阿拉伯世界文化中心(Institut du Monde Arabe)
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影像化的建筑面
建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
这里建筑的实体存在 面欲以光影来破除， 在光影中却是以建筑 为内容的：差别于是 在融合中消失了，借 助电影的方式，努韦 尔成功地以“谎言式” 地展示建筑的方式隐 藏了它自身）。
相较于影像化的处理方 式，图像的选择更加抽 象和符号化，包括文 字、符号、图案、色 彩、层次、材料的组 合，以及类似银幕或影 像象素的抽象表现。
彼 德 格 林 纳 威 的 电 影 《 枕 草 子 》 ·
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影像化的建筑面
建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
卢塞恩文化中心（Lucerne Kultur und Kongresscentrum）
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影像化的建筑面
建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
对于努韦尔来说，建筑与它的场所和文脉总是关联着的， 他的影像建筑的实践很大程度上是为了解决这三者之间的 关系。他于是利用环境作为承载影像的平面，而这影像的 内容竟包含了建筑自身。
——《让·努维尔：建筑的元素》
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“非物质”理论
胶片上的视觉形象——影像——电影的视觉元素
建筑在电影影像 中被表现出来的 时候，与任何画 面中的其他元素 一 般 都是 虚幻 的，或者 说 “非 物质”的。
幻觉，
不过 放映机投射出 来的光线
看得见摸不着的
光影（非实体）
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
在卡蒂埃基金会(Fondation Cartier)的设计中，努韦尔 最大限度地使用了玻璃，整座建筑几乎全然是透明的，在 外部着意分离开来的巨大玻璃墙幕和退后的建筑平面之间 设置了树木和花园。建筑如同电影屏幕那样能够将整个环 境吸收，周围公园的植物经过巨大玻璃反射与折射并呈现 出令人注目的影像。在这里人对建筑的感受达到了最轻的 程度，让人觉得建筑有如不存在，或者只是一种不可触摸 的幻像，如同保罗·范霍文的电影《透明人》（图17）中 的主人公一般。正如努韦尔所言：“我有时在想我究竟是 看到了建筑还是建筑的图像，卡蒂埃基金会建筑究竟是透 明还是反射。”
哥本哈根音乐厅 (Symphony Hall Copenhagen)
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影像化的建筑面
建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
玻璃视觉特性的显现尤其依赖光。在光线下它呈现出复杂的 透射、反射与折射。与镜子相比，它加深了影像扭曲的程度 和层次。如同达利梦境的写实主义，它是一种蒙太奇，建筑 的玻璃叠印的图案将不同空间的映象融合在一起，只不过它 很大程度上是以一种自然的方式进行着的。 建筑和视觉一样离不开光线。 柯布西耶在《走向新建筑》中 说过“建筑是对一些搭配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪 明的表演。” 同样地，作为影像实质是光线的电影来说更是如 此。努韦尔把光线看作电影与建筑最直接和有力的联系，他 积极地利用光线，结合材料的特性以及外表来组织建筑。
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电影空间
影像只是电影空间中的一个部分。 电影空间 “ 作为物质空间与影像空间、银幕 空间与画面空间的交叉复合体，既是 物 质， 又是幻象，既是实体的，又是虚化的。”
影像三维立面
虚实交合体
银幕二维平面
虚实交叉的复合性
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巴黎双年展 展览设计
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影像化的建筑面
建筑面材为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
随着光线和时间的变 化，建筑也将呈现不 同的面貌：由于建筑 外墙透明度的改变， 室内空间或显现或隐 藏。在夜间，整个建 筑的表皮（不再局限 于拥有四条边限的 面）被投射在表面的 非物质的影像所包 裹，成为完全的光与 外部视效的形态。
“非物质”理论的运用
交叠
（电影特性）
银幕的 物质性存在 非 物 质 的 影 像
建筑（在电影中表达出来） 的非物质性 建筑自身的“实存”（虚拟所 对立的不
是真实而是实存）
物质实存达到 视觉和心理上 的部分 消隐
提供类似摄入或呈现 影像的表皮或面
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“不复存在”的建筑
「 Film. Architecture」
案例研究：让·努维尔与伯纳德·屈米的理论探索与建筑实践
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影像与建筑的对话：
让·努维尔的建筑实践 让·努维尔的建筑通过它们在视觉形象上的 复杂性与一致性吸引着我们的注意，将他 的建筑比作电影或许是合适的：“多场景的 构图、持久和顺序，对比和光线的处理， 速度和运动的感觉——电影中能发现的品 质——同样可以在努韦尔建筑的静止状态 中找到。”
一系列巨大的全 息图像被丝网印 刷在灰色的背景 上，通过对非物 质性视觉符号表 征的利用，建筑 的真实表面上于 是营造出一种非 物质性。
里尔开发区(Euralille Development)外立面
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图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
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图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
则更直接地与陆 地脱离，完全 “漂浮”在由它映 射而同时也为其 所映射的无垠的 “水银幕”上 。
巨石建筑（Monolithe）
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图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
卡蒂埃基金会(Fondation Cartier)
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建筑面材料的处理
在与整体建筑分离的巨 大玻璃立面上以丝网印 刷的文字作为图像要 素，并以此为信息符号 暗示出建筑物的功用。
杜蒙出版社(Dumont Shauberg Cologne)
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建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
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建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
努韦尔则将色彩、材料、 层次和象素的概念结合起 来，每一个窗扇如同银幕 或影像一个象素，如同印 象派中点彩的手法：四千 多扇窗户和五万多个透明 和半透明的玻璃板组成了 这幅富于流动感和层次并 可不断变化的银幕影像， 就像摄影机的连续拍摄一 般。
影像化的建筑面
建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
苏萨旅馆(Lucerna-Suica Hotle)的室内装饰
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图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
拉斐特百货公司(Galeries Lafayette)
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建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
在这个设计中，建筑 主体是离开湖面设置 的，而所有的元素都 统一在一个巨大的铜 制屋顶下，屋顶在没 有支撑的情况下，挑 出主立面20米，犹如 一个巨大的倒扣的电 影银幕，其下行走的 人群和地面以及湖水 的环境都被模糊地映 射在这个平面上 。
卡蒂埃基金会(Fondation Cartier)
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影像化的建筑面
建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
建筑的内部实际上是夹在了 两层具有透明性的玻璃之 间，这让一切反射、折射和 透射因此繁复而扑朔迷离。 室内和室外都成为投影屏并 展现着不断变化着的影像， 画面于是充满了变化性，运 动感与时间值。这让它在真 正意义上最大程度地接近了 电影 。
在白色和灰色混凝土框架和 上层玻璃窗的表面上，一连 串的文字和图像将被以丝网 印刷的方式单色地印在玻璃 上：让·帕拉奇的诗、云的风 景、巨大的天使图像，印在 这个以半鼓形结束的建筑 上。忧伤的、触景生情的。 非物质的情感外延性 。
斯米科夫地区规划(Schmikov Quarter)沿街立面
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影像化的建筑面
建筑面材料的处理
图案（符号）化的建筑面 建筑面作为直接的投影（银幕）面 抽象的极致：建筑作为整体及场所的元素 时间性与运动
努韦尔则设想了一块水平的“玻璃”— —一片池水的水面，并将多媒体资料 中心建筑放在下面。参观者可以看到 方形水池中倒映出来的方形神庙的立 面，透过水池可以看到水下的媒体中 心 ，这样，新的建筑被从视觉上部 分隐藏起来，通过视觉上或消失或显 现自己的方式，以一个类似镜像（非 单纯反射性的，接近玻璃的叠印方 式）、貌似单纯的平面来吸纳和呈现 环境，从而延续了文脉。
建筑以其空间性和实体的表皮或更加具体的面为影像提供了近乎完美的 类银幕，它的边框和物质的视觉特性使它得以展示影像画面本身。而正 是借助着电影的画面空间与承载的银幕空间的这种非物质与物质的关系 特性，让·努韦尔成功地将建筑“隐藏”起来：