辛弃疾词与陈维崧词异同初论
自范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》于词风轻靡外别开豪放一路，苏轼继之而壮美，辛弃疾乃臻顶峰，有宋两朝，鲜有可与相提并论者。

然豪放之风，自此一发不可收拾，后世文人骚客，亦多有通变。

明末清初陈维崧，尤为殊绝。

其词近稼轩而能独辟一径，不得不为之区处如下。

辛词举《永遇乐·京口北固亭怀古》：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首、佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
陈词举《点绛唇·夜宿临洺驿》：
晴髻离离，太行山势如蝌蚪。

稗花盈亩，一寸霜皮厚。

赵魏燕韩，历历堪回首。

悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。

及《醉落魄·咏鹰》：
寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古。

醉袒貂裘，略记寻呼处。

男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。

人间多少闲狐兔，月黑沙黄，此际偏思汝。

观辛陈以上三词，可知二人剪裁取舍之大要。

辛陈词俱属豪放
一脉，其所咏歌，指陈时世，宣泄孤愤，俱凌厉纵横，言词虽止而意气尤续，是其所同也。

然同中有异，是亦自然常理。

其异有五，如下：
一、典故与具象
稼轩好用典故，迦陵多取具象，是历史景象与现实景象之分别也。

《永遇乐》几乎句句用典，如“孙仲谋”、“寄奴”、“金戈铁马”、“狼居胥”、“烽火扬州路”、“廉颇”，皆为历史故实，以古喻今。

《点绛唇》、《醉落魄》几乎句句眼前之景，略近即可手握。

是一典故、一具象尔。

观夫稼轩它词，亦合此论。

如《水龙吟·登建康赏心亭》“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”、“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”；《贺新郎·赋琵琶》：“最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发”、“辽阳驿使音尘绝”、“想沉香亭北繁华歇”，等等，典故繁密。

迦陵不好用典，亦有它证。

如《南乡子·江南杂咏》：天水沦涟，穿篱一只撅头船。

万灶炊烟都不起。

芒履，落日捞虾水田里。

通篇眼前之景，无一处故实。

二、明托与暗指
稼轩旨意明白晓畅，其用典亦切实易解，不涉侸仃，不事佶屈，故能令人一览之下，即悟其旨意所在。

如“人道寄奴曾住”、“望中犹记，烽火扬州路”、“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”，其故国凋零之伤、壮志未酬之愤，显然了然。

迦陵不然，其意象纷披而收敛，
常须抽丝剥茧、层层剖析，乃能得其词意所及。

如“稗花盈亩，一寸霜皮厚”，其伤物及身之情，非细咂慢摸，难以见义。

是一明托、一暗指尔。

三、豪横与浓重
就风格论，稼轩豪横无羁，思之所至，辞亦相随，如神龙之入化境。

如其发语则谓“千古江山，英雄无觅”，结语又谓“廉颇老矣，尚能饭否”，是天马行空不可羁勒也；迦陵则浓重悍厉，张力毕现而气势浑厚，如苍鹰之凌空待发。

如“寒山几堵，风低削碎中原路”一语，极具张力，浓重逼人。

是一豪横、一浓重尔。

四、通达与顿挫
观稼轩词，字句通达流畅，朗朗上口，每一读之，有一气呵成之感，如《永遇乐》上阙“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

”韵律天成，不假雕琢，通畅如怡，若风行水上然；迦陵词不然，字句之间多有抑扬，其停顿转折、舒放收敛，每每顿挫，出人意料。

如“男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。

人间多少闲狐兔，月黑沙黄，此际偏思汝。

”其转折张弛，法度非可臆测也。

是一通达、一顿挫尔。

五、近取与跳跃
就其词句上下勾连而论，稼轩多近取，其上下词句之间，常有关联，故能一贯而下，淋漓尽致，如“仓皇北顾”、“烽火扬州”、“可堪回首”诸语，其情既同，转承更顺，是近取之便捷也；迦陵取词，
则不循常律，非但具象各异，其浓淡、张弛、舒敛、轻重，皆跳之跃之，不拘一格。

如“晴髻离离，太行山势如蝌蚪。

稗花盈亩，一寸霜皮厚。

赵魏燕韩，历历堪回首。

悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。

”全词意象奔突往来，有尺幅千里之势。

是一近取、一跳跃尔。

以上辛陈词之相异处也。