：无彩色即黑、白、灰 有彩色即红、黄、蓝等
高长调：亮调中含强明度对比。色彩效果亮、清晰。 高中调：亮调中含中明度对比。色彩效果柔和、欢快。 高短调：亮调中含弱明度对比。色彩效果明亮、辉煌。
全长调：暗色和亮色面积相等的强对比。
明度对比
颜色基调
主要表现色彩在色相及纯度的整体印象。对色调的把握， 主要在色量的控制中，如果是寻求有倾向性色相的色调， 应现确立主色，并让主色面积达到整体色彩倾向于它， 然后根据需要适当搭配其它颜色。有色相倾向的色调具 有明显的表情特征，属于色相类似调和结构。
印 刷 中 的 减 法 混 合
中性混合
无论是色光的混合还是色料的混合，都是色彩未进入 眼睛之前以在视觉外混合好了，再由眼睛看到。另一 种情况是颜色在进入视觉之前没有混合，而在一定的 条件下通过眼睛的作用将色彩混合起来。这种发生在 视觉内的混色为生理混色。由于视觉混色效果在知觉 中没有变亮也没有变暗的感觉，它所得到的亮度感觉 为相混各色的平均值，因此叫中性混合。
纯 度 中 对 比
补 色 对 比
类 似 色 对 比
明 度 强 对 比
明 度 中 对 比
色彩调和
类似调和
将三要素中的某一种或两种要素的对比关系减弱，变 化另外两种或一种要素的关系，取得调和的感觉。
同一明度调和（变化色相与纯度） 同一色相调和（变化明度与纯度） 同一纯度调和（变化色相与明度） 同色相又同纯度调和（变化明度） 同色相又同明度调和（变化纯度） 同明度又同纯度调和（变化色相） 类似调和的效果是统一中求变化